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  • 藝術(shù)中國

    引言

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2010-04-20 11:27:48 | 出版社: 山東畫報(bào)出版社

    區(qū)分設(shè)計(jì)好壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

    建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師從什么樣的思想和實(shí)例中汲取靈感?

    如果是在1960年,這些問題就比較容易回答。那時(shí),設(shè)計(jì)還是一個(gè)充滿魔力的詞匯,與包豪斯相關(guān)的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)正重塑這個(gè)世界。在它給建筑師和設(shè)計(jì)師帶來的挑戰(zhàn)中,看不出任何會(huì)萎靡不振的跡象?,F(xiàn)代主義提供了清晰明確、耐久實(shí)用的設(shè)計(jì)原則。

    但是現(xiàn)在不會(huì)有人自稱為現(xiàn)代主義者了,特別是那些學(xué)生時(shí)期就堅(jiān)持現(xiàn)代主義理想的建筑師和設(shè)計(jì)師們。后現(xiàn)代的設(shè)計(jì)拒絕任何原則,它所要表達(dá)的是欲望、曖昧和機(jī)遇。現(xiàn)代社會(huì)已進(jìn)入信息時(shí)代,不再是約翰遜總統(tǒng)時(shí)期的偉大社會(huì)[ 偉大社會(huì)(Great Society)是美國前總統(tǒng)約翰遜提出的社會(huì)福利計(jì)劃,主要內(nèi)容是“向貧困開戰(zhàn)”。]。

    包豪斯誕生于兩戰(zhàn)期間的德國——擁有天時(shí)地利。在德國的內(nèi)部沖突被遺忘很久之后,它點(diǎn)燃了設(shè)計(jì)的希望之光。許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的成型都早于包豪斯,比如非襯線字體、骨架家具和屋頂平臺(tái),但是只有包豪斯成為了受人矚目的集大成者。包豪斯是公眾利益的設(shè)計(jì)代言人,追求經(jīng)濟(jì)、簡潔和實(shí)用。它告訴我們應(yīng)該喜歡什么樣的東西。

    全世界的設(shè)計(jì)師和建筑師都從包豪斯的實(shí)例中汲取靈感,然后又反抗它。在每一個(gè)時(shí)代,包豪斯關(guān)于人性、社會(huì)責(zé)任和品位的理念都會(huì)成為一種刺激物。

    現(xiàn)代設(shè)計(jì)注重建造有意義的秩序,以使自然環(huán)境服務(wù)于我們的需求和渴望。這種理念永不過時(shí)。誰沒有對(duì)巴克明斯特·富勒(Buckminster Fuller)抱有秘藏于心的情感?唐納德·諾曼(Donald Norman)和維克多·帕帕尼克(Victor Papanek)堅(jiān)持認(rèn)為他們的設(shè)計(jì)品牌可以革新人們的日常生活。像他們這樣喜歡責(zé)罵的人也總能找到一個(gè)飽含欣賞之意的觀眾。安德雷斯·杜安伊(Andres Duany)的“新城市主義”反對(duì)城市擴(kuò)張,呼吁傳統(tǒng)城市回歸,因此他在各處被當(dāng)作彌賽亞受到膜拜。盡管說教可能過時(shí)了,但是沒有什么比博聞通達(dá)更能讓人覺得愉快了。

    雷姆·庫哈斯(Rem Koolhass)提醒人們提防設(shè)計(jì)的道德主義。他研究購物模式,設(shè)計(jì)豪華店鋪。他對(duì)建成曼哈頓的極富想象力的意外效果大加贊賞。的確,沒有一個(gè)理性的設(shè)計(jì)師可以憑空想象出紐約。但紐約并不是我的夢想之城,我所居住的加利福利亞的伯克利也不是。我總覺得它們?nèi)杂泻艽蟮母倪M(jìn)空間。紐約的一系列上好設(shè)施——公園,地鐵和博物館——都來自清醒的設(shè)計(jì)遠(yuǎn)見。

    在二戰(zhàn)后繁榮興旺的年代里,受包豪斯激發(fā)的現(xiàn)代主義者投身于體育工程和社會(huì)工程。但是公共住房、公共交通和城區(qū)改造并沒有消除大城市所存在的弊病。我們生活在一個(gè)憤世嫉俗的年代:納稅人拒絕為公共事業(yè)交錢,消費(fèi)者高高在上,把商場當(dāng)成自己的圖書館,教堂儼然和娛樂中心別無二致。在這種情況下,設(shè)計(jì)者的任務(wù)是什么?

    20世紀(jì)70年代的弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)、菲利普·斯塔克(Philippe Starck)和艾托瑞·索特薩斯(Ettore Sottsass)給出了一個(gè)答案:設(shè)計(jì)將會(huì)私人化、特質(zhì)化。它可以浮夸宏大,也可以簡單膚淺。設(shè)計(jì)不應(yīng)該像現(xiàn)代主義經(jīng)常所表現(xiàn)的那樣,只讓人覺得無聊。

    但是實(shí)干的設(shè)計(jì)師很少有機(jī)會(huì)一展才華。許多人不得不在獨(dú)創(chuàng)性與適銷性之間找個(gè)折中的區(qū)域。夢想和現(xiàn)實(shí)之間的不和諧早已不是什么新鮮事。設(shè)計(jì)總是在創(chuàng)作沖動(dòng)和市場地位之間來來回回地尋找容身之所。包豪斯的夢想家希望在考慮經(jīng)濟(jì)約束條件的同時(shí),最大程度地發(fā)揮設(shè)計(jì)師的作用。他們簡單明智的理念避開了成本削減者的消減沖動(dòng)。

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    《影響全球的設(shè)計(jì)潮流:包豪斯理想》
    · 再版引言
    · 包豪斯是什么
    · 包豪斯遺產(chǎn)——現(xiàn)代設(shè)計(jì)是什么
    · 包豪斯之前的時(shí)代
    · 現(xiàn)代設(shè)計(jì)如何改變了這個(gè)世界
    · 現(xiàn)代藝術(shù)和包豪斯有什么關(guān)系
    · 從何時(shí)起現(xiàn)代藝術(shù)失去了新意
    · 什么取代了包豪斯
    · 接下來是什么

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