未來

中國的未來就是年輕人一代，當代藝術的未來也是年輕人的藝術。30年的中國當代藝術在經歷了三代人爭論性的發展之后勢必像所有文化一樣在這個領域繼續延伸，這是所有文化最基本的規律。如果說當代藝術正是構建當代文化并且主要為未來文化進行有意義的探討和構建，那么對于未來一代來說，正是前人的付出使他們看到并且真實地感受當代藝術所擁有的現代性，那么當代藝術的延續性完全是真實的也是必然的。文化就是在這樣的爭論中延續，而某些文化正是由于當初被爭論，甚至被質疑，卻往往更具有未來的前瞻性，當代藝術就是這樣的文化，當代藝術的發展肯定也會更加地具體。

對于年輕一代來說，重要的不是今天當代藝術的本身，而是當代藝術所強調的藝術的原創力、藝術的想象力、藝術的現代性，這些針對中國現代社會，針對中國文化形態，針對中國教育體制，針對中國經濟機構，針對國際競爭力，針對中國與世界的聯系有著特殊的意義。

勞倫斯認為：“對于中國年輕一代藝術家來說，他們的藝術肯定會與他們的前輩不同，與20世紀80年代相比較現在中國年輕一代藝術家的情況完全不同了，他們已經有幾代人的經驗，而這些經驗都值得他們去學習、去研究，都是他們很重要的知識來源。但是年輕一代藝術家肯定會有自己的想法，他們往往會顛覆老一輩藝術家的觀念，尋找他們自己的東西，表現他們認為重要的藝術，這就像80年代現代性藝術家迫切地要改變他們以前的藝術。每一代人的社會環境總是不一樣的，文化也會相差很大，加上個人的歷史、受教育的內容、遇到的問題都會不同，他們會有新的文化內容和經驗，新的藝術作品和觀念，這是每一代人必然的文化。

“但是年輕藝術家對于畫廊來說就比較累，要慢慢地培養他們，讓他們去發展。我總是不停地看他們的作品，不停地思考他們的藝術，試著去了解他們，希望發現有意思的藝術家。”

21世紀仍然是中國向歐美獲取現代經驗的時代，這是中國走向現代的必由之路。今天的中國有更多的年輕人選擇去歐美留學，他們的知識結構、他們的觀念必然會隨著他們的見識發生變化，而面對中國當代藝術他們自然會看到自己想要看到的東西，或者提出新的見識和觀念，甚至批判，這是文化真正的發展，也是當代藝術必然的過程。

21世紀肯定是需要想象，需要發展的時代，在面對開放的時代所有的文化實際上都是朝著這個方向發展，它不僅僅是當代藝術。在開放的時代，當代藝術只是對開放的敏感的感知和認識，正是如此，今天的當代藝術多少已經成為未來藝術發展的重要思考點，并且激發后來者更多地面向未來，更多地進行有益的個人的獨立思考，這就是當代藝術給予未來最好的遺產。

浦捷

2011年6月8日于上海