——喜看畢加索畫展 50年代初，飛來一只畢加索畫的羽毛豐滿的鴿子，她飛進了大大小小的和平運動的會堂。從此，中國廣大人民都知道了畢加索是畫和平鴿的世界大畫家。畢加索抗議法西斯暴行的巨幅油畫《格爾尼卡》在世界人民的政治運動和藝術生活中掀起了波瀾，那是20世紀美術界懸于高空的一顆明星。為人類創造了大量珍貴財富的畢加索將為人們永遠懷念。我記得1973年傳出他逝世的消息時，法國一期即將出刊的美術雜志因已來不及作專題紀念，臨時先附加了一頁，是一只畢加索的毛茸茸的手的相片，大師的手，創造者之手！ 隨著密特朗總統先生的來訪，畢加索的畫展到北京展出了，這是令人欣喜的新事，當然中國觀眾都要爭取來看看這位世界大畫家的難懂的原作。在預展中，一位法國朋友問我：你如何看待這些作品，有什么想法？我一面重溫畢加索的藝術，但更多在估量這些作品和中國人民間的距離，其感情的交融，其欣賞習慣的隔膜。在母愛的保護下《正在畫畫的克洛德》令父母和孩子們都感到親切；《雜技藝人》那強勁而別致的表演令人向往，演員和觀眾都會為之興嘆，那表演只能在藝術空間中見到！《清淡的一餐》表現了患難夫妻的貧苦生活，世界上眾多的苦難人民，曾長期生活在苦難中的中國人民對此都易共鳴。 享有九十余年高齡的畢加索從事了20世紀所有重大的藝術創新活動，他的名字幾乎成了現代藝術的象征。從現實社會中的乞丐、*、小丑到希臘的眾神，從牛、馬、禽鳥到木頭、紙屑，可見的和未見的形象都入了他獨自創造的形形色色的造型宇宙中，油畫、版畫、雕塑、陶瓷……他為創造的欲望所驅使，并未事先考慮為了裝飾誰家的客廳。他具備堅強的寫實功力，像庖丁解牛，他解體客觀形象，根據新的意圖和理想將之重新組合，但他永不停留在某一方面的發現中，野獸派、立體派、超現實派……都是，也都不是，他自己并不承認就屬于哪一派。那些正面和側面的臉型的綜合，兩只眼睛一上一下的差距，婦人和椅子的渾然一體……是不易用文學語言來解釋的。如那幅《斗牛士》，固然也引發人們愛慕西班牙社會的豪邁之情，但最令美術工作者陶醉的還是那熔粗獷與華麗于一爐的突兀的畫面。 我注意到所有展出的油畫均未簽名，便提出了疑問，提供展品的畢加索博物館的負責人回答說，畢加索的作品都只在離開工作室時才簽名，這里展出的作品大都是在作者死后從工作室里清理出來的。這很難得，我們感謝這樣深厚的友誼，雖只展出30來件作品，卻概括了作者70余年的創作歷程，作品都選得很精，中國人民在自己家里欣賞了這些難得的珍品，天涯咫尺，真感無限欣幸！ 1983年 |
