金融資本對藝術市場的影響 雖然目前金融資本在拍賣市場中還是買的少，賣的多，但也有聲音擔心，這些正在試水的資本一旦實力擴大，從目前的25億元，增加到250億元，那么容量并不大的拍賣市場，價格體系是否在資本的高壓下被瘋炒到一個令人無法想象的空間？而目前以個人藏家為主要購買力的格局又是否會被打破？ 陳波認為，即便未來會有更多的金融資本涉獵到藝術品領域中，但這些資本沒有惡意炒作市場的動機。“基金管理公司不只管理一只基金，如果炒高一只，看上去獲得收益了，但是，這個門類被你推高，那你下一只基金的成本就會增大。”用陳波的話說，這是自己給自己設置障礙。陳波說，金融資本的進入，會在一定程度上推動藝術品價格，但由于這些資本大多比較理性，在風險控制、投資流程等方面，會考慮到收益、風險、市場、宏觀等方面因素，并設定一個價格區間，不像個人買家那樣出現腦子一熱后的“意外價格”。 陳波還說，基金要對投資人負責，它在投資策略上會要求單幅作品的投資額不能超過整個基金額度的20%－30%。因此，如果一只兩億資產的基金，對于單幅作品也最多能投入4000萬元到6000萬元人民幣，超出這個價格范圍，投資的風險因素將加大。 趙祥龍也表示，旗下的兩只基金只追求合理回報。“比如，100萬元買入的資產，130萬元賣出，我們就認為是合理的回報，如果賣到300萬元，就是不合理的回報。” 而趙祥龍的合伙人張深遠認為，藝術品本身就具有資本化的潛質。做期貨出身的張深遠解釋說，首先，藝術品資產需要資本的退出機制，比如通過拍賣，可以讓投資人了解從哪里退出，和退出的周期大概多久。其次，藝術品投資具有想象空間。第三，市場有穩定性。這三個條件都是資本化不可或缺的條件。 張深遠說，藝術品的資本化之路一旦成熟，必將對整個藝術品市場產生影響。“至少對國內未來藝術發展方向起到導向作用。” 張深遠并不擔心自己的藝術基金銷路怎樣，他認為，基金在某種程度上分擔了政府應該在文化領域中承擔的作用，比如藝術發展方向的確立，年輕藝術家的培養。因此，他希望資本能夠獲得國家肯定的同時，能夠獲取更多實質性的優惠政策。“我們需要更好的空間。” 張深遠說，目前的藝術品市場，雖然有50多只基金，但是還是以個人資本為主，金融資本暫時起不到決定作用。未來市場由誰主導并不好說，“即便會有一天金融資本實力強大，但就好比現在的股市，是機構厲害還是散戶厲害？如果單從個體看，散戶一定拼不過機構，從市場總體的資金量來說，機構的多還是散戶多？一定是散戶。藝術市場也是這個道理”。 |
