猜想八：抽象繪畫有待走出窘境 今年，當代藝術的拍賣在穩扎穩打中呈有序態勢，而抽象板塊在成交價、上拍量、成交率等方面的表現則相對平靜，更有知名藝術家的抽象作品流拍，我們不禁要思考，抽象藝術何時能擺脫這種窘境？ 當代藝術評論家朱其認為，抽象繪畫要求藝術家具備較深的藝術素養，其更像沒有格律的現代詩歌。由于抽象畫的欣賞門檻相對較高，要求鑒賞者也需具備一定的藝術修養，因此大眾較難讀懂抽象藝術，這也是收藏抽象繪畫最大的障礙。和它相比，寫實繪畫通常被認為需要花費藝術家更多精力，而且對技法要求較高，大眾更易于接受。 從五四運動到上世紀70年代，國內幾乎無人從事抽象繪畫，直到80年代初才有人開始創作。上世紀20年代徐悲鴻回國后致力于歐洲古典寫實主義的推廣；三四十年代西方出現的立體派也未被中國社會接受，其在50年代被當成資產階級的藝術遭到禁止。近20年來，關于抽象繪畫理論的出版物極少，國內藝術愛好者難以找到有效的學習途徑。 新的藝術形式被接受與收藏都需要時間，抽象繪畫也不例外。根據朱其的觀察，近年收藏抽象藝術的人逐漸增多。他總結世界藝術的發展次序為：由借鑒自然和現實具體形象的古典藝術到現實主義、波普藝術，再到無需借助現實具體形象的現代藝術。朱其強調，抽象繪畫是一個跨文化的語言而非純西方的藝術語言，注重其自我表達。正如日本受到中國南宋文化的影響；畢加索的立體主義受到非洲木雕的影響；美國的抽象表現主義從中國的書法、水墨畫中受到啟發。新的藝術形式脫身于自己的文化，又在形式和觀念上受到其他外來文化的影響。從這段表述中我們可以看到中國抽象繪畫今后的發展空間。 近些年來，中國抽象藝術家不斷增長，很多美院畢業的80后年輕藝術家熱愛并創作抽象繪畫。上海、北京等地喜愛抽象繪畫的中產階層藏家明顯增多。目前，國內抽象繪畫稍高的價位也就二三十萬元。因為沒有建立一套完整的抽象理論評價系統，抽象市場的未挖掘和理論的滯后造成了它的低價位現狀。隨著國人藝術修養的普遍提升，2011年抽象繪畫的發展潛力應該不容小覷。 猜想九：藝術與資本結合更加緊密 藝術品市場的億元時代，讓很多行家都感慨無力競買到心儀的藏品，同時，藝術品投資的專業門檻讓普通投資者往往望而卻步。在這樣的背景下，藝術品基金 “集合理財、專業管理、組合投資、利益共享”的優勢便體現得越發明顯。 上海喜瑪拉雅美術館館長沈其斌認為，從2011年開始，藝術品基金時代會全面開啟。在2008年之前，市場人士已經開始呼吁并預言藝術品基金時代即將來臨，但金融危機突至，嚴重減緩了藝術市場金融化進程。過去兩年，在宏觀經濟不景氣的狀況下，藝術市場仍然迅速恢復和發展，人們已經看到了藝術本身的潛力和能量。隨著整個經濟基本面的好轉，藝術與資本相結合的金融產品必然應運而生，2011年將是藝術品市場的一個重要轉折點。 北京邦文當代藝術投資有限公司董事長黃宇杰介紹說，目前藝術品的私募基金數量較多，但規模普遍較小，而銀行和信托方面的藝術品基金數量非常少。他認為，2011年會有更多人在藝術品基金產品和交易模式上進行摸索和嘗試，也會出現不同形式的藝術品基金，但是規模應該都不大，試水的多一些，2011年應該是基金時代的一個序曲。 上海福斌投資有限公司藝術品基金營運總監朱大成深刻感受到，在2008年金融危機后，越來越多的投資人將目光轉向了藝術品。他認為，藝術品基金由專業的團隊負責打理，并成立專家決策委員會進行風控分析與鑒定流程，降低藝術品投資的風險，從而使基金收益率在風險可控的基礎上達到穩定、健康的增長。從目前來看，藝術品基金是一個新生事物，一些人對其運作模式還不完全認可，但對藝術品基金的發展前景，朱大成持樂觀的態度。他認為，2011年以后，國內的藝術品基金會更多地參考西方成熟的基金運作模式，更加規范和安全。 猜想十：藝術品保險任重道遠 原美國友邦保險（AIG）藝術保險全球客戶投資顧問馬天在談到藝術品保險在中國的現狀與前景時表示，藝術品保險是收藏家們珍視自己所收藏物品的價值，為預防不測之需，所做出的保護層面上的決定。藝術品保險是藝術品擁有者與社會體制下第三方所簽訂的一個具有法定約束力的契約，其涵蓋范圍包括了公民意識、法律意識、信用意識等。 他認為，藝術品保險在中國目前仍然難以推廣，主要還是由于法律嚴重滯后而無法建立有效的信用制度以及深層次的文化觀念問題所致。另外，在目前國內的教育體制下，文化藝術教育尚未能得到足夠的重視，而藝術品保險意識的形成與藝術教育有著直接的關聯。對藝術的高度認知，是藝術品保險能夠推廣的基礎。因此，要推廣藝術品保險，除了完善法律法規，建立有效的信用機制外，更應推廣普及藝術教育。 根據馬天的描述，藝術品保險要在國內完全推廣還任重道遠。藝術市場的規范、法律制度的完善、藝術教育的普及和信用制度的建立等都需要市場各方面人士長期積極地努力與探索。隨著藝術與金融結合的愈加緊密，這一切在2011年應該都會向前跨進一步。 |
