《星》：在美國，有很多中國人成功的例子，但像你這樣在美國這種電影大國里占有一席之地的人，我認(rèn)為僅有你一個(gè)──我指的是藝術(shù)電影。我想問問你，你是怎樣跨越東西文化的障礙并把它們結(jié)合在一起的？ 李：這和個(gè)人機(jī)緣也有關(guān)系。我在美國讀書，拍學(xué)生片時(shí)沒有那么多中國人，就開始拍美國人的東西，所以并不生疏。我的機(jī)緣就是正好有這些朋友，幫我選材，幫我看著，離譜的地方就告訴我。美國片有它的吸引力，因?yàn)槭请娪按髧铮鲋髁麟娪皼]有能超得過它的。所以有它的工業(yè)、發(fā)行，整個(gè)制作體系是很完整的，這也就是為什么很多東西只有在美國片里才能做的原因。這些，對拍電影的人是很有吸引力的。但有時(shí)我要撇掉它來制作中文片，一方面是自己文化的根，一方面也很自由。 《星》：你和許多國際大牌明星都合作過，和這些大明星合作你覺得有什么經(jīng)驗(yàn)？ 李：你要利用和展示他們的魅力，不能光演戲，挖掘新鮮感是你主要的工作。明星本身有一種形象，你的電影就是要利用這種形象或者是反形象。 《星》：對您個(gè)人影響較大的中國電影人是誰？ 李：中國導(dǎo)演里，對我影響比較大的應(yīng)該是李翰祥。因?yàn)橐郧翱吹碾娪昂芏嗍巧虡I(yè)片，不會(huì)特別注意導(dǎo)演，他是我惟一很早就有印象的導(dǎo)演。他的片子不太一樣，所以你會(huì)注意到導(dǎo)演。他表現(xiàn)出對文化的興趣。后來還有胡金銓，香港電影對我的影響比較大。我看的香港電影比臺灣電影還多。像胡金銓他們創(chuàng)造出來的影像，對我的影響，不止電影語言，包括表達(dá)情感的方式，對電影的理解。讓我覺得中國片就是這樣的，過去的中國是這樣的。 臺灣導(dǎo)演有一位叫李行，他比較像內(nèi)地的謝晉，電影味道很像，影響也很像。臺灣叫健康寫實(shí)。他們的電影，對我們這些離開內(nèi)地的臺灣人有很大影響。臺灣的文化也是繼承了中原的，但有一個(gè)斷層。當(dāng)然，長大以后，我知道有些是真的，有些影像是創(chuàng)造出來的。他們身上還是有一種比較浪漫化的夢想。像李行拍的臺灣的一些比較經(jīng)典的電影，就是比較理想化的。后來我看到侯孝賢出來拍的片子，開始有現(xiàn)實(shí)主義，電影才跟生活現(xiàn)實(shí)發(fā)生比較大的關(guān)系。之前臺灣的武俠片和瓊瑤片，電影和生活的關(guān)系是不大的。后來到美國，可以看到一些內(nèi)地的電影。比如《高山下的花環(huán)》，還有《林家鋪?zhàn)印罚∠蠖急容^深刻。 《星》：印象比較深的老片子，比較有觸動(dòng)的是哪幾部？ 李：港臺的話有《俠女》，還有《梁祝》。當(dāng)時(shí)比較小，沒有什么控制力，看完就哭。當(dāng)然《梁祝》比較煽情，它是從內(nèi)地的黃梅調(diào)中改編出來的。《俠女》感覺比較有藝術(shù)氣息。那時(shí)候臺灣還不像*十年代那么商業(yè)化。那時(shí)候看還挺有意思的。 到美國以后，老片子像《十字街頭》覺得很好看，第一次看老片，這么精彩的《十字街頭》！接下來就是《馬路天使》，是趙丹和周璇演的。“四季花開”那首歌使我蠻震驚的。它有意大利寫實(shí)片的味道。 比我后來在港臺看到的片子講究，又有社會(huì)意識。80年以后，看了《神女》，《林家鋪?zhàn)印芬部戳耍菚r(shí)候第一次看，看得晚了一點(diǎn)，感覺上比較左派一點(diǎn)，比較收斂。后來看《小城之春》，雖然表演還是非常話劇式的，但那種戰(zhàn)后心理的體察非常難得。我覺得他們當(dāng)時(shí)受到好萊塢、意大利寫實(shí)主義、德國表現(xiàn)派的影響都比較大，包括《夜半歌聲》，基本上是學(xué)西方，然后從自己的文化里找東西。 |
