我迷上連環(huán)畫始于初小時期，這位無言摯友陪伴我度過了漫長歲月。55年來，我鐘情于滬版連環(huán)畫，在兩萬冊收藏中，被我視為“家珍”者，滬版所占比例為絕對優(yōu)勢。我對滬版書的看重，早在上世紀(jì)六七十年代，就已經(jīng)充分地表現(xiàn)出來。 成為我文學(xué)啟蒙的讀物中，滬版連環(huán)畫占據(jù)主體地位，其中有汪玉山、徐宏達(dá)、徐正平合繪的《赤壁大戰(zhàn)》上、下冊與《火燒連營》，陳丹旭繪畫的套書《水泊梁山》，董天野、張令濤、胡若佛等名畫家繪畫的《紅樓夢》系列，以及陳光鎰繪畫的《大鬧天宮》《通天河》《真假猴王》。這些50年代前期和中期面世的四大文學(xué)名著連環(huán)畫，將我領(lǐng)進(jìn)中國古典文學(xué)寶庫的殿堂，使我始終迷戀不止。劉旦宅創(chuàng)作的《屈原》、華三川筆下的《王孝和》，在我少年心田里播下中華正氣浩然的種子。劉錫永繪畫的《香羅帶》《鴛鴦塚》，通過哀怨的故事畫面，頌揚(yáng)了人間真善美，抨擊丑惡與罪孽。 同時，《斯巴達(dá)克》（汪觀清繪）、《丹麥王子漢姆萊脫》（楊英鏢繪）、《茶花女》《歐也妮的悲劇》（陳儉繪）、《唐 ? 吉訶德》（羅盤繪）、《吝嗇鬼》（胡克文繪）、《沙恭達(dá)羅》（劉王斌繪）等歐美及亞洲名著，《日日夜夜》（沈鐵錚、羅既張合繪）、《被開墾的處女地》（顏梅華、賀友直合繪）等前蘇聯(lián)名著，以及《呂梁英雄傳》（趙宏本、徐甫堡、凌濤等合繪）、《銅墻鐵壁》（林雪巖、胡丁文、嚴(yán)個凡等合繪）、《鐵道游擊隊(duì)》（丁斌曾、韓和平合繪）、《林海雪原》（羅興、王亦秋合繪）等中國現(xiàn)代文學(xué)名著，還有顧炳鑫繪畫的《藍(lán)壁毯》《渡江偵察記》《黎明的河邊》等作品，韓伍繪畫的兒童題材作品等等，更開闊了我的視野，充實(shí)了我的頭腦，引領(lǐng)我走上文化工作的道路。回顧上海連環(huán)畫對我產(chǎn)生的影響和所起的潛移默化作用，我終身都獲益匪淺，無怨無悔。 如果那時有追星族的話，我絕對是“鐵桿”成員。我所仰慕的明星，除了上面列舉的連環(huán)畫家外，還應(yīng)補(bǔ)上文學(xué)腳本編寫者，他們是：林林、之英、良士、黃一德、章程、大魯、王星北、吳其柔、潘勤孟……他們都是連環(huán)畫大本營中辛勤的默默奉獻(xiàn)者。 為了攢齊《三國演義》，我前后花了七年多時間，才一本一本地買全了。我那66冊的套書，其中有兩冊用灰黑色劣質(zhì)紙印刷，是出于困難時期的產(chǎn)物，留下了三年自然災(zāi)害的痕跡。 “*”初破“四舊”時，我含淚咬牙毀棄了北京版《水滸傳》，而暗中保存下滬版《三國演義》。粉碎“四人幫”后，盡管我留有老版“三國”，但仍懷著迎接久別重逢老友的心情，重購了新出的版本，原因在于太喜愛了，大有愛屋及烏的興致。 上海曾創(chuàng)作出版過《山鄉(xiāng)巨變》，這部書成為新中國連環(huán)畫發(fā)展史上里程碑式的作品。我反復(fù)閱讀，愛不釋手，其中一些片斷，如亭面糊到龔子元家，龔企圖用酒灌醉他，二人飲酒的場面，又如劉雨生和盛佳秀的情感交流，盛為劉悄悄做晚飯，被劉撞見后倚在劉的懷里，然后害羞地逃離……這些精彩畫面被人們津津樂道，不斷在文章中評述。 另一部《孫悟空三打白骨精》堪稱《西游記》題材的扛鼎之作，兩位老畫家趙宏本與錢笑呆珠聯(lián)璧合，創(chuàng)造出生動完美的藝術(shù)形象，其達(dá)到的高水平，至今仍無人能夠逾越。 滬版連環(huán)畫，像乳汁哺育我成長，像雨露滋潤眾多連友的心田，像艷麗的鮮花，永遠(yuǎn)在連壇開放！ |
