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Avedon代表作:美女與骷髏
Avedon堅信膚色不是女性美的標(biāo)準(zhǔn)。他堅持啟用亞裔和黑人模特，而這幾乎讓他失去在Harper's Bazzar的工作。在給該雜志工作了20年后，Avedon加入了Vogue。這一時期，他移師攝影棚，并將原本在室外鋪張的激情濃縮，定格在雜志的封面。他欣賞六十年代的激進主義精神，并嘗試把時代精神注入影像。他鼓勵模特們在影棚內(nèi)釋放情緒，隨性舞蹈，作品中的女性，往往帶著這個世紀(jì)后半頁才有的自信，追隨靈魂的召喚。
這幅作品里的骷髏被評論家看做Avedon自己
Avedon一生記錄美貌，卻認(rèn)為這是種悲劇。ICP館長Carol Squiers說，Avedon堅信美貌讓人陶醉，正如同它讓靈魂枯竭。這一信念，體現(xiàn)在Avedon后期為New Yorker拍攝的一組彩色照里。其中，名模Nadja Auermann同一具骷髏一起，構(gòu)成了充滿寓言的組照。在一個破碎的鏡子面前，美人芳容的另一半，是鏡子背后的骷髏。凋零和死亡構(gòu)成美貌的另一面，同時是欲念的化身和終點。這兩者如此接近，仿佛硬幣的兩面。而這具骷髏，評論家們說，就是Avedon自己。
這種認(rèn)識，使得Avedon的紀(jì)實肖像作品呈現(xiàn)出對時代和命運的悲憫，而并不只是精美器官的組合。他的作品集“在美國西部”(In The American West)，記錄了普通美國人的堅忍和尊嚴(yán)，被認(rèn)為是Avedon時尚攝影之外最重要的作品之一。
當(dāng)人們看著一張空洞的模特面孔，并覺得這比飽受歲月摧殘的礦工肖像更美時，Avedon覺得好笑。這或許是攝影師反躬自笑。
2004年10月，Avedon在拍攝總統(tǒng)競選時腦溢血突發(fā)逝世。世上再無Avedon。他永遠在前方。
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