 ?吳冠中-故鄉總部設于臺北的睿芙奧藝術集團，今年動作相當頻繁，除了剛剛贊助徐冰制作裝置《鳳凰》之外，5月31日睿芙奧還將旗下的羅芙奧拍賣的拍賣地點增設到香港。作為亞洲知名的拍賣公司，此次睿芙奧進軍香港表明香港亞洲拍賣中心的地位已經勢不可擋，同時，諸多拍賣行進駐也讓拍賣市場的競爭日趨白熱化。此次通過采訪睿芙奧藝術集團總經理郭倩如，將更深度理解睿芙奧對于公司業務的策略與重視。 羅芙奧拍賣業務 《藝術與投資》：香港已經有亞洲拍賣中心的態勢，來自亞洲不同國家的拍賣行，例如首爾拍賣、親和拍賣都已經進駐香港，使得香港拍賣市場的競爭更加激烈。在這種情況下，睿芙奧此次選擇在2010年開拓香港業務的動機、策略、優勢和期望分別是什么？郭倩如：首先我們集團是睿芙奧藝術集團,負責拍賣的公司是羅芙奧,拍賣是集團中的一個重要業務，除了拍賣,我們還有中介，基金會包括藝術贊助等眾多項目。 實際上羅芙奧拍賣早在前年已經在香港舉辦了一場秋季拍賣會，當時很多拍賣公司尚未在香港拍賣，2008年秋也是金融危機最嚴重，對藝術市場影響最嚴重的時候。但是我們依然在香港的首拍中創下亮眼的成績，包括岳敏君和王廣義等人都是高價成交。香港作為亞洲拍賣中心的優勢我們早已經預見到，香港拍賣我們早在多年前已經開始布局。因為我們在大中華區，特別是亞洲地區的客戶資源，加上香港國際化的背景，對海外客戶的吸納，使得我們在香港的拍賣能夠創造出與臺北不一樣的格局。而羅芙奧拍賣“客戶至上”的良好口碑是我們最大的優勢。我期望能夠在未來好好耕耘這塊市場，提升“亞洲現代與當代藝術”的拍賣質量。 《藝術與投資》： 羅芙奧的各地藏家比例是什么？此次春拍征集作品的品項分布又是什么？郭倩如：目前我們的主要藏家以臺灣、香港和東南亞居多，占到一半左右，其它的則是歐美和大陸的藏家。此次春拍，臺北還是強調20&21世紀華人藝術，包括少量的日韓當代，香港則突出亞洲現代與當代藝術。 《藝術與投資》：這種舉措是否也讓臺灣其它拍賣行躍躍欲試？來香港開拓拍賣業務是否存在著“門坎”的要求？郭倩如：去香港的示范作用并不僅僅對臺灣的拍賣行有影響，正如您剛才提到的，目前亞洲的各個拍賣行都在陸續進駐香港，這種趨勢已經很明顯。在香港進行拍賣，不存在門坎的限制，沒有特別行政上的要求。但另一方面，拍賣公司的質量，客戶的積累，包括作品的征集，這些基本內容的高下決定了門坎。拍賣公司多，決定了香港的競爭更為激烈。 睿芙奧藝術贊助項目 《藝術與投資》： 從3年前開始從事贊助張曉剛紀錄片的拍攝、與羅浮宮協作展覽、到現在以拍賣行這個平臺去策劃協助徐冰《鳳凰》作品，這里面睿芙奧的角色是什么？郭倩如：我們集團一直以來都在以不同的形式對不同的藝術形態進行推廣和贊助。早在2002年，我們已經在臺北舉辦了大型西洋作品鑒賞展，推薦西方經典和當代藝術在亞洲區的互動，一直是我們在努力經營的內容。近年來對中國當代藝術的發展進行推動和贊助，公司更是不遺余力。除了張曉剛和徐冰，我們還贊助了接下來周春芽在上海美術館的回顧展。我們進行的藝術贊助，不僅僅是出錢而已，基本上從發起、策劃、執行都是由我們的工作團隊全程參與。 《藝術與投資》：睿芙奧贊助行為的背后動機，除了拍賣行從中可以獲得品牌知名度的提高，是否還有日后商業上獲利的考慮？郭倩如：羅浮宮的項目是針對殘疾人的，這種展覽只可能是公益性的，不存在商業獲利的可能。我們給張曉剛拍紀錄片，也是純粹由我們投資和發行的紀錄片，不存在與藝術家之間進行利益交換的關系。我們看中的是這些項目本身的價值，而不是它們其后所可能帶來的價格。一個真正有實力并且有擔當的公司，既有能力賺錢，也有能力花錢。 《藝術與投資》：為何會選擇徐冰作為你們的贊助對象，這其中的標準是什么？為何不選擇臺灣的藝術家？目前還有正在籌劃的贊助項目嗎? 郭倩如：徐冰從80年代到今天，他的創造力包括所取得的成就有目共睹。我們選擇的所有合作的藝術家在藝術創造力方面都是非常杰出的。這是最為重要的標準，其它還要根據具體的項目和內容。具體到徐冰的鳳凰，因為這個項目決定了藝術家必須是有創造力，對中國當代社會有自己獨特的思考，而且還不能以簡單的繪畫或者雕塑的形式表達。當時徐冰剛剛從紐約回到北京，很自然地就會走到一起進行合作。關于徐冰鳳凰的作品，我們同樣從發起到創作過程，乃至此次展覽的執行都是全程參與，并不僅是贊助的角色。即使是贊助，我們也希望挑選一些有挑戰的或者說可以參與其中共同創造的項目。目前有一些贊助的項目還在準備中，待確定后再向大家報告。 |
