|
許俊杰參加卡塞爾中國(guó)公共藝術(shù)展的作品《I am looking for you》
“去年的第一次個(gè)展，來(lái)了一個(gè)小姑娘，大概11歲，是我一個(gè)朋友的孩子。她進(jìn)來(lái)的時(shí)候看完這個(gè)展覽覺(jué)得很失望，出去覺(jué)得怎么這么悶。她覺(jué)得怎么這么悶，好悲傷，很難過(guò)。我就給了她一本畫冊(cè)，一個(gè)星期以后，我們?cè)谝黄鸪燥垼透膵寢屩v，我覺(jué)得這個(gè)畫挺美的，我終于看懂是什么意思了，這種心情的變化我會(huì)覺(jué)得很滿足。當(dāng)她第一眼看到作品，覺(jué)得怎么會(huì)這樣的時(shí)候，她一直在思考，就達(dá)到目的了。”他希望自己的油畫作品歷經(jīng)時(shí)間的流逝帶給觀者以希望;他又是一個(gè)聰明、略帶幽默個(gè)性的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，喜歡達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)繪畫，欣賞時(shí)裝大師讓·保羅·皮埃爾的前衛(wèi)設(shè)計(jì)。對(duì)于相熟的人而言，他是一個(gè)喜歡藝術(shù)、喜歡思考、精力充沛、樂(lè)于探索和打破界限的人。中央美術(shù)學(xué)院教授余丁說(shuō)他就像一個(gè)在藝術(shù)上訓(xùn)練有素，可以跨越不同領(lǐng)域的“跨界特種部隊(duì)”。在他的作品里，能夠清晰的感覺(jué)到，現(xiàn)代社會(huì)中的人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所承受的那種超負(fù)荷的生活壓力，所幸的是藝術(shù)家?guī)Ыo我們希望，這個(gè)希望來(lái)自作品的做成部分——潛水呼吸器。他的個(gè)展與上世紀(jì)80年代導(dǎo)演為斯坦利·庫(kù)布里克的經(jīng)典作品《全金屬外殼》(Full Metal Jacket)同名。這位年輕的“跨界特種兵”就是許俊杰。
“我原來(lái)是國(guó)家紡織服裝流行趨勢(shì)的研究專員，專門在法蘭克福看各種靈感的來(lái)源，每年開(kāi)大會(huì)拿一堆資料，包括現(xiàn)在瑞典的色彩系統(tǒng)，我是他們中國(guó)的顧問(wèn)，每年產(chǎn)生怎樣的流行色，他們現(xiàn)在還是每年找我提案。比如說(shuō)我代表中國(guó)地區(qū)，我可能就拿了一個(gè)打火機(jī)到了法蘭克福，可能別人拿了一個(gè)煙盒到了法蘭克福，我們來(lái)自不同的國(guó)家，把這些放在桌子上，讓大家來(lái)看這個(gè)百分比有多少。百分比是最多的，就可能是后年的流行色，因?yàn)槲覀兪墙衲曜龊竽甑难芯浚允怯悬c(diǎn)預(yù)見(jiàn)性的。包括服裝的流行趨勢(shì)都是今年做后年的，所以你會(huì)看到我的作品中可能有一些超現(xiàn)實(shí)的東西，跟這個(gè)訓(xùn)練有一定的關(guān)系，超前了一點(diǎn)，所以有一點(diǎn)預(yù)見(jiàn)性。”雖然他正在著手打造以自己名字命名的服裝品牌，但行走在設(shè)計(jì)和繪畫間的許俊杰卻把繪畫中的思考帶入他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在許俊杰的架上作品中以色彩、造型的手段走入現(xiàn)代人的心理困境，觸摸敏感的神經(jīng)，又試圖用一種象征的方式來(lái)陳述生活的不易。帶著沉重“潛水器”的人物與戰(zhàn)爭(zhēng)中的士兵所帶頭盔存在一種暗合。庫(kù)布里克以真實(shí)的鏡頭再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。許俊杰以象征的手法真實(shí)的再現(xiàn)高度現(xiàn)代化背景下人們的心理現(xiàn)實(shí)以及對(duì)人生的思考。
藝術(shù)家 許俊杰
中央美術(shù)學(xué)院教授余丁說(shuō)：“許俊杰生于70年代末，成長(zhǎng)于80年代。這一代人成長(zhǎng)于改革開(kāi)放后中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展轉(zhuǎn)型的時(shí)期，他們可以接觸不同的藝術(shù)與文化、擁有前所未有的豐富的視覺(jué)資源;這使年輕一代藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)出更為多元的風(fēng)格與面貌，他們?cè)趧?chuàng)作媒介的運(yùn)用與表達(dá)方式上也更為自由大膽。與此同時(shí)，他們也經(jīng)歷著一個(gè)前所未有的變革中的中國(guó)社會(huì)，經(jīng)歷了理想與現(xiàn)實(shí)的巨大落差，也在不同程度上感受到內(nèi)心的迷惘與彷徨。
在許俊杰的作品中，不難看到其成長(zhǎng)背景所投射的痕跡。比如他作品中的卡通因素——鏡頭式的結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)潔清晰的線條語(yǔ)言、獨(dú)特的光線感和黑白色調(diào);比如他在作品中揉合了兒時(shí)的記憶與想象、同代人的迷思與憧憬，以及在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間構(gòu)建一處棲息之境的美好幻想。但是，他始終保持著對(duì)現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心情感的雙重觀照，刻意保留了內(nèi)心獨(dú)立的空間，并以一種敏銳而直率的視角對(duì)內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)間的不適與落差進(jìn)行反思。”
|
