在歷史上世界聞名的商貿(mào)大都會威尼斯在今天以旅游和藝術(shù)聞名。近一個(gè)世紀(jì)以來每隔兩年的6月初，是威尼斯最繁忙的時(shí)候，因?yàn)槊康竭@一時(shí)刻將有幾百萬的游客從世界各地飛赴這里觀看當(dāng)今世界歷史最久也是水平最高的當(dāng)代藝術(shù)盛會──威尼斯雙年展。游客們穿梭于這座城市的大街小巷尋找展覽，使得這座小城似乎迎來節(jié)日的慶典。 中國與威尼斯雙年展的緣分可以上溯到上世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)還沒有當(dāng)代藝術(shù)的中國以剪紙或刺繡參展，后來草草收場。直至2003年，以范迪安為首的中國當(dāng)代藝術(shù)策展人才再次把中國與威尼斯雙年展拉近，雖然因?yàn)閲鴥?nèi)的突發(fā)事件“非典”，中國館沒能赴意大利展出，但它畢竟開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)在世界最高舞臺亮相的序幕。 時(shí)光荏苒，轉(zhuǎn)眼已到2011年，今年是中國第5次派出團(tuán)隊(duì)參加威尼斯雙年展。直至今年3月份才公布內(nèi)容的中國館從一開始就吸引著人們好奇和關(guān)注的目光。 中國館的最終展示效果 本次中國館以彭鋒為策展人，潘公凱、蔡志松、楊茂源、原弓和梁遠(yuǎn)葦為參展藝術(shù)家。以展示中國傳統(tǒng)中的荷、茶、藥、香、酒五味以及視覺上呈現(xiàn)出“彌漫”效果為主要內(nèi)容。 由于策展人提出方案的獨(dú)特性，本屆威尼斯雙年展中國館的方案從一經(jīng)公布就引來巨大的關(guān)注與爭議。直至它在威尼斯雙年展上向公眾亮相，它最終的呈現(xiàn)效果才顯示在人們面前。 原弓的作品是本次中國館主題“彌漫”最形象化的體現(xiàn)，原本計(jì)劃是以中國館建筑“油庫”為基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)將水壓縮為蒸汽的效果。但為了配合室外草坪上蔡志松的《浮云》，便臨時(shí)在室外草地上加了幾組加濕器，沒想到這樣卻實(shí)現(xiàn)了意想不到的效果，蔡志松的浮云造型與原弓的“霧汽”相互應(yīng)襯，在綠色草坪的襯托下異常搭配，這成為本屆中國館標(biāo)志性的作品。經(jīng)常有小孩子跟著大人到草坪上嬉戲。 在室內(nèi)展場，由于意方對用電量的限制，位于展廳中央的潘公凱的作品《融》并未能將溫度降低為預(yù)想的效果——以水墨為背景的影像裝置作品。 梁遠(yuǎn)葦?shù)淖髌凡⑽窗搭A(yù)想對館內(nèi)油桶加以改造而完成，而是另尋找到一件典型油桶單獨(dú)做了一件作品。楊茂源的陶罐散落在中國館的角落，當(dāng)伸手拿起的時(shí)候并不覺得有藥的味道。但無論任何作品都無法蓋過展廳內(nèi)大量油桶的體量和氣味。 中國館的作品總體來看對主題的表達(dá)較為淺顯。藝術(shù)家似乎是在為主題而“主題”的淺顯解讀上，并沒有進(jìn)一步往深度挖掘。展覽更多地體現(xiàn)了策展人的意志，沒有更多地將藝術(shù)家對主題的理解和思考體現(xiàn)出來。而作品相互之間也缺乏緊密聯(lián)系，使得整個(gè)中國館的作品缺少完整性和令人難忘的效果。 相比之下,今年獲得金獅獎的德國館則在其展廳內(nèi)布置成為一個(gè)教堂的情景，每個(gè)元素不可缺少而相互依存形成一個(gè)完整的整體，整件作品以其強(qiáng)烈的效果震撼人心。
中國館的難題：場地限制 歷屆參加威尼斯雙年展的中國館其實(shí)都有一個(gè)難以逾越的障礙──場地。 由于在上世紀(jì)70年代，威尼斯雙年展國家館主場地Gradini已經(jīng)沒有空余土地再來修建國家館，因此后來參與的國家館只能分散在Gradini之外的威尼斯城內(nèi)。而中國館則被分到了威尼斯雙年展主題展展區(qū)Asenale軍械庫的最里端──油庫以及室外的處女花園。 但是在油庫中存有大量意軍在二戰(zhàn)時(shí)遺留的油桶，它們被列為意大利的國家文物，不可隨便移動。因此中國館室內(nèi)空間并不能得到很好的利用，反而室外的廣闊草坪更利于策展人布置和藝術(shù)家創(chuàng)作。 據(jù)雙年展組委會人員稱，由于整個(gè)威尼斯城市用地緊張，再辟出新的地方為當(dāng)代藝術(shù)新興國家修建國家館已不可能。因此,中國館想在國家館所在主場地再修建新的國家館難度很大。 場地問題成為橫亙在中國館面前的一道難題。如果中國館不解決場地問題，則中國當(dāng)代藝術(shù)在威尼斯雙年展上很難有上佳表現(xiàn)。 而從另一方面看，中國館的場地與主題展場緊密相聯(lián)，并且比鄰東道主意大利館。也許只要我們把油桶請出去，這可以變?yōu)閷χ袊^的一大優(yōu)勢。 正如本屆雙年展上記者采訪中國館策展人彭鋒所說，如果把中國館內(nèi)的油桶搬出去，中國館依然有它優(yōu)越的展示條件和地理位置。 中國藝術(shù)家國際舞臺嶄露頭角 縱觀威尼斯雙年展，出現(xiàn)在雙年展舞臺上的與中國發(fā)生聯(lián)系的并不僅僅有中國國家館，在威尼斯雙年展更廣闊的空間中我們看到中國人閃耀的身影。 繼上一屆呂澎策劃的“向馬可波羅致敬”展覽以后，本屆雙年展上由陸蓉之和王林分別策劃的“未來通行證──從亞洲到全球”與“斷裂的文化=今天的人？”展覽再次在全球5000多份提案的競爭中脫穎而出，成為進(jìn)入本屆威尼斯雙年展的平行展行列。 陸蓉之策劃的展覽以動漫美學(xué)為主要內(nèi)容，參展藝術(shù)家絕大多數(shù)來自亞洲，其中不乏年輕藝術(shù)家的作品。分兩個(gè)展場在威尼斯展出，展覽呈現(xiàn)了親切有趣的面貌和輕松隨意的布置方式，這種耳目一新的感覺受到參觀者的好評，并被雙年展組委會推薦為最值得觀看的展覽。可謂是華人藝術(shù)在本屆威尼斯雙年展的最大亮點(diǎn)。 同時(shí)，在威尼斯雙年展上，中國藝術(shù)家開始以個(gè)體的力量出現(xiàn)在世界舞臺上。本屆雙年展最引人注目的中國藝術(shù)家應(yīng)是宋冬，他被總策展人庫比格選中，作品入選本屆雙年展主題展，并且放在了主題展區(qū)的首個(gè)位置，其體量幾乎占據(jù)了一個(gè)房間，這成為華人藝術(shù)家的榮耀。此外，張大力的《第二歷史》被作為丹麥館的主要作品參展。張洹和劉建安的裝置作品出現(xiàn)在意大利策展人的平行展《glasses》上。由邱黯雄等藝術(shù)家參加的《西京人》展覽也出現(xiàn)在威尼斯的圣馬可廣場上。 由此可以看出，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)在國際上凸顯自己的力量，創(chuàng)作水平也足以在世界舞臺上展示，其影響力已不再是從零開始。但從本屆雙年展來看，他們的力量過于分散，缺乏有效的組織，難以有效地體現(xiàn)出“中國”二字。如何集中中國當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)勢力量，為中國國家館創(chuàng)作出好的作品成為我們亟需思考的問題。 總結(jié)及反思 綜合來看，本屆中國館在依然擁有西方話語權(quán)的威尼斯雙年展并沒有產(chǎn)生太大的反應(yīng)，這好比是國內(nèi)改革開放之初在中式的建筑上加了一個(gè)西方建筑中拱形的穹頂。以中國傳統(tǒng)文化生硬地與西方對話，并不一定會得到很好的效果。 同時(shí)，在本屆雙年展的現(xiàn)場采訪中，籌備時(shí)間短成為策展人和藝術(shù)家都提到的原因。直到今年3月份，文化部才最終確定參展方案，從確定到開幕只有短短100天的時(shí)間。在這樣短的時(shí)間里很難將方案做到最佳的效果。相對于西方國家對于當(dāng)代藝術(shù)的重視，中國對于文化的重視依然需要加強(qiáng)。 威尼斯雙年展上的中國館像一個(gè)正在成長中的少年，如何在國際舞臺上展示自己，如何采取國際間的外交策略，將中國人對當(dāng)代藝術(shù)做出的獨(dú)有貢獻(xiàn)帶出國門，仍是我們需要研究和思考的問題。 |
