二、 巴洛克風格作品場景構(gòu)成

　　1、 近景人物+中景道具+遠景天幕的全景化場景結(jié)構(gòu)消失，中、遠景形成獨立的風景畫，近景形成獨立的人物畫，絕對不是風景從人物畫中獨立出來，而是風景和人物同時從風景+人物畫的面結(jié)構(gòu)中獨立出來，同時風景不再是伊甸園，而是“大自然”，地平線通常在畫面1/2(中央)以下。

　　2、 帶外景的人物畫通常是為了滿足事件或情節(jié)的空間需求，因此比文藝復興作品的空間局促，從林、窗、廊、拱、洞等露出遠景的情況非常少見。畫面整體氣氛動蕩、陰暗、詭秘，失去了文藝復興伊甸園式的寧靜和安詳。

　　3、 處于畫面高點的經(jīng)常是武器、和武士，女人則處于低點，形成男性主導，魯本斯的《劫奪呂西普的女兒》就是這種。在這種男性主導的畫面中，女性的身軀也呈現(xiàn)出粗壯的男性化特征。

　　4、 明暗對比強烈到對抗的程度，光線失去了文藝復興時柔和的天光，這種明暗對抗符合男性主導的畫面。所有這些特征加在一起，便構(gòu)成了巴洛克風格的基本特征，與宗教主題代表的信仰征服與沖突、戰(zhàn)爭和武力主題代表的肉體沖突與征服共同構(gòu)成了詭秘強悍的視覺“宏大敘事”，而這也正式巴洛克詩歌的特點 。

　　本節(jié)附圖

圖4

　　圖4：圣馬太的感召 (約1598 - 1601 )322x340cm ,布 油彩 米開朗基羅?梅里西?達?卡拉瓦喬(Michelangelo Merisi da caravaggio，1573 - 1610 )羅馬 法國人圣路易教堂孔塔雷利祈禱處(Cappella Contarelli， San Luigi dei Francesi， Roma)

　　提要：1、文藝復興時的近景人物+中景道具+遠景天幕的全景化場景結(jié)構(gòu)消失，風景和人物同時從風景+人物的畫面結(jié)構(gòu)中獨立出來。2、明暗對比強烈到對抗的程度，光線失去了文藝復興時柔和的天光，這種明暗對抗符 合男性主導的畫面。

圖5 

　　圖5：麥田(1670 )100x130.2cm,布 油彩 雅各布?凡?雷斯達爾(Jacob van Ruisdael, ,約1628 - 1682 )紐約大都會博物館(The Metropolitan Museum of Art， New York )

　　提要：1、文藝復興時的近景人物+中景道具+遠景天幕的全景化場景結(jié)構(gòu)消失，中、遠景形成獨立的風景畫，近景形成獨立的人物畫。2、風景不再是伊甸園，而是“大自然”，地平線通常在畫面1/2(中央)以下。

 

圖6

　　圖6：誘拐(1620 – 1621，局部 )239x193cm ,布 油彩 圭多?雷尼(Guido Reni,1575 - 1642 )巴黎 盧浮宮(The Louvre， Paris)

　　提要：在巴洛克繪畫中，畫面高點的經(jīng)常是武器和武士，女人則處于低點。同時女體明顯地男性化，魯本斯的《劫奪呂西普的女兒》就是這兩種特征的代表作。雷尼《誘拐》，女性處于高位，這是羅可可繪畫的特點，但與羅可可的男人女性化相反，《誘拐》的女體是巴洛克式的男性化。