 某種關(guān)于進(jìn)步和現(xiàn)代性的構(gòu)想已經(jīng)破產(chǎn)了，在其過(guò)程中危及了對(duì)解放社會(huì)實(shí)踐觀念的集體信任。同時(shí)一種‘冰河作用’在社會(huì)關(guān)系中占據(jù)著優(yōu)勢(shì)地位：等級(jí)制度和社會(huì)區(qū)隔已經(jīng)變得冷酷無(wú)情，如今苦難和失業(yè)被視之為必然伴隨而來(lái)的罪惡，然而工會(huì)緊緊抓住了那些屈從于它們的僅存的體制性部門。工會(huì)還堅(jiān)持那些致使它們采取保守態(tài)度的社團(tuán)實(shí)踐，這種保守態(tài)度一直與反動(dòng)集團(tuán)的態(tài)度很相像。共產(chǎn)主義左派正陷于思想僵化和教條主義之中，而社會(huì)主義政黨，致力于將它們自己表述為可信賴的技術(shù)伙伴，已經(jīng)放棄了對(duì)現(xiàn)存社會(huì)結(jié)構(gòu)的任何進(jìn)步性質(zhì)疑。因而，過(guò)去那些聲稱為重建更公正和更平等的社會(huì)提供指導(dǎo)的各種思想已經(jīng)失去了可信性，也就不足為奇了。 那么是不是可以說(shuō)，在這種殘酷無(wú)情和玩世不恭的新秩序崛起之前（這種秩序?qū)?huì)摧毀這個(gè)星球，這種秩序似乎注定要持續(xù)下去），我們注定無(wú)能為力嗎？恰恰就是這個(gè)令人遺憾的結(jié)論，許多知識(shí)分子和藝術(shù)家，特別是那些受后現(xiàn)代主義思想影響的知識(shí)分子和藝術(shù)家， 已經(jīng)得出了。 鑒于這篇文章的目的，我將不考慮由當(dāng)代藝術(shù)管理者發(fā)起的大規(guī)模商業(yè)宣傳的各藝術(shù)流派：德國(guó)“新表現(xiàn)主義”（neo-Expressionism）、美國(guó)“壞畫(huà)派”（Bad Painting）或“新繪畫(huà)派”（New Painting）、意大利“超先鋒派”（Trans-avant-garde）、法國(guó)“新具象派”（New Representation）和“新野獸派”（New Fauvism）等等。否則，這對(duì)我來(lái)說(shuō)太容易了，以至于不能證明后現(xiàn)代主義只是現(xiàn)代主義的最后喘息，也就是說(shuō)，在某種程度上，只是形式主義濫用的反應(yīng)，只是現(xiàn)代主義簡(jiǎn)化論的映照，結(jié)果與現(xiàn)代主義毫無(wú)區(qū)別。毫無(wú)疑問(wèn)，從這些流派中涌現(xiàn)了一些真正的畫(huà)家，他們的個(gè)人天賦使他們免受這種通過(guò)商業(yè)宣傳維持自己一時(shí)流行的有害影響。無(wú)論如何，后現(xiàn)代主義并不能復(fù)興如它所聲稱的創(chuàng)造性語(yǔ)群（creative phylum）。 另一方面，因?yàn)楹蟋F(xiàn)代主義更好地固守著當(dāng)前資本主義主體性根深蒂固的再轄域化傾向，后現(xiàn)代建筑在我看來(lái)并不是缺乏深度的，更多地標(biāo)示著由主導(dǎo)的權(quán)力形構(gòu)分配給藝術(shù)的位置。 |
