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竹內敏信作品：北海道弟子屈町
竹內敏信在日本攝影界享有極高的威望，其風景作品受到日本攝影媒體高度重視，紛紛予以報道。在日本，竹內敏信可以說是風景攝影的代名詞。竹內敏信拍攝風景有其獨到之處，對器材的運用也有自己的見解，尤其對于廣角和超廣角鏡頭。
他認為，廣角鏡頭和超廣角鏡頭不同于一般標準鏡頭和望遠鏡頭。了解廣角鏡頭和超廣角鏡頭的特性，運用于風景攝影，能表現畫面的空間感、強調遠近感，這是一般標準鏡頭和望遠鏡頭難以表現的特殊效果。因此，廣角鏡頭和超廣角鏡頭是風景攝影不可缺少的鏡頭。
廣角鏡頭和超廣角鏡頭主要有以下四點特性：
一、強調遠近感
靈活運用這一特性可以在風景攝影中表現畫面的遠近感和立體感。也就是說，廣角鏡頭和超廣角鏡頭能把狹窄的空間表現成相對寬闊的場面，把本來遠近感比較弱的場面表現出強烈的遠近感效果，畫面中的重點景物讓人看起來覺得很遠。
另外，廣角鏡頭和超廣角鏡頭還能在很大程度上強調前景，使前景與背景拉開距離，使前景成為畫面中的重點。
二、具有景深大的特點
當使用超廣角鏡頭時，從鏡頭前50厘米到無限遠范圍之內的所有景物都在焦點范圍之內，所有景物都能拍清晰，這一特性稱為超焦距，這時光圈約為F16或F22。
與此相反，當使用最大光圈時，合焦范圍變小、前景變大，背景被適當虛化成軟調效果，強調主要被攝體，使觀看者更加強烈地感到所拍攝的環境帶來的感染力。
三、產生獨特的空間感
這種特性明顯地表現在超廣角鏡頭上。17mm和20mm超廣角鏡頭所表現的空間感是最明顯的，而14mm和15mm超廣角鏡頭所表現的空間感更獨特。利用超廣角鏡頭的這種特性可以獲得肉眼不能看到的空間效果。超廣角鏡頭的這種特性是否明顯與焦距的長短有直接關系，焦距越長，這種特性表現越弱。35mm焦距稍微保留一點廣角鏡頭的味道，而50mm焦距就成為一般的描寫效果。
四、比望遠鏡頭反差高
使用廣角鏡頭或超廣角鏡頭的超焦距拍攝時不僅圖像銳利，而且反差也比較高。另外，如果并用偏振鏡的話，這種特性表現尤為突出，具有非常強烈的立體感。因此，用超廣角鏡頭表現被攝體的立體感時，最好使用偏振鏡。偏振鏡能在一定程度上降低空間的濃度、適當提高畫面的反差，畫面的立體感、空間感更加鮮明。
用超廣角鏡頭拍攝，最重要的一點是要意識到前景在畫面中的重要性。用超廣角鏡頭所拍攝的畫面寬廣、視場角也大。但這并非是說毫無目的地把什么都拍進畫面。必須意識到前景在畫面中的重要性，如果攝影者意識不到這一點，只把遠處的景物拍進去而缺乏前景，就成為缺乏內涵毫無價值的普通畫面。所以說，使用超廣角鏡頭拍攝構圖時，為表現空間效果絕對要處理好前景在畫面中的地位。
另外，使用超廣角鏡頭拍攝時盡量手持攝影，可獲得某種自然的韻味、避免畫面顯得死板。
總之，只有掌握了廣角鏡頭和超廣角鏡頭的特性，靈活運用廣角鏡頭和超廣角鏡頭，就能自由地表現畫面的寬、大、遠、深。
數碼單反誕生后，竹內敏信開始使用數碼單反拍攝風景花卉，在數碼影像方面不斷進行探索。針對數碼單反竹內敏信曾說，老一代的攝影家也要學習掌握數碼單反和有關數碼影像方面的知識，否則的話就會落后于時代。
按照竹內敏信的觀點，無論在世界上哪個國家，拍攝風景的方法都一樣的，但核心問題是究竟自己想拍什么？照相機只不過是工具而已，攝影是通過照相機把自己的心情表現在被攝物體上。
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