畫廊的空間

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或許由于這個原因，2000年香格納畫廊作為唯一的展現中國現代藝術的畫廊參加了瑞士巴塞爾藝術博覽會，這個舉動為提升香格納畫廊的國際知名度、進入國際級畫廊行列意義十分重大。巴塞爾博覽會歷來是衡量一個畫廊學術水準的展會，迄今門檻高筑，并且主要是歐美畫廊。當然，香格納畫廊的身份是瑞士畫廊，但是這種身份的背后顯然是中國現代藝術，所以加入巴塞爾博覽會其本身就說明了中國現代藝術已經引起國際藝術界的某種注意，中國現代藝術與國際的聯系出現了新的變化，這是21世紀國際藝術界應該面對的新現象，也是中國現代藝術走向全面國際化的表現。正是這個原因，中國現代性藝術家正在成為一支有影響力的文化群體，它對整個世界藝術的影響開始加大，它對中國藝術的現代性發展，對中國藝術的市場發展起到了更積極的推動作用。

2001年香格納畫廊遷居到莫干山路五十號，這個原來的紡織廠由于市政府治理蘇州河而被迫停工，廢棄的工廠環境在當時十分的惡劣，贓、亂、差，樣樣俱全，但是香格納畫廊與藝術家的到來使莫干山路的情況發生了根本性的改變。今天莫干山路不僅是上海現代藝術家重要的聚集地之一，而且也是上海現代畫廊最主要的核心地，甚至它成了展示上海現代文化一個重要的窗口，許多畫廊由于香格納畫廊的入座而紛紛涌入，這在2001年直接影響了上海的當代藝術市場。

無疑，借助這塊新地，香格納畫廊的空間得到了根本性的擴充，它有兩個完全獨立的空間，一個是曾經很大的鍋爐房，另一個是舊式的倉庫，并富有濃厚的老上海情趣，這些空間使畫廊的作品展示效果有了徹底變化，每個空間都有更好的想象力，并可以放置更大的作品。現在香格納畫廊是莫干山路五十號的標志，并成了上海的一個現代文化景點，更多的人由于香格納的入座而紛紛前來。

2010年，香格納畫廊又添了一塊新地，即桃浦倉庫，它有三千平方米，這個空間主要是陳列大型裝置以及畫廊這幾年入庫的大型作品，這個空間實際上具有了美術館的意義，它可以讓更多的人來觀看那些老的作品，并使作品具有長期展示的效果，這個倉庫是集展覽、研究、保留于一體的藝術空間，具有很好的視覺效果。

15年來，香格納畫廊經歷了四個時期的發展：從波特曼到復興公園，到莫干山路，再到桃浦倉庫，從借靠酒店，到獨立空間，再到具有美術館意義的三千平方米的巨大空間，這些空間的轉變無疑使畫廊的影響力越來越大，更多的作品陳列在畫廊中，更多的人關注畫廊的展覽，更多的展覽具有國際的聯系。而這些變化中更重要的一點是隨著畫廊空間的變化，勞倫斯經營畫廊的理念也在發生改變，即香格納畫廊更加重視藝術作品的學術前沿性，這使香格納超越了一般意義上的商業性畫廊。如今，香格納畫廊不是簡單地僅僅銷售藝術家的作品，而是突出藝術作品的研究性和展覽的意義，使畫廊與社會藝術熱點緊密地聯系在一起，所以勞倫斯認為：“香格納畫廊已經不是一個完全的標準性畫廊，它更突出展覽的社會意義，展覽與國際的合作，讓畫廊與藝術家之間有一種互動的學術合作機會，藝術家都是自由的，做他們認為最好的作品。”勞倫斯的這個理念顯然對藝術家作品的發展大有裨益，使藝術作品與社會的聯系具有很好的雙向互動，并使畫廊充分發揮與學術界的聯系，從而超越大眾性畫廊僅僅為商業的行為。或許正是這種理念，15年來，香格納畫廊發生了巨大的變化。