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【新聞】女藝術(shù)家閆平母親節(jié)辦個(gè)展

【采訪】閆平：對(duì)于我的孩子來說，我是無所不能的

【采訪】王克舉：閆平特別注重內(nèi)心的、細(xì)膩的感受

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由中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、北京尚名文化傳播有限公司主辦，時(shí)代美術(shù)館、筑中美術(shù)館承辦的“蝴蝶是自由的——閆平油畫作品展”于2011年5月8日盛裝亮相時(shí)代美術(shù)館，各界名流嘉賓紛紛到場(chǎng)祝賀。

20世紀(jì)90年代至今，藝術(shù)家閆平作為當(dāng)代藝術(shù)界最杰出的女性藝術(shù)家代表之一，備受青睞與關(guān)注。此次“蝴蝶是自由的——閆平油畫作品展”，是她蓄力五年之后的又一次集中展示，屆時(shí)將呈現(xiàn)她在國內(nèi)外屢獲殊榮、極富代表性與經(jīng)典性的“母與子”系列、“小戲班子”系列，同時(shí)還將展出她不曾面世的最新力作，共計(jì)50余副。

由于畫展開幕當(dāng)日正值母親節(jié)，來賓當(dāng)中的中國女性俱樂部精英女性會(huì)員代表們還在畫展開幕現(xiàn)場(chǎng)就母性與藝術(shù)之美的話題進(jìn)行了一場(chǎng)別開生面的論壇。著名國學(xué)大師于丹等人與閆平做了精彩的對(duì)話，幫助現(xiàn)場(chǎng)嘉賓更深刻地理解畫家閆平的藝術(shù)世界。

許多人喜歡以美國印象派女畫家瑪麗?卡薩特（Mary Cassat，1844-1926）來比擬中國當(dāng)代著名的女畫家閆平，雖然兩人都以女性的生活場(chǎng)景為主題，特別是突顯了母與子的內(nèi)容，其實(shí)兩人的表現(xiàn)手法卻是截然不同的。卡薩特的描寫的是一個(gè)第三者的觀看角度，而閆平要表達(dá)的則是她個(gè)人內(nèi)心世界的思維與情愫。前者優(yōu)雅淡然，符合當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境對(duì)女性的期待，后者激情澎湃，即使受到當(dāng)下社會(huì)環(huán)境對(duì)女性仍然存在有形無形的制約，閆平以她的畫筆，以第一人稱的身份不斷掙脫任何可能加諸于她的枷鎖，她總是恣意地?fù)]灑，毫不保留地宣泄，這種強(qiáng)烈的生命韌力，得自于閆平本身對(duì)于女性角色的定位觀點(diǎn)，除了繪畫本質(zhì)的不斷提升與追求以外，她還重視女性生命狀態(tài)的展現(xiàn)與探索。

這次的展覽主要分作三個(gè)主題：“母與子”系列、“小戲班子”系列和“生命關(guān)懷-春曉”系列。“母與子”系列是閆平生活近距離的寫照，是她身為女人又是母親的日常記述，她不僅僅是觀察者，更是一名演出者、參與者，所以能表達(dá)得溫馨自然，真情流露。“小戲班子”系列則不然，這個(gè)系列里閆平是一位冷眼旁觀的觀察者，她筆下的那些鄉(xiāng)下的戲班子，在曲終人散的后臺(tái)，或即將粉墨登場(chǎng)的片刻，即使是平日練習(xí)排演的場(chǎng)景，她都能捕捉到生命中質(zhì)樸而真實(shí)的那個(gè)面向，沒有絲毫矯情和做作。閆平對(duì)于“性”的描繪是隱晦的，戲班子里男女的互動(dòng)，春天來了百花競(jìng)妍的綻放，動(dòng)物之間蠢蠢悸動(dòng)的性需求，她以各種不同的境況來闡述，表現(xiàn)對(duì)生命的終極關(guān)懷，才是她創(chuàng)作的原動(dòng)力。

蝴蝶是自由的，那就是閆平真實(shí)存在的心靈狀態(tài)。

20世紀(jì)90年代至今，藝術(shù)家閆平作為當(dāng)代藝術(shù)界最杰出的女性藝術(shù)家代表之一，備受青睞與關(guān)注。據(jù)悉，此次展覽將在時(shí)代美術(shù)館展至5月15日結(jié)束。

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開幕現(xiàn)場(chǎng)

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