上期雜志的刊首語“藝媒之死”引發了一些小的爭議：忽略者會認為是筆者故作煙霧彈，認真者則從具體字、詞、句系統分析并加以批駁；其實，寫作這篇小文的目的很簡單，經營責任的重壓與真實現實的倫理困境中，難免有時做“尋死覓活”，效小兒女形狀，故聊以解憂。 藝術市場自08年年底以來盡顯低靡，尤其是“當代”部分；但一段時間以來，古代書畫大幅上揚，頗現井噴之勢，最新一次的拍賣最高記錄4億368萬人民幣則是由一幅古人書法所改寫，有心人計算，此幅書法的每個字大概在一百多萬左右，我想，古人常說的“價值連城”恐怕就這個意思。 古代書畫的上升有多種原因，行家也有多種準確的分析，一則市場物以稀為貴，二則國家政策宏觀調控，樓市壓制炒作，投資方向當然他流；猜想，是否還有深層原因，國家在全球綜合實力的上升，文化實力同樣需要進身世界前列（不論是傳統的還是現代的），想象當年，日本經濟狂飆突進時“打造的”天價梵高的故事吧。 一本好的藝術雜志，不僅作為一個忠實的藝術現場記錄者，而且必須要保持一名批評者的姿態。前者容易存活，且多有權力、利益牽連其中，充當“傳聲筒”；后者，批評行為則太過艱難，一來大多批評多為膚淺、表面，難在以嚴肅、客觀、縝密的態度來批評，需要下大功夫，而且要有深厚學理修養。當下藝術現場的混亂、無序并不是件不好的事，任何尋求自身定位的過程都需要一個過渡期，更何況如何以“藝術史”（西方）的概念對中國藝術的整理與書寫，都是件非常艱巨而漫長的工作。 《藝術與投資》每一期都試圖制造出一個“事件的現場”，即有近距離的現象觀察，又有多種角度、發現本質的專題。談藝術容易，做到“投資”指南的標準則難。 《藝術與投資》對于觀察市場的“權威性”而言，恐怕只有“認真”二字我們是可以做到的；沒有機緣進入到市場內部，是很難去猜測真實市場的運作及心理狀況的，即便是身處其中的、有資格的寫作者，又想多大程度的具有自身的利益訴求與操作意識。 在現場，傳統的藝術媒體恐怕是真的死亡了，現實的復雜性與激烈沖突中，新的媒體意識必須自我覺醒。在我看來，這不是一種職業的倫理與標準，而是一種全新結構化的了、不斷尋求新的定位的書寫行動。只有這樣，這樣的寫作和出版過程才可以凸顯出一些真實的意義吧。 |
