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不能借布列松成名
1966年，弗蘭克被介紹給亨利·卡蒂爾—布列松，并且在1971年嫁給了這位也許是20世紀最偉大的攝影家之一。這對夫妻的生活一直被藝術家和攝影家所包圍，包括瑪格南圖片社的諸多成員。除了婚后那一年曾經一起到前蘇聯旅行和拍攝之外，他們從未在一起拍攝，但是始終分享各自的作品。“亨利始終同時批評和鼓勵，以溫暖的熱情支持我成為一個攝影家。”然而弗蘭克自從婚后一直拒絕各種商業的利益誘惑，甚至取消了第一個展覽，因為她不想借卡蒂爾—布列松而成名，以至于人們對她的了解甚少。
馬丁·弗蘭克拍攝的布列松
自從卡蒂爾—布列松在2004年去世之后，弗蘭克開始投入很大的精力處理他的藝術遺產。在2003年，她就和丈夫一起建立了卡蒂爾—布列松私人基金會，展示卡蒂爾—布列松的作品包括照片、接觸印片、珍本書籍、電影膠片和招貼，以及其他各種各樣的材料。基金會同時還提供了大量和瑪格南圖片社相關的檔案。鑒于弗蘭克對法國文化的貢獻，她在2005年還獲得了法國的國家獎。
馬丁·弗蘭克作品
然而，如果認為弗蘭克的影像是多愁善感的，那就是一個錯誤。對于弗蘭克來說，拍攝一張照片所涉及的就是一個目擊者的視點問題，她從不在暗房中剪裁她的畫面，而是憑借敏捷的身手捕捉意想不到的、稍縱即逝的瞬間。比如，她在拍攝那幅印度孩子在空中飛躍的照片，就曾經從一條船跳到另一條船上盡管迷戀于在萬分之一秒的時間里的捕捉，弗蘭克依舊將風景攝影作為一種挑戰，許多畫面不僅揭示出她對光線的控制能力，同時也折射出她對自然的思考。“盡管很能得到一張完美的畫面，但是你如果動手的話，就能很快接近目標。”
馬丁·弗蘭克作品
攝影令弗蘭克著迷的一個原因，就是有能力記錄時間的流逝。她常常回到曾經拍攝過的地方，從而和她當時拍攝的對象分享精彩的畫面。
馬丁·弗蘭克作品
2006年，弗蘭克買下了第一臺數碼相機，并由衷地贊賞照相機技術的高速發展。因此她能夠在旅途中拍攝更多的畫面，甚至將拍攝于俄羅斯的突發事件的畫面傳到了巴黎的瑪格南圖片社，一小時以后，這些畫面就出現在瑪格南的網站，隨即遍布整個世界。
然而，弗蘭克很謹慎地保留對數碼照片后期修改的做法。她堅持戰后瑪格南圖片社對紀實攝影忠實報道的風格，拒絕通過數碼技術對經典報道攝影的任何修改，并且始終使用伴隨了她35年的徠卡相機表達她對人類狀態的觀察：“對于我來說，攝影已經是一種生活方式，一種證明我們生活時代的方式。”
大師已逝，弗蘭克終于得以從卡蒂爾—布列松的靈光中脫穎而出，讓我們見證了一代女性攝影家的迷人魅力。然而，這一刻是否來得晚了些？讓我們一起閱讀弗蘭克的作品，從中體驗人生的諸多甜酸苦辣……
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