本文所述即為清代“四王”之一，王原祁所寫的一幅手卷精品。此卷尺寸雖不大，但設(shè)色淡雅，用筆老辣，是其晚年由黃公望為宗，師法元代繪畫，用干焦墨，層層皴擦的精道之作。此卷用筆，筆端似有金剛杵之力，畫在不生不熟之間，自出心裁。畫家不受古法約束，畫面達(dá)到了所謂熟不甜、生不澀、淡而厚、實(shí)而清的藝術(shù)境界，實(shí)非易事。 觀此畫，書卷之氣盎然紙墨外，氣韻非凡。畫面上題，“江國綸垂，湖天花發(fā)”，可見作品描繪的是山川湖光垂釣的主題，畫家以云山、湖面的起伏，運(yùn)韻出江南一派湖光山色，青青山巒，點(diǎn)點(diǎn)桃花，可臥可游……其題材表現(xiàn)了古人悠然自得，寓于山林水榭恬靜的生活場景。除了畫和題外，王原祁又在手卷的拖尾作跋寫出此畫的來龍去脈：“余家舊藏千金畫集，有松雪花溪魚隱一幅：青山碧湖，桃花四面，小舟一人，蕩槳中流，最為神逸之筆。思翁易為長幅。作江上垂綸圖，用夏山筆法：綠蔭周遮，流澌水草，一人垂綸小艇，亦是此意，而作用互異耳。己丑九秋，積雨初晴，適公事稍暇，追憶兩圖，以臆見點(diǎn)成此卷。”由此可見，此卷的靈感得益于趙松雪（趙孟頫）和董思翁（董其昌）之畫，即所謂圖題“仿趙松雪”之出處。 王原祁（1642-1715）字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，江蘇太倉人，王時(shí)敏孫。康熙九年（1670）進(jìn)士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)。以畫供奉內(nèi)廷，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業(yè)等編《佩文齋書畫譜》，康熙五十六年主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽，擅畫山水。 王原祁既承董其昌及王時(shí)敏之學(xué)，又受清代最高統(tǒng)治者之寵，山水格局面目影響后世，弟子頗多，形成“婁東派”，與王時(shí)敏、王鑒、王翚合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱“清六家”。在“四王”中，王原祁得到了當(dāng)時(shí)同行的高度評(píng)價(jià)。據(jù)記載：王鑒見到王原祁的畫，對(duì)王時(shí)敏曰：吾二人當(dāng)讓一頭地。王時(shí)敏曰：元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（董其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？王鑒深然之。當(dāng)時(shí)，“虞山派”的王翚以清麗之筆，名傾中外，王原祁則以高曠之品突過之。客有舉王翚畫為問，曰：太熟。復(fù)舉查士標(biāo)為問，曰：太生。蓋以不生不熟自處也。嘗自題《秋山晴爽圖卷》略云：不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習(xí)氣。觀此語，其所至可知矣。這是王原祁對(duì)自家的認(rèn)識(shí)，也是后人對(duì)其畫的評(píng)判，是很中肯的。 此圖畫面云山秀水，用筆秀雅脫俗，設(shè)色清淡圓潤，筆墨與設(shè)色境界高妙。其用筆鋒穎幻化，真率而意韻高古，生澀之處見純屬。其用色絳翠斑駁，是淺絳和青綠手法的極致運(yùn)用與融合。畫面中累見筆筆交疊，色色相浸之處，全然不拘小節(jié)而直渲天然真趣。 此卷又是流傳有緒的名品，曾為美國收藏家杜伯秋舊物，后轉(zhuǎn)手到顧洛阜“漢光閣”，1988年成為美國大都會(huì)博物館的藏品 |
