關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的收藏

總的來(lái)說(shuō)，中國(guó)社會(huì)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)作品的理解只是剛剛開(kāi)始，即便喜歡當(dāng)代藝術(shù)作品或者收藏當(dāng)代藝術(shù)作品也主要是受當(dāng)下國(guó)際商業(yè)文化潮流的影響。但這種影響并沒(méi)有解決中國(guó)社會(huì)財(cái)富與現(xiàn)代文化的嚴(yán)重脫離，有錢(qián)者并不等于懂藝術(shù)，而懂藝術(shù)者又往往不富裕，這是構(gòu)成中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最大的尷尬，所以投資或者投機(jī)意識(shí)成了藝術(shù)品市場(chǎng)主要的動(dòng)力，包括那些商業(yè)性很強(qiáng)的藝術(shù)家都急于使自己的作品脫手。當(dāng)然這種現(xiàn)象在歐美也相當(dāng)普遍，畢竟真正以文化為目的的收藏家或者藝術(shù)家還是不多，這是全世界共同的現(xiàn)象。

就中國(guó)收藏家來(lái)說(shuō)，勞倫斯認(rèn)為：“歷史上，中國(guó)一直很注重文化，中國(guó)有很多藝術(shù)收藏家。西方對(duì)當(dāng)代藝術(shù)收藏經(jīng)驗(yàn)多一些，與西方比較，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最大的不同就是中國(guó)收藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)不夠多，他們沒(méi)有很好的渠道與好的藝術(shù)家認(rèn)識(shí)，沒(méi)有人與他們討論藝術(shù)，所以他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的理解很少。但有時(shí)他們來(lái)畫(huà)廊，向他們介紹藝術(shù)作品他們也很難相信，可是過(guò)了幾年后這些作品的價(jià)格都上去了，這使他們感到有些遺憾。說(shuō)真的，有的藝術(shù)家作品很有原創(chuàng)性，具有很高的收藏價(jià)值，我認(rèn)為他們的作品很了不起，但很多人不清楚，也不理解，這需要社會(huì)慢慢地了解。中國(guó)有很多收藏家就是看哪些藝術(shù)作品在拍賣(mài)行價(jià)格高，就以為這是有名的藝術(shù)家，但歷史證明，那些最好的藝術(shù)家往往在世的時(shí)候作品的價(jià)格并不是很高，看拍賣(mài)行價(jià)格來(lái)收藏藝術(shù)作品這是收藏家沒(méi)有藝術(shù)見(jiàn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)，但以后會(huì)慢慢改變。

“中國(guó)的另一個(gè)問(wèn)題是，藝術(shù)品市場(chǎng)才剛剛開(kāi)始，但現(xiàn)在商業(yè)性炒作就很厲害。當(dāng)然這個(gè)現(xiàn)象西方同樣存在，問(wèn)題是中國(guó)的專(zhuān)業(yè)性畫(huà)廊不夠多，許多畫(huà)廊只是看到作品可以賣(mài)錢(qián)，所以商業(yè)上炒作很普遍。

“中國(guó)是一個(gè)很大的國(guó)家，好的藝術(shù)家到時(shí)候他們作品的價(jià)位都會(huì)上去，這是國(guó)際慣例，全世界都一樣，它就像一件好的東西，價(jià)格肯定會(huì)很高，任何東西都一樣，好的藝術(shù)家會(huì)有好的作品價(jià)位。例如，幾十年以前一位好的藝術(shù)家作品只賣(mài)幾百塊美金，如果現(xiàn)在賣(mài)一二千美金就是瘋了，他的作品價(jià)格肯定要上去，這是正常的現(xiàn)象。問(wèn)題是過(guò)去大家對(duì)這些藝術(shù)家不重視，現(xiàn)在只知道這些藝術(shù)家的作品很貴，當(dāng)然好作品的價(jià)格是慢慢上升的，這些價(jià)格應(yīng)該是藝術(shù)家自己做出來(lái)的，而不是商業(yè)化結(jié)果。

“很多藝術(shù)家在美術(shù)館里找不到他們的作品，但他們作品的價(jià)格很高，也賣(mài)得很好，這些藝術(shù)家往往過(guò)了一段時(shí)間就會(huì)消失，價(jià)格也會(huì)掉下來(lái)。例如，20世紀(jì)80年代我剛剛來(lái)上海時(shí)有的藝術(shù)家名氣很大，但是現(xiàn)在這些人不知道在哪里。這是商業(yè)化害了這些藝術(shù)家，也是藝術(shù)家不懂得怎么認(rèn)真地去做好自己的作品。這種情況每個(gè)國(guó)家都會(huì)發(fā)生 ，瑞士也有，美國(guó)也有，但現(xiàn)在中國(guó)好壞都混在了一起，一般人很難看出來(lái)，這對(duì)收藏家來(lái)說(shuō)很難。”

中國(guó)藝術(shù)界充滿商業(yè)味，包括藝術(shù)家和畫(huà)廊，所以在中國(guó)，拍賣(mài)行是一個(gè)重要的標(biāo)桿，中國(guó)藝術(shù)界現(xiàn)在談?wù)撟疃嗟木褪亲髌返膬r(jià)格，藝術(shù)家的好壞也以價(jià)格論斷，誰(shuí)賣(mài)得最高，誰(shuí)就是最牛的藝術(shù)家。20世紀(jì)90年代中期后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)了商業(yè)化思潮，更多的藝術(shù)作品失去了文化的意義，更多的藝術(shù)作品為了市場(chǎng)而制作，更多的畫(huà)廊走向商業(yè)化，尤其到2005年以后這個(gè)現(xiàn)象十分嚴(yán)重，它成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一大病患。勞倫斯認(rèn)為：“藝術(shù)的商業(yè)化，是浪費(fèi)時(shí)間、浪費(fèi)人才、浪費(fèi)藝術(shù)作品。”