?  日本“藝伎”吉岡美穗是引發這組作品的繆斯，她的名字散落在房間的地板上，由巨大的黃色和藍色霓虹燈標牌組成，這是何岸特意為她制作的?！八嚰俊笔且粋€嚴苛并入流星般容易墜落的謀生之路，即便最好的新秀也會在人老珠黃后被人們拋諸腦外而這激發了何岸的創作靈感，更戲劇性的是他在前751工廠附近的一棟建筑頂層利用霓虹的特性和寓意制作出吉岡的名字。在展覽現場，墻上懸掛著充滿“神風突擊隊”終結風格的照片，毗鄰一側的就是那個被毀壞了一半的霓虹燈招牌，這讓觀者可以反復地重溫（多少有些無禮）那種如宗教儀式般的死亡。 也許有人會認為，這種仰慕過于表面化，但即便如此，無論是單幅還是集成作品都會讓大家在觀看時獲得一種滿足感。當把四幅作品看成一個整體時，這些單獨放置的作品彼此之間簡單的關系營造出一種局促不安的協調性，表明了物體殘損整體的半反光的裂紋由作品基色和發光面之間的映像構成。  在這組作品中（從某些方面看又是各自獨立的）有一幅作品稱得上是卓爾不群。當觀眾剛剛步入展廳并轉身走向那個嚴重毀壞了的深藍色和金黃色的招牌時，作品就坐落在那個不起眼的角落里。這是一個典型的碎片般的作品，模糊地附著在墻面上，由一個單獨的長度適中的藍色條狀霓虹構成，好似某些小成本電影的道具一樣懸掛在天花板上。它的下方則是一個小型的如間歇噴泉樣的裝置，不間斷地噴射出細流狀的小股機油，就好象一個布滿小孔的、幾近枯竭的汽化器，油脂不斷地沿著墻面滴落下來。隨著時間的推移在地板上匯集成一個凝固了的死一般的黑棘，其中一些甚至慢慢向四周滲透過去，而它本身的粘性以及北京干燥且灰塵四揚的空氣也影響了它的這一進程。這個作品透著一種讓人覺得饒有興味的色情意味，對它所在的地方有著很強的破壞性，就好象何岸想讓我們知道，展覽中出現的其他一些衰變元素是特意安排無需遮掩的，也不應被誘人的顏色所誤導。也許，沒有任何破碎的東西能像一個霓虹燈管那樣讓人覺得有趣，但是以此為基礎進行創作，并借助一團骯臟的油泥將它編織進一個意味深長的并置作品中，實在是需要眼力和技巧的。 |
