 《爆破手》，錄像，2009 ? 2011 年有一個強(qiáng)勁的開端，縱然氣氛有些陰郁，我們還是得感謝金閃的錄像裝置作品《一個人的島嶼》。像北京冬天的風(fēng)一樣，作品透著絲絲寒意，令人不快?，F(xiàn)有的《一個人的島嶼》由 50 段錄像組成，并還在錄制擴(kuò)充之中。無論是單獨(dú)的一段還是作為一個整體，它們都給觀者留下了極其深刻的印象。一些人會覺得這是 2011 年最怪異的作品，而另一些人則會覺得，在這個消費(fèi)主義泛濫，藝術(shù)品或許會淪落為當(dāng)季“潮人必備”商品的年代；概念藝術(shù)已然面臨資金和智性匱乏的年代， 《一個人的島嶼》 作為一位概念藝術(shù)家的 “肖像” ，未經(jīng)粉飾的創(chuàng)作手段是它最杰出最尤為可貴之處。《一個人的島嶼》是一幅自畫像，在與作品同名的書籍中，藝術(shù)家這樣寫道“這是一個生長中的日記式的錄像創(chuàng)作計(jì)劃，使用錄像來表達(dá)和記錄個人化的身體和精神體驗(yàn)，并由此重新觀察日常生活和藝術(shù)創(chuàng)作之間對抗、對話和混合的各種可能性。”不無諷刺的是，我們從作品中可以看到，生活與創(chuàng)作行為的對話所揭示的，與其說是混合，毋寧說是對抗。 作品中的 50 段錄像都是在藝術(shù)家工作室以及周邊一些地方拍攝的，每一段都記錄了藝術(shù)家本人的某種活動，從沒頭沒腦的動作到孩子氣的舉動。每一段錄像的長度都未經(jīng)預(yù)先設(shè)定，而是完全隨機(jī)的：有時候，金閃會連續(xù)不斷地重復(fù)一個動作，直到他覺得無聊為止；或者，直到他把那個想弄壞的東西弄壞了為止。整個過程他都會刻意保持鎮(zhèn)靜，這種鎮(zhèn)靜時而使人不寒而栗，時而使人深感不安。也許，我們最好把《一個人的島嶼》描述成孩子氣的沖動，而不是像普通的成年人那樣壓抑個性、遏止瘋狂。各種情緒噴涌而出，動人心魄。究其原因，除了背景散發(fā)出的強(qiáng)烈的自省氛圍外，更重要的是貫串全部作品的疏離感。 《一個人的島嶼》可視為日常生活的示意圖，除了藝術(shù)家的行為之外，什么都沒有發(fā)生。藝術(shù)家和外界沒有交流，任何時刻，如果出現(xiàn)了屏幕中呈現(xiàn)的世界之外的東西，都是無意義的。藝術(shù)家的行為沒有什么不正常的地方，但是，當(dāng)這些日常生活中的簡單元素都用文字記錄下來時——如同我們在金閃的同名書中讀到的——生活中最熟悉、最庸常的活動以超現(xiàn)實(shí)的、荒謬的形式呈現(xiàn)出來：它們變得如此不合邏輯，以至于無法分辨其意義。 ?  《我是火山》，錄像，2009 金閃不是一個多產(chǎn)藝術(shù)家：《一個人的島嶼》開始于 2008 年（以及當(dāng)時的單頻錄像《掛肉》），幾乎整整創(chuàng)作了兩年才完成。但是，鑒于《一個人的島嶼》展現(xiàn)的成果，“少言寡語”似乎會為金閃的創(chuàng)作增添更熾烈的表現(xiàn)強(qiáng)度。正如法國詩人蘭波所寫的那樣，“生活如戲，我們每個人都是戲子?！薄兑粋€人的島嶼》就是金閃自導(dǎo)自演的獨(dú)角戲。 |
