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回歸設計的原點，我們發現設計都是發生在事物開始之前，當房地產商擁有了一塊可以建筑大樓的土地的時候，他們會想到：我未來的大樓要蓋成什么樣子呢？當手機制造商正在熱銷手頭的商品時，他們會想：我的下一款產品怎樣還能如此受到歡迎？當某人欣然創業的時候，望著嶄新的辦公室的時候，他們回想：我未來偉大的公司應該叫個什么名字，她的標志應該是什么樣呢？當市場營銷經理看到下滑的業績，他們會想：我的網站是不是應該更新了呢？當一個人買到了一套新的房子，他們自然會幻想：未來自己的家應該怎樣漂亮的時候……接下來他們都會馬上就會想到一個人——設計師。
于是設計師被召喚過來，他們一開始聽到的話絕對不是“你自己去創作吧”，而是一大堆業主的理想，不是嗎？所以我覺得設計師的職業可以這樣認為，當別人有了夢想的時候，他們找到了擁有專業技能的設計師，幫助他們實現他們自己的夢想。
能做一個幫助別人圓夢的人，不是很幸福嗎？我覺得這個意義已經很大了。
另外，在交談中我們還談到了審美，因為設計師的工作離不開審美，沒有人會說：“來給我設計一輛世界上最丑陋的汽車……”
那么我們想一想社會上每個人的審美都是怎樣形成的嗎？當然不是在課堂上學習來的，因為你想想你在你接受教育的生涯里上過審美課嗎？即使你是美術學院畢業的專業人事，你上過審美課嗎？我想肯定沒有，別立刻就抱怨我們的教育體系，我跟你說國外大多數學校里也沒有審美課，我們古代文明中那么璀璨的審美碩果也不是私塾里傳授的。而是傳成于一間一間的作坊，一代一代的手工藝人。
所有美學教育家都承認，人們的審美來自耳聞目染，來自家庭熏陶，來自社會影響。想想為什么我們今天社會的審美偏差那么大吧？為什么我們今人甚至讀不懂祖先的審美遺產。很簡單那是因為100年的戰爭和后來的文化大革命把我們祖先的審美體系都打亂了，否定了，拋棄了……在過去幾十年的時間里，我們整個社會人人都穿類似軍裝一樣丑陋的衣服，我們人人家里以窮途四壁為榮沒有任何裝飾品，我們的城市一片灰暗……我們的民族整整有兩代人成長在這樣的丑陋的環境里，他們的基因里哪里還有什么審美呢？
那么我們民族的審美秩序將靠誰來重建呢？是政府嗎？是領袖嗎？是學校嗎？是銀行嗎？我覺得都不是，想想倒述千百年我們古代中國的審美是誰塑造的呢？無疑是那些默默無聞，沒有留下任何名姓的古代工匠們，他們有一個統一的“職稱”——魯班，魯班就是設計師。
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