 ?1959年作礦工（銅雕）?輕柔的海風(fēng)帶著絲絲縷縷的咸腥味，從窗口飄了進來。玉良正聚精會神地注視著小幾上的一張八開世界地圖，左手肘撐在小幾拐上，右手握著一枝紅藍鉛筆，在地圖上延續(xù)著虛線。虛線的起點是上海的吳淞口，它經(jīng)東海、南海、孟加拉灣、印度洋、紅海，過蘇伊士運河，直抵地中海的彼岸——馬賽。虛線繼之沿馬賽的羅尼河逆水上行到里昂（可以看到在標志著里昂城市的紅圈旁注有紅字1921—1922年字樣），這條紅色虛線從此處轉(zhuǎn)向西北的巴黎（巴黎的邊上注有1923—1924），突然它又掉頭向南，伸向羅馬（羅馬城邊上注有1925—1929）。經(jīng)羅馬西南行至那不勒斯，又回歸到地中海，與原來的紅線在蘇伊士運河上重合，緩緩伸到新加坡的外海，紅鉛筆在地圖上的南中國海上停住了。 玉良放下鉛筆，長長地舒了口氣。這條漫長的逶迤的虛線，就是她九年來的足跡。現(xiàn)在，她正在沿著她來時的足跡回去。祖國的海岸線既已在望，她就要回到贊化的身邊，可以肯定地說，他自接到她啟程的電報，就天天在翹首巴望，或許一天要去一趟碼頭，拿著手杖，站在江邊，眺望著吳淞口，捕捉遠洋郵輪的蹤影，他肯定嘗夠了“誤幾回、天際識歸舟”的滋味。 …… 1923年她從里昂美專轉(zhuǎn)插巴黎國立美專不久，先期在巴黎美專攻讀的同班同學(xué)徐悲鴻，帶她外出寫生和熟悉街市。他們步行在香榭麗舍田園大街林陰道上，這是條迷人的路。希臘神話中，香榭麗舍是守法的教徒、韃靼人和罪犯們居住、逗留、散步的地方，被描繪成神話中的仙境。用它來為巴黎這條中心街命名，更富有奇異色彩。它被稱為“歐羅巴生活的櫥窗”，是巴黎最繁華的商業(yè)區(qū)。她隨著他走在參天的栗子樹林下，猶如鄉(xiāng)下人進城，被五光十色的鏡頭撩撥得眼花繚亂，東張西望，不知不覺中，就到了凱旋門。這是紀念拿破侖戰(zhàn)功的宏偉建筑，門下燃著一盞長明燈。最吸引他們的是飾在它東西兩個立面上的浮雕。一幅是法軍同歐洲聯(lián)軍作戰(zhàn)的壯闊畫卷、瑪爾遜將軍的葬禮，另一幅是雕塑家呂德創(chuàng)作的《馬賽曲》。她深深地被那些栩栩如生的藝術(shù)形象感動了。展翅飛翔的自由之神，高舉左臂，呼喚著一群武裝公民，勇猛的高盧人，揮舞著帽子向女神致意，他的孩子握著短劍劍柄，要求投入武斗；一個全副武裝的老兵，躬身奮力前進；一個弓弩手，拉起滿弓，號角聲聲，紅旗涌動。玉良如醉如狂，撐開畫架，展開畫夾…… 《馬賽曲》的群像移進了她的畫夾，畫上女神的呼號，似乎還能隱約聽到。 玉良坐了起來，從皮箱里取出另一幅畫，攤放在地上，慢慢地展開來，用兩本書壓住畫的兩頭。背景是艾菲爾鐵塔，一個年輕的女畫家一手執(zhí)調(diào)色板，一手握著畫筆，在凝神觀望什么，這是徐先生在她忘情地速寫塞納河時悄悄畫下的，后來送給了她。 漫長的旅途生活，枯燥乏味，唯一的樂趣是看畫。她又打開一捆作品，品味每一幅作品的經(jīng)歷。她抽出了一張達?芬奇的《蒙娜麗莎》，是她在盧浮宮臨摹的作品。 盧浮宮，多么令人神往而留戀的地方啊！它在巴黎的中心塞納河畔，北界利物路，東鄰盧浮路，西接推勒利斯路，南面碼頭。規(guī)模雖然較凡爾賽宮小，卻比它歷史悠久，人稱老皇宮。它在中世紀時，還是個城堡，亨利第二時代建造了西南部分，后經(jīng)亨利四世、路易十三、路易十四，改造、擴建為一個完整的建筑物。它莊嚴、優(yōu)美、富麗堂皇，它出自建筑設(shè)計師彼爾?雷斯科之手。1793年辟為博物館以來，陸續(xù)收藏了人類藝術(shù)的精華，成為舉世聞名的世界藝術(shù)品的寶庫。法郎西斯一世為它的藝術(shù)珍藏起過奠基人的作用。他重視文化藝術(shù)，曾在侵占意大利時，將達?芬奇邀請到法國，以優(yōu)厚的待遇奉養(yǎng)在宮中，對他的藝術(shù)備加關(guān)懷和扶持，他為他留下了舉世艷羨的四件珍寶，奠定了這藝術(shù)之宮的烜赫。它的形式是那么完美，它的內(nèi)容又是那么豐富，是巴黎人心中的一顆閃光的明珠，一種自豪和驕傲。幾個世紀以來，它一直像磁石一樣吸引著全世界的藝術(shù)追求者，也時刻牽系著玉良愛美的心。 |
