“五四”新文化運(yùn)動作為近現(xiàn)代最重要的文化啟蒙運(yùn)動，給20世紀(jì)初葉的中國文化界、思想界帶來前所未有的沖擊。美術(shù)作為中國文化中的重要組成部分，也在其中扮演著重要角色。在具有里程碑意義的“五四”運(yùn)動爆發(fā)之前，美術(shù)界已經(jīng)在孕育一股改革之風(fēng)。 1917年，康有為在《萬木草堂藏畫目》一書中就指出：“中國畫學(xué)至國朝而衰弊極矣?！?918年，陳獨(dú)秀與呂先生在《新青年》上就中國美術(shù)展開了討論，“美術(shù)革命”第一次清晰地舉出自己的大旗。遺憾的是，首倡國畫變法的康有為，及首倡美術(shù)革命的呂、陳獨(dú)秀，后來都由于從事別的工作，轉(zhuǎn)移了注意力，沒有再發(fā)表比較系統(tǒng)的文章來闡述、深化其美術(shù)革命思想。但是值得欣慰的是，康有為、陳獨(dú)秀等提出的中國畫變革與發(fā)展、創(chuàng)新的問題，在美術(shù)界引起了巨大的震蕩。比如，康有為的國畫變法思想被他的學(xué)生徐悲鴻很好地吸收和繼承，1918年5月，徐悲鴻第一次在北大畫法研究會演講，便發(fā)出了“中國畫學(xué)之頹敗，至今日已極矣”的呼聲。李叔同、李鐵夫、陳抱一、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等畫壇學(xué)子先后出國學(xué)習(xí)，并將歐洲油畫技法引入中國，以期通過學(xué)習(xí)和引進(jìn)西方藝術(shù)來改變中國繪畫現(xiàn)狀。 20世紀(jì)中國美術(shù)界星河燦爛，畫壇出現(xiàn)了諸多代表性的人物，如徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等，成為構(gòu)建中國近代美術(shù)史絢美藍(lán)圖的中堅分子。其中，由于徐悲鴻與劉海粟一直致力于美術(shù)教育，留給后世的影響尤為明顯。 徐悲鴻與劉海粟都主張用西方現(xiàn)代繪畫技術(shù)來融合或者改良中國繪畫，但是由于各自的藝術(shù)取向與人生價值觀的不同，各自走的路線也不同。徐悲鴻從歐洲學(xué)成歸國，帶回了歐洲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵟衫L畫風(fēng)格，劉海粟則主張藝術(shù)是生命的表現(xiàn)，注重藝術(shù)的表現(xiàn)性與藝術(shù)家的個性。 迥然不同的藝術(shù)追求注定讓徐悲鴻與劉海粟在不同的藝術(shù)高峰攀登，而早年同在上海的一些經(jīng)歷，又讓這兩位畫壇領(lǐng)袖人物有了一段交集。由于畫評人無心的一段文字，使得兩位畫壇領(lǐng)袖在此后幾十年一直糾葛不斷，也成就了中國近現(xiàn)代美術(shù)史上一段撲朔迷離的公案。 說起徐悲鴻與劉海粟的這段爭議，有一個人不能不提，他就是20世紀(jì)30年代活躍于上海文壇的《新時代》月刊主編曾今可。 曾今可（1901—1971），江西泰和人。早年身懷文學(xué)夢想，從家鄉(xiāng)來到上海，期望在文化圈中揚(yáng)名立萬。百年后，不曾想，歷史記住他的方式不是他的文章，而是由他引發(fā)的一個個筆墨官司。 20世紀(jì)30年代，上海作為經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大都市，其文化市場容量也日益擴(kuò)大，眾多文化機(jī)構(gòu)、報紙雜志叢生，使上海成為文化人的聚居地，很多文藝青年懷抱文學(xué)夢來上海謀求發(fā)展，曾今可便是其中一位。 最初，曾今可創(chuàng)辦了文藝期刊《新時代》月刊。這份刊物1931年8月1日在上海創(chuàng)刊，由新時代書局出版發(fā)行。開始時刊物也受到一批新文學(xué)作家的關(guān)注，郁達(dá)夫、巴金、沈從文、麗尼、臧克家、何其芳等，都曾在上面發(fā)表過作品。 那時，曾今可是上海灘上十分活躍的人物，他喜歡結(jié)交名流，同時又愛制造點(diǎn)文壇新聞，偶爾也來點(diǎn)異想天開的舉動，以期引起文壇的關(guān)注。眾所周知，中國現(xiàn)代文壇的“詩體大解放”讓一個剛從美國回來、叫做胡適之的年輕人爆得大名，到上世紀(jì)30年代，新式的自由體詩已經(jīng)在文壇穩(wěn)穩(wěn)地站住了腳跟，并取得了驕人的成績，“詩體大解放”的倡導(dǎo)者胡適之也早已是功成名就的文化領(lǐng)袖、學(xué)界翹楚了。曾今可在胡適大紅大紫之后，也夢想著一舉成名的榮耀，成為胡適之第二，于是，他便邀集一批閑居上海的名流騷客，如柳亞子、林庚白、曾仲鳴、章衣萍、徐蔚南、黃天鵬、華林、徐仲年、余慕陶、張鳳等搞了一次“詞會”，并寫了一篇熱情洋溢的《詞的解放運(yùn)動》，發(fā)表了自己關(guān)于“解放詞”的“高見”，不料卻引來當(dāng)時身在上海的著名文化斗士魯迅的一番口誅筆伐，最終“詞的解放運(yùn)動”無疾而終。 而對于本書的故事來說，卻起因于他在《新時代》月刊上無意中的一句話：“國內(nèi)知名畫家如徐悲鴻、林風(fēng)眠……都是他（指劉海粟）的學(xué)生?！庇谑?，一段文字公案由此而起，并最終引發(fā)了中國近現(xiàn)代美術(shù)史上兩位重量級人物——徐悲鴻與劉海粟長達(dá)近一個世紀(jì)的恩怨。 自古文人相輕，文人之間唇槍舌劍、你來我往是再不過平常的事情了，那么為何徐悲鴻與劉海粟的這場論戰(zhàn)反響如此巨大，兩人的恩怨并未隨著當(dāng)事人的過世偃旗息鼓， 反而繼續(xù)在徐劉的后人以及學(xué)生中硝煙彌漫？ |
