?  《藝術(shù)與投資》：在資金到達(dá)什么程度，才需要顧問(wèn)公司如摩帝富公司來(lái)做顧問(wèn)？你建議一些入門者想要投資藝術(shù)品，就去藝術(shù)顧問(wèn)公司嗎？ 黃文叡：是否需要顧問(wèn)藝術(shù)顧問(wèn)公司，其實(shí)與資金大小無(wú)關(guān)，相反地，我認(rèn)為是一種觀念或是習(xí)慣。藝術(shù)品買賣的專業(yè)技術(shù)門坎極高，尤其將藝術(shù)品視為投資工具時(shí)，必須搭配長(zhǎng)短線操作，藝術(shù)品的挑選工作更需要建立在專業(yè)知識(shí)及人脈網(wǎng)絡(luò)上，才能取得流通率高、變現(xiàn)能力強(qiáng)、可保值且符合投資年限的長(zhǎng)線作品。 顧問(wèn)藝術(shù)顧問(wèn)公司的觀念在西方已行之有年，國(guó)際級(jí)藏家或是美術(shù)館，在購(gòu)買作品前皆會(huì)顧問(wèn)一到兩家的藝術(shù)顧問(wèn)公司，此作法可以降低買到贗品、高價(jià)或是未來(lái)無(wú)法脫手的風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)幫助藏家整理出一套收藏脈絡(luò)與軌跡，例如法國(guó)時(shí)裝界巨匠圣羅蘭（Yves Saint Laurent）就是一例。 “藝術(shù)品投資非一般人可以操作，回歸到以收藏為出發(fā)點(diǎn)，唯有打好鑒賞及收藏的美學(xué)基礎(chǔ)，未來(lái)才有可能在藝術(shù)市場(chǎng)上獲利?！?/p> 藝術(shù)品投資非一般人可以操作，我不建議投資者貿(mào)然進(jìn)場(chǎng)，對(duì)于初入門者來(lái)說(shuō)，還是要回歸到以收藏為出發(fā)點(diǎn)，唯有打好鑒賞及收藏的美學(xué)基礎(chǔ)，未來(lái)才有可能在藝術(shù)市場(chǎng)上獲利。 《藝術(shù)與投資》：相比一些知名的策展人、批評(píng)家所提供的顧問(wèn)，顧問(wèn)公司好處和優(yōu)勢(shì)在哪里？ 黃文叡：不同的區(qū)域市場(chǎng)，策展人、藝評(píng)家及顧問(wèn)公司所扮演的角色皆不同。以中國(guó)大陸來(lái)說(shuō)，策展人往往同時(shí)兼任經(jīng)紀(jì)商的角色，過(guò)去因?yàn)榻?jīng)常得引薦藝術(shù)家的作品給展覽單位及美術(shù)館，和藝術(shù)家建立了深厚的互動(dòng)關(guān)系，因此中國(guó)的策展人往往比畫(huà)廊更易取得作品，畫(huà)廊的角色相形式微，策展人的市場(chǎng)導(dǎo)向也大于學(xué)術(shù)面；相對(duì)的，歐美策展人的背景以有藝術(shù)史學(xué)基礎(chǔ)的學(xué)者為主，專職于發(fā)掘及展出優(yōu)秀的藝術(shù)家，不涉及市場(chǎng)買賣，相形之下，歐美的畫(huà)廊則扮演主導(dǎo)市場(chǎng)的推手。 “藝術(shù)顧問(wèn)公司沒(méi)有包袱，更能提供客戶較中立且廣泛的專業(yè)建議” 相較于策展人、藝評(píng)家及畫(huà)廊，藝術(shù)顧問(wèn)公司本身扮演的是中間平臺(tái)的角色，針對(duì)客人需求做建議及規(guī)劃，不像畫(huà)廊有推銷自己旗下簽約藝術(shù)家的壓力，或像策展人、藝評(píng)家所背負(fù)的人情壓力，藝術(shù)顧問(wèn)公司沒(méi)有這些包袱，更能提供客戶較中立且廣泛的專業(yè)建議。此外，藝術(shù)史所涵蓋的脈絡(luò)及藝術(shù)家實(shí)在太廣，一個(gè)人無(wú)法樣樣專精，因此一家專業(yè)的藝術(shù)顧問(wèn)公司，其優(yōu)勢(shì)也在于擁有不同市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)及各不同藝術(shù)區(qū)塊(例如印象派時(shí)期、現(xiàn)代藝術(shù)、戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)等等)的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，能針對(duì)客戶不同的喜好，提供客戶專業(yè)的建議。 《藝術(shù)與投資》：中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)狀況是否已經(jīng)成熟到需要藝術(shù)顧問(wèn)公司? 黃文叡：就像我之前說(shuō)的，需要藝術(shù)顧問(wèn)顧問(wèn)公司與否無(wú)關(guān)資金大小或是市場(chǎng)成熟與否，而是一種觀念或是習(xí)慣，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在這方面仍需要一段時(shí)間的開(kāi)發(fā)和培養(yǎng)。 “中國(guó)富豪，要躋身世界文化水平，對(duì)較不熟悉的西方藝術(shù)品的顧問(wèn)與買賣，將會(huì)有愈來(lái)愈多的需求，” 但以我們的經(jīng)驗(yàn)而言，近幾年隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的成長(zhǎng)，新富階級(jí)愈來(lái)愈多，對(duì)文化藝術(shù)相關(guān)活動(dòng)的參與也與日俱增，已有愈來(lái)愈多的中國(guó)富豪對(duì)藝術(shù)品的收藏及投資的興趣大增，尤其對(duì)較不熟悉的西方藝術(shù)品的顧問(wèn)與買賣，將會(huì)有愈來(lái)愈多的需求，因?yàn)樯頌橹袊?guó)富豪，更要躋身世界文化水平，一直是中國(guó)富豪的目標(biāo)，也是與國(guó)際接軌的不二法門。 《藝術(shù)與投資》：在中國(guó)業(yè)務(wù)開(kāi)發(fā)的過(guò)程中，中國(guó)藏家及投資人最常問(wèn)起哪些問(wèn)題? 黃文叡：因?yàn)槲母锏年P(guān)系，過(guò)去大家較缺乏美學(xué)基礎(chǔ)的培養(yǎng)，因此我發(fā)現(xiàn)中國(guó)真正的個(gè)人收藏家僅占少數(shù)，其中幾位重要的藏家也多是以企業(yè)為名進(jìn)場(chǎng)，其它多數(shù)則還是以投資為考慮。 我們?cè)谥袊?guó)市場(chǎng)的開(kāi)發(fā)過(guò)程中，中國(guó)藏家與投資人最常問(wèn)起三個(gè)問(wèn)題： (1)怎么知道一件藝術(shù)品的價(jià)格多少? (2)怎么分辨哪件好哪件不好? (3)投資什么藝術(shù)品才會(huì)賺錢? 其實(shí)這些問(wèn)題正好反映出投資人美學(xué)訓(xùn)練的不足、市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的缺乏，或可歸咎于藝評(píng)制度的不健全、市場(chǎng)機(jī)制的混亂及投資人的投機(jī)心態(tài)。 《藝術(shù)與投資》：中國(guó)藏家在藝術(shù)品的收藏及投資觀念上，與歐美藏家有什么差異? 黃文叡：以收藏觀念來(lái)說(shuō)，中國(guó)藏家對(duì)于美學(xué)價(jià)值在心態(tài)上尚處于多數(shù)決，較易受同儕的壓力或因市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)購(gòu)買作品；而歐美藏家往往依個(gè)人的美學(xué)基礎(chǔ)來(lái)建構(gòu)收藏，以鑒賞為基礎(chǔ)，且每年有計(jì)劃、有預(yù)算、有系統(tǒng)地進(jìn)行收藏，隨著時(shí)間累積增長(zhǎng)自己的美學(xué)涵養(yǎng)，再慢慢脫手早期購(gòu)進(jìn)的非主流或較不重要的作品，來(lái)?yè)Q取更精采的作品，以豐富收藏。 “亞洲投資人，利用余錢進(jìn)行藝術(shù)投資，喜歡短線操作，一旦遭遇金融風(fēng)暴，態(tài)度趨于觀望、保守” |
