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驕陽(yáng)墜人大海，忽然間，大?；善つw，太陽(yáng)幻作黑人耳垂上的穿孔，穿孔又變作魚眼，蛋黃，洗手盤的去水口，汽車的輪鼓和CD的圓孔。一張臉孔從藍(lán)色面紗后張望，而后，這張面孔涂花變幻成紋身。一張明信片展開成人陽(yáng)刻度盤構(gòu)成時(shí)間與空間，言者與聽者，具體與虛幻之間的詩(shī)般對(duì)白。這里是施德明的世界。
“我看了一眼他的作品，就知道不用再尋找了。”羅利（Lou Reed）這樣說(shuō)，“我們探討過(guò)的意念發(fā)揮得淋漓盡致，而且信守我們的本意，如果施德明是一部電影，應(yīng)得五星級(jí)?！币砸粋€(gè)視覺(jué)部件融合多個(gè)方面，形象由一個(gè)到另一個(gè)的變換，創(chuàng)造性地解決方案可以提供比預(yù)想的更多的東西，這一切一切都可以說(shuō)明平面設(shè)計(jì)師泰博?卡曼為什么說(shuō)施德明是個(gè)發(fā)明家多于一個(gè)設(shè)計(jì)師。的確，他的作品，從廣告和宣傳冊(cè)到包裝和企業(yè)形象樣樣皆有，展示出他對(duì)制作過(guò)程的深刻理解。科技設(shè)施可以是嘩眾的捷徑，但也可以產(chǎn)生多種優(yōu)美的難以按傳統(tǒng)方式分門別類的杰作。施德明作品令人振奮之處在于開拓人們的視野，使我們看到平面設(shè)計(jì)的無(wú)盡可能。他把設(shè)計(jì)建基于意念而非矯飾和潮流之上，新的聯(lián)想引致更豐富，更滿意的回響。
這種方法的優(yōu)點(diǎn)有一個(gè)明證，去年他就贏得無(wú)數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)和引起評(píng)論界的關(guān)注。雖然對(duì)種種贊譽(yù)感到欣慰，但施德明也意識(shí)到它們對(duì)創(chuàng)作過(guò)程的微妙影響。“危險(xiǎn)在于令你過(guò)于舒適愜意。”他指出“設(shè)計(jì)室運(yùn)作良好，電話響個(gè)不停，于是你開始想你一定是做對(duì)了。可你要知道，一旦你做點(diǎn)平庸無(wú)味的東西，那電話就不會(huì)再響了。成功與創(chuàng)新的關(guān)聯(lián)或許明顯不過(guò)，承認(rèn)這一點(diǎn)就要承認(rèn)恐懼，“困于某種固定程式絕對(duì)是件危險(xiǎn)的事，危險(xiǎn)在于把設(shè)計(jì)方法淪為單純的小花巧。我不反對(duì)花巧，我很喜歡花巧，但僅限于合襯和有意義的前提。又或者雖然無(wú)意義，但有新意，令人驚奇，才會(huì)加以運(yùn)用。這也可以是很公式化的，就像永遠(yuǎn)將運(yùn)用Franklin Gothic字體和永遠(yuǎn)五種字型層疊那樣。我最敬佩那些去改變這一切的設(shè)計(jì)師，這需要勇氣，我希望我也能這樣做?！边@種謙謹(jǐn)態(tài)度值得注意，一方面搶在那些隨時(shí)準(zhǔn)備將他列為僅有幾招花拳繡腿的人之前，堵他們的口，更重要的是給自己更多的空間去實(shí)驗(yàn)和改變，也進(jìn)一步去模糊夢(mèng)想家和實(shí)踐者、意念和實(shí)踐之間的界限。
他目前的方向在于CD的包裝設(shè)計(jì)，“我非常喜歡做CD封面，好處在于客戶都是那些你想見的，想和之一起工作的人，我愛(ài)音樂(lè)，我不用再說(shuō)‘我又不喜歡這產(chǎn)品，干嘛還費(fèi)勁推銷它呢’之類的廢話了。設(shè)計(jì)的格式也很好，一張CD有多個(gè)面，每個(gè)都必須完美配搭以適應(yīng)音樂(lè)本身。把努力花在這么小，可以隨身攜帶的東西上，那感覺(jué)實(shí)在是好，這是唯一不會(huì)給人扔掉的包裝”。較之老的音樂(lè)人，施德明更喜歡他自己一代的。他曾和大衛(wèi)?拜恩、羅利、航空匠、歐洲爵士組合Songs of Maybe、美國(guó)重金屬樂(lè)隊(duì)Pro－Pain等合作。他的設(shè)計(jì)很少去演繹音樂(lè)本身，而是為之添加光彩，一個(gè)例于是他用于地F樂(lè)隊(duì)H．P．Zinker的唱片“瘋狂的山野”的包裝設(shè)計(jì)：不斷變幻的臉。在熒光綠上印出靜默老人，再在其上以亮紅色加印的他號(hào)叫時(shí)扭曲臉孔，當(dāng)套入一個(gè)紅色塑料盒子時(shí)，紅色臉孔消失了，而綠色臉孔變成黑色，給這些描繪城幣給居民帶來(lái)的影響的歌曲添加了一種震撼尖銳的底蘊(yùn)?！拔艺嫦矚g他，我看了一服他的作品就知道，不用再找了”，羅利說(shuō)到施德明為他的最新華納唱片“讓暮光族晃”所做的設(shè)計(jì)時(shí)說(shuō)，“我們探討過(guò)的意念發(fā)揮得淋漓盡致，他信守了我們的本意。如果施德明是一部電影，應(yīng)得五星級(jí)?！?/font>
“他的設(shè)計(jì)方法是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模粏渭兪前炎中?，顏色和形體在紙上編排一下算了。他真的會(huì)仔細(xì)地考慮圖像和所要表達(dá)的思想，結(jié)果往往超乎我們通常對(duì)平面設(shè)計(jì)的期望?！贝笮l(wèi)?拜思說(shuō)，他最近把自己的最新Luaka Bop唱片“向大海訴說(shuō)”的設(shè)計(jì)項(xiàng)目交給了施德明。“做雜錦唱片就是這樣，我們通常不去強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音樂(lè)人，而是創(chuàng)造一種氛圍，一種特定于那種音樂(lè)產(chǎn)生的文化和地域的感覺(jué)。施德明仿佛天生就理解這一點(diǎn)。這種音樂(lè)活潑，富節(jié)奏感，同時(shí)有著一種憂傷的基調(diào)，施德明很好地抓住了這一點(diǎn)?！?/font>
在他的CD包裝設(shè)計(jì)中，施德明為平面設(shè)計(jì)的各個(gè)環(huán)節(jié)帶來(lái)了一套全新的關(guān)系。他強(qiáng)調(diào)意念，敢于把設(shè)計(jì)作為一個(gè)整體來(lái)看待，使其中非視覺(jué)的元素獲得了無(wú)法忽略的重要性。“這是因?yàn)槲腋P(guān)心他們表達(dá)什么，而不是他們好不好看，”他總結(jié)道，“這一點(diǎn)搞清楚了，要讓它美觀易懂是相當(dāng)簡(jiǎn)單的。”他認(rèn)識(shí)到包含圖形的和非圖形的設(shè)計(jì)方面，各個(gè)方面融合成一個(gè)整體，結(jié)果往往是1＋1＞2的。
他的作品中也有不變的元素。在他為香港廣告公司4A創(chuàng)作的作品募集海報(bào)中那種幽默就是他感覺(jué)尤為解脫的，“我特別喜歡那種需要我和客戶的勇氣，知其不可為而為之，最終都成功了的項(xiàng)目。”
質(zhì)感也是他作品的一個(gè)強(qiáng)烈的方面，“如果不是單純地鋪砌，而是把意念扭成一個(gè)整體，往往會(huì)更好。但要做到這一點(diǎn)，它必須是整體意念的完整部分。我最討厭那些為了湊數(shù)最后才添加上去的東西。”施德明為Toto，世界最大的浴室設(shè)備生產(chǎn)商設(shè)計(jì)的企業(yè)形象中，他把項(xiàng)目基于水紋這樣一個(gè)主題?！耙婚_始，施德明送來(lái)一個(gè)普列克斯玻璃盒子”，項(xiàng)目主管阿弗利得?波克回憶到，“里面有一塊布和一張帶連續(xù)水波紋的透明紙，他要我們往盒子里倒上熱水，把布放在水上，再把透明紙放在布上，那張紙攤開變形成為水波的形狀，我為這種獨(dú)特的方案所震動(dòng)。他抓緊這一點(diǎn)加以發(fā)揮，打破了平面印刷的局限”。
沒(méi)有人可以預(yù)言施德明的創(chuàng)作將會(huì)走多遠(yuǎn)，就像玻璃紙盒子里的紙一樣，他在不斷的變化，向好的一面變化。因?yàn)樽兓鞘顾芸咕苣怯篮愦嬖诘?，故步自封的誘惑，永遠(yuǎn)把設(shè)計(jì)視為表達(dá)思想，而不是生產(chǎn)圖畫的樂(lè)園的唯一憑證。
文/萊斯利?雪兒
施德明 (Sagmeister)
紐約施德明設(shè)計(jì)公司創(chuàng)意總監(jiān)，國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI會(huì)員，紐約庫(kù)珀藝術(shù)聯(lián)合學(xué)校教授，現(xiàn)還任教于紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)校研究生部。
客戶包括滾石、Lou Reed、HBO、古根海姆博物館和時(shí)代華納兄弟娛樂(lè)公司等，還曾經(jīng)5次被提名格萊美獎(jiǎng)，并最終以“說(shuō)話的頭腦”盒裝激光唱片獲獎(jiǎng)。他還獲得過(guò)國(guó)際間幾乎所有的重要設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)?！?施德明，讓你開眼界 》專集2001年由布斯.克里本出版社出版，成為當(dāng)時(shí)最佳暢銷書之一。其個(gè)人作品展在蘇黎世、維也納、紐約、柏林、東京、大阪、布拉格、科隆和漢城等地展出。
施德明設(shè)計(jì)公司網(wǎng)站 http://www.sagmeister.com/
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