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韓湛寧：陳老師您好，作為中國最頂尖的平面設計師之一，您可能是社會影響力最大的一個，您能談談平面設計師的社會意義嗎？
陳紹華：先且別用極限詞，"頂尖"、"最大"好讓我有壓力，有壓力是做不好設計的。
當然，設計師在社會中的意義無癰置疑的，設計師在社會大眾中的滲透力可能僅次于現代傳媒，在某些方面可能傳媒都是無法比擬的，你看人的衣食住行哪一樣不是通過設計師的手來完成的？你買一卷手紙都有設計師的手跡在其中。設計師的好壞不僅僅影響到產品的好用不好用，經濟不經濟，更重要的是他直接影響著整個社會的審美素質，乃至國民形象和國家形象，比如說奧運形象的設計（笑），比如說建筑、比如我們的高科技產品，最近我去國家博物館專門去看了"神5"，仔細看了楊利偉穿的那套太空服，那個"神5"的標志讓人汗顏，土的掉渣。那個火箭和太空艙只有功能設計沒有造型設計，這說明我們的科學是裸體的，沒有衣服穿啊！很是遺憾！這都是設計師的應該做的工作啊！但是這不是設計師的錯誤，是因為什么呢？很值得思考。
韓湛寧：您的很多作品都得到了廣大的群眾喜歡，您怎么看待，以及您如何看待設計在專業領域與社會大眾兩方面的價值？
陳紹華：但首先基于我自身的綜合體驗和基本功。還有我多年的廣告人經歷。把做廣告的理念和概念運用到設計上，你的思路會比較明確。因為做廣告要懂得尊重客戶、理解客戶，了解他們的真正需要和目的。給政府和國家機構做設計一樣，他們同樣是客戶。我在接受一項設計的時候經常會把自己放在一個最最普通的眾人一員來審視自己的想法對不對，一般人會是什么感受，比如今年的生肖猴票設計，我首先考慮的是人們每年在購買生肖票的時間和心理狀態，那是春節前，購買年貨前后，所以，我的設計定位是：簡單并快樂著。色彩上一定是讓人眼前一亮。當然，老百姓喜歡的東西和專業眼光是有很大距離的，有時候你強調專業精神是行不通的。我知道那是俗品，但是你必須這樣做，否則，有關政府部門也不會通過。當然，設計師還擔負著一個提高大眾審美的職責，這個要慢慢來。其實，優秀的設計師都要做兩門功課，就是提高和普及，這是相輔相成的。
韓湛寧：您的設計歷程一直是一個傳奇，吸引了很多人的關注，能談談您的設計歷程嗎？
陳紹華：少年時代夢想能成為一名工程師、科學家，十一二歲時能夠徒手造微電機。然后就是電動飛機、電動坦克等等。如果不是多次搬家，那些東東留下來一定是個小小博物館。在那個鬧革命的年代，命運不由自己的。這些等將來退休之后，再去做吧（呵呵！）。做設計師也是因為那個年代，所以說有所失必有所得，因為要逃避下鄉，開始學畫，也算命運好，學了幾個月就考上了美院，報考專業時就是因為工藝系有個"工"字，就誤入了設計，所以，人的一生很有意思，因為一個細節就決定了你的命運。
韓湛寧：您什么時候開始對平面設計發生的興趣，早期對平面的理解是什么樣的？。
陳紹華：其實在我們這一茬人里面我算是最早涉入平面設計的，72年，第一批工農兵學員，比二王還要早四年吶，但是他倆現在都比我強，后來者居上嘛！當然那個時代叫裝潢設計和現在的平面設計有同也有不同，那時干這一行的不叫設計師叫美工，主要工作是美化產品，比如搪瓷盆上的花草之類的，也有包裝設計、書籍裝幀，但最重要的是沒有商品的意義，也就沒有競爭和創新，一個產品樣式可以幾十年不變。商品社會最大的價值就在于將人類的文化、智慧、創造等融入了市場競爭，真正使物質文明和精神文明結合在了一起，也是基于這個根基才造就了平面設計這一行業。
韓湛寧：之后您的重要轉折是離開西安來深圳嗎？這個轉折點對您的影響是什么？
陳紹華：是的，對于平面設計真正的理解也是因為這里有市場經濟。企業因為我們的服務可以賺更多的錢，我們也因此可以賺口吃飯錢，這是最本質的。
韓湛寧：對您的設計歷程中產生較大影響的設計師，我是說對您的設計思想產生影響？
陳紹華：沒有，我最崇尚的人是愛因斯坦，我家里一直掛著他老人家的肖像，雖然對他的理論不甚理解，但他能完全超越常人的思維方式以超常的想象力推動人類的認知，這才是真正的偉大。
我在某些方面非常感性，我只是對某些作品發生興趣，而不會對這個作者下工夫去研究。
也許這就是我非常不足的一面，另外，我也不去看理論的東西，看到一大片字就頭暈。理論家應該圍著我們這些在沖鋒在前線的戰士來研究。
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