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以亞歷山大的觀點(diǎn)，因?yàn)橛靡慌_相機(jī)在不同的位置可以拍出很多照片，所以攝影作品是人眼看到的豐富的現(xiàn)實(shí)。因此攝影必然地可以去描繪出大城市居民的那種復(fù)雜的感受。
構(gòu)成86號 莊重的命運(yùn) 1919年
亞歷山大采用大膽的視角，想把攝影從陳舊的觀察方法中解脫出來。他的作品很快被公認(rèn)為攝影構(gòu)成主義流派的先鋒。
吹號先鋒 1930
1928年，他出版了宣傳他的攝影觀的論文《當(dāng)代攝影方法》，他在文中講到：“為了讓人們有一種新渴求，對司空見慣的東西我們應(yīng)該把它的沒有見過的方面表現(xiàn)出來，把它想不到的狀態(tài)表現(xiàn)出來。對新的項(xiàng)目，我們應(yīng)該從各種不同的角度去描述之，以達(dá)到一個完整的印象。”
史蒂芬諾娃 1924年
實(shí)際上從1927起，亞歷山大已經(jīng)完全從繪畫轉(zhuǎn)向了攝影。他買了一臺萊卡相機(jī)，因?yàn)樗矚g萊卡的精巧和靈活。這臺萊卡成為他藝術(shù)創(chuàng)作的最理想的工具，因?yàn)橛盟梢耘某鲂缕娴慕嵌龋蛘邩O精細(xì)的局部。亞歷山大的作品中常常以線條作為藝術(shù)元素，也喜歡把一些常見的東西，如頭頂上的電線、臺階、柵欄等，拍到作品中成為一種抽象的構(gòu)成主義的線條結(jié)構(gòu)。
堆疊
1930年亞歷山大與別的攝影家設(shè)立了當(dāng)時俄國最重要的攝影和電影組織“十月”。從1933年到1941年，他還為“俄國建設(shè)”雜志工作，他也是該雜志的創(chuàng)刊人之一。
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