李安對話錄（下） 時(shí)間：2006年2月23日 地點(diǎn)：洛杉基美國影人協(xié)會5號樓 《星》：你如何選擇自己將要導(dǎo)演的作品，你的影片有一些什么樣的特征？ 李：我其實(shí)在內(nèi)心把自己當(dāng)作一個劇作家，我喜歡戲劇因素和沖突。我的影片也總是在于展示人在自由意志、社會壓力和義務(wù)之間的沖突。好人總是處于掙扎中，而我喜歡揭開貌似和諧的外表，探索不安的內(nèi)層，而這往往可以通過展示人物如何不循規(guī)蹈矩來表達(dá)。我的電影中總有那么一股壓抑的潛流，假如電影不觸及敏感或令人驚怕的主題，那是不會引起我的興趣的。 我在臺灣的成長經(jīng)歷令我感到自己更貼近這些故事。在我成長過程中，我對藝術(shù)的愛好總是受到壓制，因?yàn)橹車硕计谕視x擇一些“更為有用”的職業(yè)，比如醫(yī)生，等等。 《星》：你的電影具有如此強(qiáng)大感染力的原因之一，是你對細(xì)節(jié)和真實(shí)性的一絲不茍的關(guān)注，請問你如何讓自己沉浸于那些完全不同于自己成長背景的文化呢？ 李：不同的故事需要不同類型的表達(dá)，而我喜歡在不同類型中跳來跳去，這樣我就有機(jī)會和不同的社會和電影工作者共事。 就展現(xiàn)不同文化的真實(shí)性而言，我因?yàn)榉浅Ｏ矚g原作故事，剩下就是如何讓自己生存了。不熟悉的東西往往能夠吸引我，因?yàn)槲蚁敫忝靼诪槭裁醋约簳贿@些故事所感動。當(dāng)我著迷時(shí)，我往往會忘記自己已經(jīng)踏入了一個危險(xiǎn)境地。當(dāng)你缺乏了解時(shí)，總是覺得自己很笨，因此也總會有一個笨拙的學(xué)習(xí)過程。 《星》：很多亞洲或亞裔演員似乎只被限定演一種角色，或者只在一種電影或文化中出現(xiàn)，你是否也曾經(jīng)感到被別人的期望所限制呢？ 李：人很容易被分文別類。這方面我比較自由，因?yàn)槲沂亲约簞?chuàng)作或者選擇題材。自從《喜宴》后，我就與國際發(fā)行商建立了聯(lián)系，這使我在電影發(fā)行方面擁有更多的自由和自主權(quán)。我不拍好萊塢大片（《綠巨人》是個例外），而代價(jià)之一就是我們沒有太大的預(yù)算，費(fèi)用方面需要很節(jié)儉。在亞洲電影工作者中，我的跨文化作品確實(shí)是比較獨(dú)特的。 我覺得自己就像滾石一樣，不喜歡生苔，總需要永遠(yuǎn)保持新鮮。很多導(dǎo)演無法適應(yīng)這種妥協(xié)，比如吳宇森也許想改變一下戲路，但肯定沒有人會出錢，這就使他無法拍出一些人們想要看得電影。 《星》：您是如何選擇《臥虎藏龍》這個武俠題材的？ 李：這個題材吸引我是因?yàn)榕鹘堑膽蛑?，這在武俠小說里面很少見。 通常都是男性的幻想，大俠一般都是道德最好，武功最強(qiáng)，運(yùn)氣也最好，所有的女孩都要追他，最后好幾個女孩子跟他在一起。所以這樣一個以女性為主的，我覺得很特別。當(dāng)然還有其他的文化，比如舊社會一些古典美的東西，人情世故也很豐富，武打也不是很離譜，雖然有輕功，影片還是比較古樸。題材雖然以女性為主，但也適合男性偏年輕一點(diǎn)的觀眾，我們做這個戲，要求女性觀眾不能跑，男性觀眾也不能失望，談到這個片子的挑戰(zhàn)性，它的魅力就在這兒。 武俠片就像歌舞片武俠片就像歌舞片，比如黃梅調(diào)、地方戲或者西方的歌舞片，講著講著就唱起來、跳起來，用歌舞來表達(dá)，是個比較虛幻的世界。武俠片也有這種傾向，他里面的打不是真打，不需要打痛，它是一種像舞蹈似的表達(dá)，是一種套招。其實(shí)套招就和編舞一樣，所以我覺得更像歌舞片，也是講著講著就"砰"地打起來了，進(jìn)入另外一個世界，一個非常夸張的表演世界。這個本子我一直在體驗(yàn)，用另外一種方式在體驗(yàn)，你要做到真實(shí)的感受，常常你的手段不是真實(shí)的，是一種印象。 |
