在以歡迎蔡元培為旨、文藝界名流云集的“梅花會”中，并未看到上海美專校長劉海粟的身影，在各種報端雜志記載的100多位參會者名單中，也沒有看到劉海粟的名字。這委實有些奇怪，一向喜歡人多熱鬧的劉海粟這一天為什么沒有來呢？ 1926年春天的劉海粟正陷在模特兒事件的爭端旋渦中，雖然身遭軍閥的威脅恐嚇，但在文藝界卻博得了文藝斗士的美譽。而劉海粟與蔡元培私交甚篤，按說沒有理由不參加這樣一個盛大的“梅花會”。劉海粟為何沒來，至今無據可考。 紛紛擾擾歷時十年的裸體模特兒風波在1926年結束，原本以為能清清靜靜投入教學與繪畫的劉海粟旋即又遭遇了又一場風波：###。 上海美專經過十幾年的經營，已經頗具規模。正當全校師生們積極籌備美專校慶的時候，一個偶然的事件又把劉海粟推到了風口浪尖。 1926年11月下旬的一天，西畫系主任王濟遠正在上課，外班的一個名叫朗應年的學生擅自走進教室與班上一個同學講話，旁若無人，王濟遠忍無可忍，喝令朗應年出去，朗應年不服，與王濟遠發生激烈爭執。 朗應年在學生中間有些影響力，與王濟遠結怨后就煽動學生組織學生會，要求學校開除王濟遠。學校不能容忍這樣無禮的要求，開除了以朗應年為首的三個學生，學生會組織學生罷課，王濟遠憤然遞交了辭職函。事情越鬧越大，不得已學校只好提前放假。但是這個決定又遭到了學生的反對，有一部分對美專不滿意的老師隨即帶領一部分學生又成立了新華藝專。走了一部分老師和學生，上海美專的元氣大傷。 第二年開學時，去新華藝專的學生又要求返校，與校方發生沖突，事情演變愈來愈厲害，劉海粟在各種壓力下被迫辭去了校長職務。 關于1927年學生風潮的事件起因，劉海粟在時隔幾十年后說，起因是潘玉良。在一次電視采訪時，劉海粟說：“潘玉良在上海美專讀書時，大家并不知道她出生青樓。有一次周末開同樂會，師生都要表演節目，輪到潘玉良表演時，她推卻不了，就唱了一段《李陵碑》，字正腔圓的演唱，驚呆了所有在場的人，因為這不是一般人能達到的，必受過嚴格訓練，于是讓同學起了疑心，才千方百計打聽她的過去，才有身世泄密，鬧出退學風潮……” 學生退學風潮還未平息，上海又迎來了白崇禧部隊，以李宗仁、白崇禧為首的新桂系，協助蔣介石發動了“四一二”反革命政變，建立了南京政權。一時間，上海陷于刀光血影、一片恐怖之中。劉海粟與章太炎、黃炎培等知名學者的名字一起出現在了國民黨的“學閥”名單中。在黃炎培的勸說下，劉海粟離開上海，流亡日本。 1919年，劉海粟曾經游學日本，這一次是流亡而去，心情大不一樣。不過在日本，劉海粟遇到了同樣流亡天涯的舊友、美專教員王濟遠，畫家張善子，著名詩人柳亞子等，生活倒也不寂寞。 柳亞子后來寫了一篇文章記錄了他和劉海粟在日本街頭相遇的情景： 1927年，我在日本東京市外井之頭公園中，第一次遇到了他，卻大家都在過著亡命的天涯。這時候的當局者，大概嫌我的思想太左傾了，以為是有什么嫌疑之類；而對于海粟，卻又認為太右，加以“學閥”的頭銜。做人是這樣的不容易吧，我們一見面就笑起來。于是談政治，談文學，談到拜倫，談到曼殊，很是津津有味的。酒酣耳熱之余，我便寫了兩首舊體詩送給他：
相逢海外不尋常， 十載才名各老蒼， 一卷拜倫遺集在， 斷鴻零雁話蘇郎。 白衣送酒陶元亮， 皂帽居夷管幼安， 一笑勸君鉗口好， 人間雞犬盡淮南。 劉海粟拜訪了第一次來日本就認識的著名畫家小室翠云，后來又陸續認識了日本畫壇的橋本關雪、滿谷國四朗等人。在日本兩個月時間，收獲頗豐，在朝日新聞社做演講，并做了一個很隆重的畫展，“劉海粟”這三個字便在日本畫壇上響起來。 1927年8月，國內形勢好轉一些，在蔡元培的信件催促下，劉海粟渡船回國。他向蔡元培提出想要出游歐洲學習的愿望，蔡元培時任國民政府大學院院長，劉海粟的這一想法得到了蔡元培的大力支持，不僅僅為他提供了留學名額，還為他謀到了學院特論員一職，每個月有160元的收入，一下子幫劉海粟解決了生活上的后顧之憂。 劉海粟很感動，寫了一封信給蔡元培： 屢蒙我公嘉惠提攜，竊以為生平大幸。嘗自傲曰，生平無師，惟公是我師矣。故敬仰之誠，無時或移。今更蒙許由大學院派赴歐洲研究，足見先生愛我之切，亦無時或易也。感激之情，更非區區楮墨所可表于萬一。并希望此項使命形式先期發表，俾晚早日收束國內瑣事，以決心渡歐也。 1929年2月，劉海粟攜第一任妻子張韻士、兒子劉虎赴歐考察，同行的還有畫家張弦。在歐洲，劉海粟認識了早他兩年來歐洲的傅雷，出于對藝術的熱愛，兩人很快成為至交，傅雷法文基礎好，成了他的法文老師繼而是左膀右臂。這段時間，劉海粟創作頗豐，在盧浮宮、奧賽博物館，他臨摹了很多著名畫家的杰作，比如，倫勃朗的《斐西芭的出浴》以及凡高等其他印象派的作品。 1929年9月，劉海粟在傅雷、張弦等好友的鼓勵下，將《前門》一畫送往法國秋季沙龍參展。后來，他的《森林》、《夜月》等四幅畫又在蒂勒里沙龍參展。在歐洲，劉海粟與傅雷一道，游歷了很多地方，他們一起乘火車去凡高苦難人生的最后驛站奧弗憑吊，與傅雷、張弦又拜訪了巴黎美術學院院長貝納爾和其他著名畫家。劉海粟在巴黎風光無限，在1931年應德國法蘭克福中國學院的邀請奔赴德國講中國畫學，在巴黎克萊蒙畫院舉行個人畫展，其中《盧森堡之雪》被法國政府購買。巴黎大學教授路易賴魯阿教授寫序說：“劉海粟確是一位大師，因為他有他的信徒，這不但是中國文藝復興的先鋒，即于歐洲藝壇，亦是一支生力軍。”時年35歲的劉海粟第一次在歐洲被冠以藝術大師的稱謂。 1931年9月，劉海粟與妻子張韻士，朋友傅雷、張弦一起離開巴黎，回到上海。此次歐洲游學，劉海粟可謂收獲豐厚，他帶回了大量作品，其中，《巴黎圣母院夕照》、《塞納河》、《盧森堡公園》、《盧森堡之雪》等代表作均出自這一時期。盡管在赴歐之前，劉海粟就認識并接受了印象派和印象派之后的西方現代藝術，但他還缺乏對西方藝術近距離的品評與觀摩，缺乏真實的接觸，為期近三年的歐游，使得劉海粟彌補了這一缺失，并且，置身于西方藝術世界，更為有力地促使劉海粟去反觀中國文化。可以這樣說，劉海粟此次歐游，奠定了他此后一生致力于“中西融合”藝術之路的基礎。 |
