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參展藝術(shù)家：朱志剛 趙思有 金緯 張驊騮 潘道生 鄭英峰 杜力 姜天雨 劉金才 劉悅

主辦單位：上海香地藝術(shù)中心

展覽時(shí)間：2011年1月16日-2011年2月19日

展覽地點(diǎn)：香地藝術(shù)中心（上海市莫干山路50號(hào)3號(hào)樓108室）

開幕酒會(huì)：2011年1月16日 15：00

展覽總監(jiān)：鄧亞鳴

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江南風(fēng)

油畫的東傳，從明末開始建立了漫長(zhǎng)的過程，這也是油畫本土化的歷程。中國(guó)油畫的中西結(jié)合的基本形式：一是郎世寧等人、探索將油畫技法和中國(guó)國(guó)畫技法生硬的結(jié)合，這是被公認(rèn)為不成功的探索；二是徐悲鴻等人、用油畫的基本技法來改造中國(guó)畫，或用油畫的精神來畫油畫和中國(guó)彩墨畫，這是一條中西融合成功的道路。中國(guó)油畫本土化應(yīng)該朝什么方面發(fā)展呢？我認(rèn)為一切繪畫技法僅僅是手段，通過油畫的技法來表現(xiàn)中國(guó)人的靈魂和審美，是這個(gè)時(shí)代賦予我們的使命。

油畫江南風(fēng)，就是其中的一個(gè)方向。江南風(fēng)既不同于激情的浪漫主義和以造型嚴(yán)謹(jǐn)著稱的學(xué)院派，又不相似于對(duì)景寫生的印象派以及粗狂奔放的野獸派，更不是新藝術(shù)和波普藝術(shù)，而是游走于這幾者之間的淡雅、清新的一種全新的繪畫形式。這里的風(fēng)景是詩(shī)意的園林式的，是中國(guó)文化人心境中適閑寧?kù)o的升華寫照；這里的人物是風(fēng)流儒雅的，是遵循古典主義和學(xué)院派繪畫技巧的寫實(shí)，但有別于新古典主義的精雕細(xì)刻。所以，很難用一個(gè)詞語來概括這個(gè)群體的畫風(fēng)，即使是一定要牽強(qiáng)地用一些詞語來形容，我想那也是文雅、幽靜、真實(shí)、質(zhì)樸。

江南風(fēng)，最終表現(xiàn)的是人與自然和諧。畫家們與傳統(tǒng)的學(xué)院派保持著若即若離的關(guān)系，蘊(yùn)含在畫背后的精神靈魂、內(nèi)涵深厚而底蘊(yùn)雋永。他們摒棄了學(xué)院派的橋揉做作，但又不象海派那么甜蜜、討巧、市儈。在這個(gè)群體的畫面里，潤(rùn)含春雨的朦朧代替了嚴(yán)格的三位空間塑造，靈秀淡雅代替了量感質(zhì)感突出的凹凸快感。在追求中清新、和煦中透出幽淡的書卷氣，抒發(fā)細(xì)膩的情感為大家的默契。

十幾年前，陳逸飛的江南水鄉(xiāng)組畫就是畫出了江南風(fēng)的雛形，而得到世界的認(rèn)可。今天在這里展覽的這個(gè)以大學(xué)專業(yè)教授為主體的油畫家群體，他們的作品大多反映對(duì)大自然以及身邊的人和事真切而生動(dòng)的感受，在常見的平淡景物和文化的日常生活中發(fā)掘人的含蓄內(nèi)在的美，使油畫江南風(fēng)的創(chuàng)作適應(yīng)時(shí)代的變化，走上一條使油畫具有中國(guó)文化靈魂的發(fā)展道路。

愿這一縷發(fā)自太湖之濱的江南風(fēng)吹得更加和煦，如拂面的春風(fēng)催醒中國(guó)油畫本土化的春天。

文/ 林煜峰

中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論博士

2010年12月

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《渤公島碼頭》 40×50cm 布面油畫

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