翻墻

每次旅程從飛機(jī)的窗口往外望，看著延綿無(wú)盡的云海，心中總是有份寧?kù)o平和的感覺，這份安逸隨著云朵形狀的變化，以至不斷延伸，容易讓我跌入胡思亂想的空間，眼前的藍(lán)天白云，時(shí)而幻化成一只巨獸的剪影，不消片刻，隨著視野的移動(dòng)而變成一副慈祥的面孔，這種轉(zhuǎn)眼即逝、無(wú)窮無(wú)盡不斷變化的形象，是視覺上難得的愉快經(jīng)歷，更多的時(shí)候，看著看著便入了夢(mèng)鄉(xiāng)，從真實(shí)的浮光掠影掉入夢(mèng)中更廣闊的思想世界。這種感受，在日常生活中難以接觸到，而看百?gòu)?qiáng)的繪畫，能讓我頃刻找到這份熟悉的感覺，那份沒始沒終，似斷未斷的感覺特別令我著迷 。

要怎樣形容百?gòu)?qiáng)(fortes Sequeira )？他是澳門歷史和文化下制造出來(lái)的中西融合“產(chǎn)物”，亦即我們說(shuō)的“土生仔”(中葡混血兒)，他們大多會(huì)說(shuō)中、葡雙語(yǔ)，但不一定懂得同時(shí)看或?qū)懫渲幸环秸Z(yǔ)言，他們很多會(huì)有個(gè)傳統(tǒng)、頗長(zhǎng)的葡文名字，那百?gòu)?qiáng)是否姓“百”？查明原來(lái)他姓“施(Sequeira)”，只是政府相關(guān)發(fā)證部門胡里胡涂將他的姓氏拿掉，自此他的身份證上只有一個(gè)像藝名一樣的名字：百?gòu)?qiáng)。主要還是因?yàn)闅v史原因與時(shí)代的問(wèn)題，百?gòu)?qiáng)與很多土生仔一樣，都曾嘗試過(guò)反叛的壞孩子生活，家庭的影響亦曾讓他有過(guò)自暴自棄的時(shí)候，幸而浪子回頭，進(jìn)入設(shè)計(jì)的大學(xué)課程，讓他體內(nèi)早已潛藏的創(chuàng)作基因得以重新復(fù)活，百?gòu)?qiáng)的創(chuàng)作范疇甚廣，是年青搖滾樂隊(duì)“刃記”的主音歌手，從他在臺(tái)上痛快淋漓的表演，很難想象他在臺(tái)下如何能那么冷靜與揮灑自如地繪畫創(chuàng)作。

這次“翻墻——百?gòu)?qiáng)現(xiàn)場(chǎng)繪畫展”是北京全藝社自零八年底開幕至今，舉辦的首個(gè)藝術(shù)家個(gè)人作品展，也是首個(gè)駐場(chǎng)藝術(shù)家計(jì)劃的展覽，全藝社一直期望透過(guò)北京的平臺(tái)，鼓勵(lì)澳門的藝術(shù)家前往北京進(jìn)行創(chuàng)作與交流，并將澳門優(yōu)秀的藝術(shù)作品帶到北京與廣大市民和藝文界朋友分享。

百?gòu)?qiáng)善于用簡(jiǎn)單的線條繪畫在平滑的表面上，沒有預(yù)先整體的構(gòu)圖，而主題內(nèi)容多與器官、植物、鬼怪與難以名狀的形體所組成，線條圖案在畫面上無(wú)限延伸，有點(diǎn)像生長(zhǎng)在墻上的植物蔓藤，總不知道終點(diǎn)在哪里。而從今年開始，百?gòu)?qiáng)將這種創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)展成現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，受全藝社之邀，本年四月于“藝術(shù)北京2010——國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”中進(jìn)行為期五天的現(xiàn)場(chǎng)繪畫，過(guò)程中吸引不少媒體關(guān)注，更有參觀者多次到訪觀看進(jìn)度。這種現(xiàn)場(chǎng)繪畫的形式具表演性質(zhì)，與書畫界雅集即席揮毫有點(diǎn)相似，但卻更具觀賞性，不是藝術(shù)家之間“露兩手”的即興交流，而是有目的地公開本應(yīng)在工作室內(nèi)閉門完成的創(chuàng)作，藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)繪畫的過(guò)程中，無(wú)可避免地會(huì)被外界影響，而這種充滿未知之?dāng)?shù)的“互動(dòng)”卻往往能產(chǎn)生出人意表的結(jié)果。

除了藝術(shù)北京，本年五月及六月百?gòu)?qiáng)更應(yīng)澳門文化局邀請(qǐng)，先后于深圳的第六屆文博會(huì)及廈門的第三屆文博會(huì)中的“澳門創(chuàng)意館”進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)繪畫。以上三組作品均會(huì)于這次展覽中展出，除此以外，十二幅鉛筆繪畫“小作”亦會(huì)同時(shí)展出，這批“小作”像是從大型作品中剪裁出來(lái)的局部畫面，有點(diǎn)像中國(guó)白描的感覺，而畫作主題卻千奇百怪、趣味盎然。而百?gòu)?qiáng)于北京駐場(chǎng)期間創(chuàng)作作品“翻墻”，更具意識(shí)地沖破平面的框架，在一個(gè)木制的房間上，百?gòu)?qiáng)用他的繪畫語(yǔ)言去翻越他內(nèi)心的墻壁。“翻墻”一詞是內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，此“潮語(yǔ)”亦代表了“不走尋常路”的意思，而百?gòu)?qiáng)的“翻墻”，跟他的繪畫一樣，有沖破樊籬、延伸到墻外的意思，亦同時(shí)展現(xiàn)出一種頑強(qiáng)的生命力。一個(gè)房間，帶出“墻內(nèi)”與“墻外”的關(guān)系，“墻外”渴望“翻墻”到“墻內(nèi)”，可“墻內(nèi)”其實(shí)只是一個(gè)窄小的空間，讓大家沉迷在內(nèi)…而反過(guò)來(lái)看，可看成是政治的現(xiàn)實(shí)局面，從地區(qū)到國(guó)家到世界到宇宙，哪里是“內(nèi)”？哪里是“外”？

百?gòu)?qiáng)于北京駐場(chǎng)創(chuàng)作的某天，電郵跟我說(shuō)：“晚上的北京這邊特別靜，靜得就連自己的呼吸聲一呼一吸也清楚聽見，這使我憶起很多兒時(shí)回憶，在我三歲多時(shí)我外婆經(jīng)常會(huì)帶我到她干姊姊家過(guò)夜，干婆婆家在澳門陸軍俱樂部附近，屋子大得要命，夜晚特別靜，靜得可怕，在我記憶里面好像沒一次能入夢(mèng)鄉(xiāng)，就要辛苦婆婆把我?guī)Щ丶遥　蔽粗潜本┑膶庫(kù)o讓百?gòu)?qiáng)穿越時(shí)光隧道回到過(guò)去，抑或是他的思緒在有意無(wú)意之間引領(lǐng)他尋回生活中純樸愉快的童年？這些腦海中一瞬即逝的畫面與印象，似曾相識(shí)，說(shuō)不清那一瞬的感覺是在睡夢(mèng)中經(jīng)歷過(guò)，還是在飛機(jī)上半夢(mèng)半醒的流離狀態(tài)里，或是在上一次觀看百?gòu)?qiáng)作畫的過(guò)程中…

朱焯信

策展人