2009年11月28日下午，由北京塞萬提斯學(xué)院主辦的“西班牙印象”——比拉爾·愛巴拉琴個(gè)展在塞萬提斯學(xué)院活動大廳展出。藝術(shù)中國專訪了西班牙女藝術(shù)家比拉爾·愛巴拉琴。

[視頻] “西班牙印象”——比拉爾·愛巴拉琴個(gè)展開幕

[視頻] 藝術(shù)中國專訪北京塞萬提斯學(xué)院院長易瑪女士

“西班牙印象”——比拉爾·愛巴拉琴個(gè)展開幕

2009年11月28日下午，由北京塞萬提斯學(xué)院主辦的“西班牙印象”——比拉爾·愛巴拉琴個(gè)展在塞萬提斯學(xué)院活動大廳展出。此次展覽在作品選擇上特別強(qiáng)調(diào)了弗拉門戈元素，力圖通過女藝術(shù)家行為藝術(shù)表演表達(dá)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，并探討女性在現(xiàn)代社會的角色問題。北京塞萬提斯學(xué)院院長易瑪、藝術(shù)家比拉爾·愛巴拉琴、策展人Maria jose Balcells以及著名藝術(shù)評論家盧迎華出席了開幕式。

比拉爾·愛巴拉琴是西班牙當(dāng)代藝術(shù)舞臺最耀眼的女藝術(shù)家之一，同時(shí)也是憑借參加世界權(quán)威博覽會而獲得巨大國際名譽(yù)的女藝術(shù)家之一。比如2005年第52屆威尼斯雙年展和第1屆莫斯科雙年展，2003年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的合展“皇家之旅”和在2004年塞維利亞皇家船塢廠舉辦的個(gè)展也鞏固了她在本地和國際領(lǐng)域的名譽(yù)。

愛巴拉琴進(jìn)行了表演、攝影、互動雕塑、裝置和影像作品的創(chuàng)作，這些作品不僅反映出藝術(shù)家在創(chuàng)作形式方面巨大的靈活性，也反映出藝術(shù)家希望讓觀眾參與到作品情感接受的過程中，參與到藝術(shù)家生活的時(shí)代意義的生成過程中。她對日常生活中的人類學(xué)進(jìn)行深入研究并從事藝術(shù)創(chuàng)作，分析了宗教儀式中的食品、宗教神話、民族傳統(tǒng)、流行習(xí)俗或是集會，比如斗牛，她以諷刺的口吻描述了男性和女性權(quán)力角色的分配問題，并嚴(yán)厲的抨擊將私人和公眾事物區(qū)分開的社會規(guī)定。

比拉爾·愛巴拉琴通過豐富的表現(xiàn)方式，對傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的碰撞、統(tǒng)一與差異之間的沖突和本地化與全球化之間的摩擦進(jìn)行了探索。她的作品和巴洛克風(fēng)格、庸俗藝術(shù)和波普藝術(shù)的詩歌流派不乏關(guān)聯(lián)，并與西班牙評論傳統(tǒng)接軌，在西班牙評論界既承載有著戈雅那樣耀眼位置又包容巴列-因克蘭的謬論。愛巴拉琴使用了諷刺性模仿甚至是挖苦的方式，展現(xiàn)了社會儀式和意識結(jié)構(gòu)最富有去神圣化、愉悅化、不虔誠和自由的一面，這些社會儀式和意識結(jié)構(gòu)是民間傳統(tǒng)的一部分，特別地，也是弗拉門戈藝術(shù)的組成部分。

展覽“西班牙印象”共包括5段錄像，匯集了她最具代表性的作品，特別是與弗拉門戈有關(guān)的表演，以諷刺的手法表現(xiàn)了“Made in Spain”這一人們印象中的刻板概念。如作品《圓點(diǎn)》，在表演中，藝術(shù)家身著純白色的多邊飾衣裙，一邊在音樂中翩然起舞，一邊用手中的針刺向自己的身體，血從皮膚中滲出，在衣服上形成一個(gè)個(gè)紅點(diǎn)，帶有圓點(diǎn)的衣裙正是女性弗拉門戈舞的典型衣裝，由此完成了形象的構(gòu)建，并表達(dá)了女性為澄清事實(shí)而承擔(dān)的責(zé)任和痛苦。

富有視覺沖撞感的色調(diào)，低啞而又高亢的吶喊，充滿節(jié)奏感的踢踏聲和身體語言，這些典型的弗拉門戈元素，都能在愛巴拉琴的作品中找到，這位安達(dá)盧西亞藝術(shù)家自由耳濡目染，將這些元素符號自然地結(jié)合到自己的作品中，使她的作品更多了一份民俗感和傳統(tǒng)的蒼涼感。

此次展覽將于11月28日起持續(xù)向公眾開放至2010年2月28日。展出期間，北京塞萬提斯學(xué)院將伴隨放映安達(dá)盧西亞系列電影“我的目光僅為你停留”，把我們的思緒帶至西班牙南部地區(qū)，領(lǐng)略當(dāng)?shù)厝宋娘L(fēng)情、社會現(xiàn)實(shí)，了解女性的生存現(xiàn)狀。