藝術(shù)品市場(chǎng)開始步入金融化時(shí)代已逐漸成為共識(shí)，發(fā)掘藝術(shù)品的金融屬性，發(fā)展文化藝術(shù)品的價(jià)值內(nèi)涵和外延是藝術(shù)品金融構(gòu)建者的重要工作。在新時(shí)代開啟之時(shí)，新理念也在不斷地萌發(fā)、碰撞和發(fā)展，進(jìn)而被應(yīng)用于實(shí)踐之中。漢唐藝術(shù)品交易所董事長鄭惠文就向《收藏投資導(dǎo)刊》記者闡述了一種新的理念——發(fā)掘藝術(shù)品的黃金價(jià)值。 鄭惠文認(rèn)為，隨著社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)品已具有黃金的價(jià)值。首先，藝術(shù)品是商品，在流通過程中，可以作為貨幣的同等價(jià)值在市場(chǎng)上進(jìn)行交換；其次，與黃金類似，藝術(shù)品可儲(chǔ)藏、可流通。基于這兩點(diǎn)，藝術(shù)品擁有黃金的價(jià)值，同時(shí)具有天然的文化屬性，是比黃金更有價(jià)值的投資品，更是應(yīng)對(duì)通貨膨脹的有效工具。 我們知道，在商品經(jīng)濟(jì)世界里，黃金是獨(dú)特的，馬克思曾說，黃金天然是貨幣。雖然以黃金為貨幣的時(shí)代已遠(yuǎn)離我們，但是在各國的外匯儲(chǔ)備中，黃金依舊赫然在列。商品和貨幣的雙重屬性使黃金具備了金融功能，而藝術(shù)品比黃金更具價(jià)值。鄭惠文認(rèn)為，發(fā)掘藝術(shù)品的黃金價(jià)值對(duì)國家的文化產(chǎn)業(yè)和文化戰(zhàn)略，甚至對(duì)整個(gè)中國的戰(zhàn)略地位都有重要意義。中國具有全世界最豐富的藝術(shù)品精華，由于中國的文化傳統(tǒng)，藝術(shù)品得到了很好的保存和傳承，如果中國藝術(shù)品被賦予黃金屬性、金融屬性，那這些藝術(shù)品便使中國具備了全球最豐富的藝術(shù)品“黃金儲(chǔ)備”。 鄭惠文解釋說，要發(fā)掘和賦予中國藝術(shù)品黃金屬性，就需要把中國10%的藝術(shù)品出售給其他國家，讓國外的機(jī)構(gòu)收購和收藏，如果國際財(cái)團(tuán)用1000億美元購買這10%的作品，那中國擁有的90%的藝術(shù)品就價(jià)值9000億美元。所以將中國藝術(shù)品賦予黃金的屬性，對(duì)整個(gè)國家的戰(zhàn)略和經(jīng)濟(jì)意義都有很大的作用，整個(gè)文化的風(fēng)向標(biāo)會(huì)被中國掌握，中國藝術(shù)品不再由西方人定價(jià)，定價(jià)權(quán)回歸到中國。 賦予藝術(shù)品黃金屬性正是藝術(shù)品交易所存在的意義。鄭惠文認(rèn)為，一件藝術(shù)作品只有通過交易才能被賦予金融屬性和商品屬性。作品的定價(jià)，也只有在交易中才能出現(xiàn)。單幅作品的買賣，其價(jià)格的發(fā)現(xiàn)需要一個(gè)漫長的過程。只有通過藝術(shù)品的份額化交易，讓更多人參與，讓普通投資者參與，認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品比黃金更有價(jià)值，才能更準(zhǔn)確、更快速地發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品的價(jià)格，才能把中國從古至今的藝術(shù)品價(jià)值計(jì)算出來，這是一筆龐大的財(cái)富。鄭惠文建議，國家對(duì)藝術(shù)品的份額交易應(yīng)放寬一些，讓更多的人參與其中，只有全世界認(rèn)可了中國藝術(shù)品具有黃金屬性，那這種黃金屬性才具有價(jià)值，才是國際化的黃金屬性。在國家推動(dòng)文化大發(fā)展、大繁榮的背景下,隨著經(jīng)濟(jì)文化滲透力逐步增強(qiáng),中國藝術(shù)品在世界的交易量將會(huì)大大提升,將進(jìn)一步得到全世界的認(rèn)可,中國藝術(shù)品的黃金屬性也會(huì)真正凸顯。在經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，中國甚至可以動(dòng)用經(jīng)典藝術(shù)品的儲(chǔ)備來應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)問題，避免貨幣貶值。 通過鄭惠文的努力，國家有關(guān)部門和領(lǐng)導(dǎo)也已經(jīng)逐漸意識(shí)到藝術(shù)品的黃金價(jià)值以及其作為國家儲(chǔ)備的重要作用。鄭惠文呼吁，國家應(yīng)從長遠(yuǎn)的角度進(jìn)行考慮，讓市場(chǎng)力量來選擇藝術(shù)品交易所的生存和發(fā)展，而不要一刀切式地否定其價(jià)值。 那么發(fā)掘藝術(shù)品的黃金價(jià)值對(duì)藝術(shù)品份額的投資者又會(huì)產(chǎn)生哪些影響呢？鄭惠文認(rèn)為，普通投資者要認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)在參與藝術(shù)品份額投資是合情、合理、合法的，而且對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)。很多人認(rèn)為藝術(shù)品份額的交易是投機(jī)行為，這是不公平也不準(zhǔn)確的，投機(jī)和投資相輔相成。投機(jī)者也在為藝術(shù)品市場(chǎng)的流動(dòng)性和定價(jià)權(quán)做貢獻(xiàn)，正是因?yàn)樗麄兊膮⑴c，才不斷地使藝術(shù)品黃金屬性逐漸被發(fā)掘。 鄭惠文建議投資者要保持健康的心態(tài)，藝術(shù)品投資是長遠(yuǎn)投資，是一種理財(cái)?shù)姆绞胶屯顿Y工具。從長遠(yuǎn)發(fā)展來講，好的藝術(shù)品投資一定有好的回報(bào)率，所以投資者不要總追求市場(chǎng)一天甚至半天的漲幅。投資者不要有藝術(shù)品份額短期內(nèi)就可以翻幾倍的心理預(yù)期，這違背了藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)律，投資者應(yīng)該把文交所當(dāng)做投資理財(cái)工具的平臺(tái)。同時(shí)，投資者要充分認(rèn)識(shí)藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)，不要舉債投資，一定是用富余的資金投資。同時(shí)，不要將100%的資金放到藝術(shù)品投資，建議是10%至20%的比例最合適。 對(duì)于目前社會(huì)各界對(duì)文交所的爭(zhēng)議，鄭惠文認(rèn)為，首先，文交所是嚴(yán)格按照《物權(quán)法》來操作的，有法可依，《物權(quán)法》第8章提到，物權(quán)可以共同擁有，也可以按份額擁有，份額之間可以相互轉(zhuǎn)讓，這是藝術(shù)品交易所的法律根基；其次，文交所存在的問題和現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)的問題是一致的，藝術(shù)品在定價(jià)方面沒有公認(rèn)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致一些文交所亂定價(jià)，高價(jià)發(fā)售，透支了藝術(shù)品未來3年至5年的利潤，使之成為純粹投機(jī)的平臺(tái)?，F(xiàn)在一些文交所非常在意資產(chǎn)包上市首日的漲幅，這脫離了藝術(shù)品本身的價(jià)值，違反了藝術(shù)品的價(jià)值發(fā)現(xiàn)規(guī)律。某些文交所的股東，包括管理層的短視，注重短期利益，也導(dǎo)致參與文交所的投資者產(chǎn)生了短期思想，這是不健康的，文交所上市的藝術(shù)品份額應(yīng)該是自然而然地升值。 當(dāng)國家意識(shí)到藝術(shù)品交易所的份額會(huì)讓中國具備全球規(guī)模最大的藝術(shù)品“黃金儲(chǔ)備”的時(shí)候，鄭惠文強(qiáng)調(diào)，需要交易所各方參與者，包括政府的監(jiān)管部門、交易所的股東、管理層、投資者、藝術(shù)家等方面清晰地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)品交易所實(shí)際是一個(gè)具有金融屬性的藝術(shù)品要素市場(chǎng)、一個(gè)藝術(shù)品流通的平臺(tái)、藝術(shù)品投資理財(cái)?shù)钠脚_(tái)。只有市場(chǎng)參與者都以這樣一種方式、心態(tài)，看待、參與藝術(shù)品交易，這樣文交所才會(huì)有長遠(yuǎn)、平穩(wěn)的發(fā)展。 |
