當(dāng)劉海粟因一場模特兒風(fēng)波事件而使得上海文化界翻云覆雨，自己也成為美術(shù)界的風(fēng)云人物時，遠(yuǎn)在歐洲的徐悲鴻正徜徉在西方浩繁豐饒的繪畫世界中，孜孜不倦地汲取著藝術(shù)世界的養(yǎng)分。 徐悲鴻19歲時在同鄉(xiāng)徐子明教授那里看到法國盧浮宮的名畫復(fù)制品之后，醉心西方藝術(shù)，就產(chǎn)生過想要去留學(xué)法國的念頭，但當(dāng)時經(jīng)濟(jì)窘迫，赴歐洲留學(xué)也只能是一個夢想而已。自進(jìn)入哈同花園后，生活狀況一點點好轉(zhuǎn)，出國游學(xué)的夢就更真切了。 1917年，遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的妻子病重，徐悲鴻在接到家人催促回家的信之后匆匆返家，妻子卻因為被送到常州看病而未曾得見，徐悲鴻只好給妻子留了一件皮背心和30元錢，又返回上海，事后不久，妻子在家中病逝。 這段時間，也正是徐悲鴻和蔣碧薇（那時她還叫蔣棠珍）情感萌芽的階段。蔣碧薇原本已經(jīng)定好了一門親事，未來的夫婿是她父親的學(xué)生。蔣碧薇本來對這門親事就不滿意，結(jié)果，這個未婚夫也不爭氣，臨近考試，竟然跑到未來的岳丈家想要搞到考試題，打起了作弊的主意。徐悲鴻在哈同花園的時候，常常來蔣府與蔣梅笙教授攀談，蔣家人難免將未來的姑爺與眼前這個器宇軒昂、瀟灑不凡的悲鴻做比較，有一次，蔣梅笙竟然與妻子喟然長嘆：“要是我們再有一個女兒就好了。”這話被蔣碧薇聽到，心中更加難受。 徐悲鴻也對蔣碧薇心生好感，這對青年男女的愛情得到了康有為的支持。此時，徐悲鴻得到了哈同花園1600塊大洋的贊助，對外宣稱說是4月中旬啟程去法國留學(xué)，并赴蔣家的餞行晚宴，其實暗地里買到了去日本長崎的船票。1917年5月，徐悲鴻偕蔣碧薇乘日本“博愛丸”輪船，由上海私奔到日本長崎，再轉(zhuǎn)道東京，在東京住了下來。 在日本留居期間，徐悲鴻常常到博物館以及私人收藏家那里參觀臨摹，有空時就與日本書畫家中村不折、竹內(nèi)棲鳳等人討論學(xué)術(shù)。日本印刷術(shù)優(yōu)美精良，出版的藝術(shù)書籍非常豐富，徐悲鴻喜好書畫，沒事的時候就在書店流連，看到喜歡的就毫不猶豫地買下來。他在日本收獲頗豐，不僅淘到了很多喜歡的藝術(shù)珍品，期間，也與日本藝術(shù)界的著名人士進(jìn)行交流，在學(xué)術(shù)研究上獲益很多。 由于徐悲鴻與蔣碧薇所帶資金有限，當(dāng)時只找了一個約6平方米的小房間，吃飯也是在房東處搭伙。饒是如此節(jié)約，半年后，他們所帶的錢也幾乎花完了，據(jù)蔣碧薇《我與悲鴻》中敘述道：“我們在東京住了半年，旅費和生活費用花得不多，倒是徐先生大量地買書買畫所費不貲，因此我們帶來的兩千塊錢很快就要用完了。東京居家大不易，再拖下去就得挨餓，于是我們只好在當(dāng)年11月間，又從東京黯然地回到了上海。” 回到上海的徐悲鴻和蔣碧薇，首先去拜訪了康有為，期望能有機(jī)會去歐洲游學(xué)。康有為建議徐悲鴻先去北京，等歐洲局勢穩(wěn)定一些再謀劃不遲，又寫信給在北京的大弟子羅癭公，希望他能幫助徐悲鴻。 蔣碧薇因為違背婚約離家出走，從日本回來后也不敢回家，只好和徐悲鴻暫時住在一個小旅館里。蔣母聽說女兒回來了，晚上偷偷地來旅館看望自己的女兒，見女兒住的地方狹窄，就張羅著給女兒和徐悲鴻租了一間廂房。在上海沒待多久，徐悲鴻就帶著康有為的介紹信北上去了北京。
在北京，經(jīng)友人介紹，徐悲鴻認(rèn)識了華林，后來在華林的引薦下，見到了當(dāng)時的北京大學(xué)校長蔡元培先生。蔡元培見徐悲鴻畫藝精湛，就聘請他為剛剛成立的北京大學(xué)畫法研究會的導(dǎo)師。 徐悲鴻便在北大一邊教書一邊等待公費留學(xué)法國的機(jī)會。在羅癭公的引薦下，徐悲鴻認(rèn)識了當(dāng)時擔(dān)任教育總長的傅增湘。傅增湘看了徐悲鴻的畫非常欣賞，表示說，如果有留學(xué)法國的機(jī)會，一定讓徐悲鴻前往。后來，由于第一批留法名額有限，徐悲鴻未能名列官費留學(xué)名單上。徐悲鴻得知消息后大怒，認(rèn)為傅增湘欺騙了他，當(dāng)下寫了一封言辭尖刻的信以泄心頭之憤。不久，歐戰(zhàn)結(jié)束，傅增湘仍然擔(dān)任段祺瑞內(nèi)閣的教育總長，在第二批留法學(xué)生名單中，徐悲鴻的名字赫然在列。徐悲鴻以為當(dāng)初寫信責(zé)罵過傅增湘，自己留學(xué)必然再無機(jī)會，卻不料傅增湘不計前嫌，仍然記得之前自己的承諾，這讓徐悲鴻大感內(nèi)疚，登門拜謝。幾經(jīng)周折，徐悲鴻終于在1918年末爭取到了公費出國的機(jī)會。 也是在這一年，劉海粟的上海美專校刊《美術(shù)》雜志發(fā)行。《美術(shù)》雜志是中國第一本專業(yè)美術(shù)雜志，為中國新文化啟蒙做出了重要貢獻(xiàn)，蔡元培、沈恩孚等眾多名士都先后為它題寫了刊名。魯迅也以筆名“庚言”在《美術(shù)》雜志第一期中熱情撰文：“可以看出主持者如何熱心經(jīng)營，以及推廣的勞苦痕跡，希望從此引出許多創(chuàng)造天才，結(jié)得極好的果實……這么大的中國，這么多的人民，又在這個時候，創(chuàng)辦《美術(shù)》雜志，確如雪中送炭……” 《美術(shù)》雜志在1918年10月25日創(chuàng)刊，在第一期所附的同學(xué)錄中，就有徐悲鴻的名字，稱徐悲鴻為選科第二屆畢業(yè)生（畢業(yè)年限為1914年7月）。 這期雜志徐悲鴻沒有看到。 1919年3月17日，徐悲鴻偕妻子蔣碧薇隨中國第一批留法勤工儉學(xué)學(xué)生等89人，乘日本貨輪啟程奔赴法國，《申報》由此發(fā)文稱：徐氏為中國公派留學(xué)美術(shù)第一人。 當(dāng)時還有一個刊物報道了此事，那就是上海美專的雜志《美術(shù)》，在《美術(shù)》雜志的“美術(shù)界消息”這一欄目中，有《美術(shù)家之赴法留學(xué)》一文，里面寫道： 北京大學(xué)教授、前圖畫美術(shù)學(xué)校畢業(yè)生徐悲鴻君，學(xué)術(shù)優(yōu)長、名譽(yù)卓著，今###為預(yù)儲美術(shù)人才起見，特派徐君前赴法國國立美術(shù)專門學(xué)校留學(xué)，聞于前日已乘印伯丸由倫敦赴法，吾國之派赴西洋留學(xué)美術(shù)者，以徐君為第一人云。 在《美術(shù)》第二期刊出之時，徐悲鴻早已經(jīng)到達(dá)了巴黎，也并未看見。否則，徐劉兩人的論戰(zhàn)恐怕要提前爆發(fā)好幾年。 1919年夏天，到達(dá)法國的徐悲鴻，面對聞名于世的文藝之都，很快便如癡如醉。20世紀(jì)初，西方藝術(shù)新派別不斷涌現(xiàn)。西方藝術(shù)最大的特點，一是對傳統(tǒng)的借鑒打破了民族、地區(qū)、國家、時間等人為的或自然的障礙而更具世界性；二是各門類藝術(shù)之間相互影響更趨密切，個性化的時代，強(qiáng)調(diào)個性和內(nèi)省反思是社會的和個人的價值判斷的立足點。“反傳統(tǒng)”成為這個世紀(jì)藝術(shù)的主流，各種畫派開始次第出現(xiàn)，如，以馬蒂斯為代表的野獸派，以杜尚為代表的達(dá)達(dá)主義，以莫奈為代表的印象主義，此外，立體派、未來派、超現(xiàn)實派、抽象派等甚囂塵上。 歐洲的繪畫藝術(shù)，從著名藝術(shù)家達(dá)?芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾的繪畫及雕塑藝術(shù)開始走向世界，直到莫奈、塞尚、凡高，它的發(fā)展源遠(yuǎn)流長，有著自己的血統(tǒng)與傳承，與東方繪畫藝術(shù)風(fēng)格迥然不同，但都屬于人類文明進(jìn)程中的寶貴遺產(chǎn)。
來自中國的徐悲鴻，站在歐洲的文藝中心巴黎，面對著林林總總的藝術(shù)派別，清醒地認(rèn)識到，有選擇地吸收與摒棄是何等重要。 此時的徐悲鴻，如同一塊張開滿身細(xì)胞的海綿，掉入大海中，拼命吸吮養(yǎng)分，他每天天不亮就起來，去博物館臨摹，一去就是一天，只帶一塊干面包和一壺水，不到閉館不出來。久而久之，就落下了胃疼的病根。 徐悲鴻自忖素描底子不好，于是先進(jìn)入巴黎私立朱利安畫院學(xué)習(xí)素描，他每天作畫十幾個小時，有時跑到動物園觀察猛獸寫生。幾個月下來，徐悲鴻的素描功底有了很大的進(jìn)步。 第二年，經(jīng)過三輪考試，他以優(yōu)異的成績考入法國國立最高美術(shù)學(xué)校圖畫科學(xué)習(xí)，師從弗拉孟教授。如今在巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的檔案館中依然保留著徐悲鴻入校的檔案，在新生簽名簿上，徐悲鴻名字后面用鵝毛筆寫著： 出生地：宜興（中國） 導(dǎo)師：F?弗拉孟 被畫室接納時間： 參加入學(xué)考試時間： 被允許開始學(xué)習(xí)時間： 雖然是官費留學(xué)，但因為當(dāng)時國內(nèi)時局動蕩，軍閥混戰(zhàn)，來自北洋軍閥官府資助的官費時斷時續(xù)，當(dāng)時去法國的留學(xué)生都曾遭遇過經(jīng)濟(jì)上的窘迫，徐悲鴻也不例外。本來國內(nèi)所郵寄的資費有限，他又喜歡購買書籍繪畫，每每一有錢就不能自持，出去購買大量文藝書籍，因此，他和蔣碧薇常常陷入食不果腹的境地，蔣碧薇曾經(jīng)憤怒地向他說道：“你是與藝術(shù)結(jié)婚，不是與我蔣碧薇。” 1921年4月法國國家美術(shù)展開幕，徐悲鴻從早上進(jìn)去觀摩一直到閉館，走出會場時，才忽然發(fā)現(xiàn)外面下著大雪。他整天沒有進(jìn)食，又缺少御寒的大衣，眼前沒有了藝術(shù)食糧的滋補(bǔ)，頓時感到饑寒交迫，腹痛如絞。回來后以為洗澡能御寒，不曾想澡還沒洗完，卻肚子痛得直不起腰來，從此徐悲鴻患上嚴(yán)重的腸痙攣癥。他常常強(qiáng)迫自己忍痛作畫，并在一幅素描上如此寫道：“人覽吾畫，焉知吾之為此，每至痛不支也。” 好在天無絕人之路，在生活貧難之時，總會遇到“貴人相助”，幫助他渡過難關(guān)。徐悲鴻的物質(zhì)世界很貧乏，但是精神世界異常豐富。他身上金子般的光芒，常常會吸引到大師的青睞。 在法國，他非常仰慕當(dāng)時的法國畫壇公認(rèn)的領(lǐng)袖人物達(dá)仰，很想拜訪，但苦于無門，最后徐悲鴻不顧一切，冒著被拒絕的危險，帶著自己畫的作品登門求見。徐悲鴻誠懇的求學(xué)態(tài)度與作品都給達(dá)仰先生留下了深刻的印象，這位大畫家對徐悲鴻很是贊賞，于是徐悲鴻在學(xué)校學(xué)畫之余，每到周末就去達(dá)仰家中求教，與達(dá)仰一家結(jié)下了深厚的友誼。1928年，徐悲鴻已經(jīng)回國，畫家顏文梁到法國游學(xué)，拿著徐悲鴻寫的介紹信拜訪達(dá)仰，達(dá)仰的妻子聽說徐悲鴻有了孩子，親自做了一雙童鞋，讓顏文梁帶回去送給徐悲鴻的孩子。 1924年，在巴黎公社社員墓碑前寫生的徐悲鴻，偶遇了前來憑吊的周恩來。《周恩來傳》的主筆、中央文獻(xiàn)研究室研究員廖心文說：“當(dāng)時周恩來到巴黎公社社員墻前憑吊死難烈士，遇到了正在這里寫生作畫的徐悲鴻。兩個人相見以后，可能因為兩個人都是江蘇人……所以覺得特別的親切。他們在巴黎產(chǎn)生的這種感情，延續(xù)到解放以后。” 在貧寒的生活中永遠(yuǎn)有偉大的心靈做伴，這或許是徐悲鴻的幸運。 |
