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雜糅的快感
Bernhard Willhelm的創(chuàng)作可以被定義為“雜糅”。在他的時(shí)裝中，那些來自不同文化與傳統(tǒng)的服裝元素，都被堆積于一處，無論是巴伐利亞傳統(tǒng)針織服、Hip Hop造型、來自北非的大氅、還是極其夸張炫目的色彩、e世代的smiley(表情符)……均和平共處在一身衣裳上。
“規(guī)矩”對(duì)Bernhard而言，不是個(gè)問題。“漂亮的事物從來不重要。我勾畫濃烈的意象，并將之制作出來。”也許童年時(shí)期的Bernhard并不沉醉于玩具的世界中， “玩具具有最極端、瘋狂的造型，我現(xiàn)在的設(shè)計(jì)便與此有關(guān)。”因此，他作品中孩童一般的天真氣，躍然衣上。
時(shí)裝人士在Bernhard夸張而刺激的作品前，從來不能無動(dòng)于衷。盡管，主流大報(bào)的時(shí)裝評(píng)論常以“沒有重點(diǎn)”批評(píng)他，然而他那近乎兒童般，無視“規(guī)矩”，恣意“雜糅”而得的服裝，如此奇詭的視覺景觀，以前只在兩個(gè)人身上出現(xiàn)過——80年代的Vivienne Westwood和Jean Paul Gaultier。《國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》的Suzy Menkes洞察了一切，“對(duì)一個(gè)并無80年代背景的人來說，他的時(shí)裝卻意氣相通。”
1998年，Bernhard Willhelm從大名鼎鼎的安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。而那時(shí)的時(shí)裝景觀正處于最沉悶的階段，而他對(duì)時(shí)裝的批判才剛剛開始。“90年代，用我自己的話來說崇尚直線審美。我希望在未來的若干年里，可以帶來更立體的審美。”
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