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今年6
月其實(shí)是藝術(shù)世界最熱鬧的時(shí)候，“藝術(shù)頂級(jí)賣(mài)場(chǎng)”巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)和“藝術(shù)界的奧斯卡”威尼斯雙年展幾乎同時(shí)開(kāi)幕。雖然經(jīng)濟(jì)危機(jī)來(lái)勢(shì)洶洶，但有錢(qián)人還是有錢(qián)，那幾天，兩個(gè)西方小鎮(zhèn)幾乎擠滿了地球上所有有錢(qián)又喜歡裝A
的人。正因如此，6
月的上海幾乎成了一座“藝術(shù)空城”。藝術(shù)大腕傾巢而出，都去了地球另一邊狂歡，去不了的只好像我一樣，在家上網(wǎng)，有人忽悠我去看據(jù)說(shuō)是“史上最小的展覽”。
當(dāng)我下了地鐵，按照地址找到香山路6 號(hào)“am art space”，途中一共問(wèn)了6
個(gè)交通協(xié)管員。這是一幢帶花園的小洋樓，仔細(xì)尋找一番后，終于在門(mén)口看到了關(guān)于這個(gè)展覽的小小招貼—巴掌大的招貼用纖細(xì)的文字告訴你：就在這里。這讓我想起星爺版《鹿鼎記》中韋小寶在菜市場(chǎng)尋找天地會(huì)分舵的一幕。展廳大概10
平方米，里面擠滿了“藝術(shù)發(fā)燒友”。當(dāng)時(shí)我就在想，做這樣的展覽真好，只要來(lái)五六個(gè)人，就感覺(jué)濟(jì)濟(jì)一堂了。
楊腸筱道，這個(gè)名字來(lái)自這次展覽的兩位女藝術(shù)家，胡筱瀟和陸楊。看到她們時(shí)，胡筱瀟正在給每位來(lái)賓分發(fā)她的藝術(shù)材料，一種顏色奇艷、介于雕塑泥和軟糖之間的泡沫，她就是用這種古怪材料加上幾只仿真蒼蠅、幼兒園的木質(zhì)小板凳，糾纏在一起做出的作品。當(dāng)看到每一位來(lái)賓一邊談話，一邊手里都不知不覺(jué)把她的泡沫泥捏成稀奇古怪的形狀時(shí)，我知道，胡筱瀟又在得意了。我們都已經(jīng)不自覺(jué)地成了她作品的一部分。然后她還用非常劣質(zhì)的木框把自己寫(xiě)的類(lèi)似童話、詩(shī)歌或者小說(shuō)的文字框起來(lái)，一絲不茍地譯成英文。真有不少人在認(rèn)真地試圖讀懂其中的意思。這就是小空間的好處，空間太小人太多，當(dāng)你不認(rèn)識(shí)什么人也無(wú)話可說(shuō)的時(shí)候，最好就是假裝去思考作品的深刻含義。
陸楊的作品和她的長(zhǎng)相一樣，貌似清秀，但這是假象。她喜歡很和藹可親地給你講述一件無(wú)比殘酷的事情。她的作品用很清秀的手繪圖片和很干凈細(xì)膩的文字，告訴你很多種新奇的自殺方式。對(duì)殘酷的迷戀，或許是80后新人的某種集體愛(ài)好吧。
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