?2002年，今日美術(shù)館在北京正式啟動(dòng)，管理者吸收前者的失敗教訓(xùn)，借鑒歐美發(fā)達(dá)國家美術(shù)館的運(yùn)作模式及管理經(jīng)驗(yàn)，開始有意識(shí)的將今日美術(shù)館打造成一個(gè)非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以吸引更多的社會(huì)資金和藝術(shù)品的捐贈(zèng)。隨著眾多品牌贊助商的加入，今日美術(shù)館逐漸獲得了新的資金支持，為民營美術(shù)館的“造血機(jī)制”開創(chuàng)了一條新路。今日美術(shù)館也逐漸成長為了中國民營美術(shù)館的代表。 2005年之后，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的持續(xù)升溫，民營美術(shù)館也出現(xiàn)爆炸式的發(fā)展，上海的多倫美術(shù)館、證大美術(shù)館，北京的尤倫斯藝術(shù)中心、和靜園美術(shù)館等相繼成立。2011年，民生現(xiàn)代美術(shù)館上海館隆重推出“中國當(dāng)代藝術(shù)30年（繪畫篇）”，并高調(diào)提出“做中國的MOMA”的口號，其最新的動(dòng)作是要在北京興建三萬平米的新館，這也標(biāo)志著近幾年來的民營美術(shù)館熱潮達(dá)到了最高峰。建立 2012年初，在人文底蘊(yùn)深厚的六朝古都南京，也有一家非盈利性質(zhì)的美術(shù)館即將展開它雄心勃勃的計(jì)劃，這就是南京三川當(dāng)代美術(shù)館。

在2007年北京?今日美術(shù)館《文脈當(dāng)代?中國版本》大型綜合藝術(shù)展上的合影（中立者為“瑞信”代表，右一為楊東，右二為仇德樹，左二為陳孝信）

南京三川當(dāng)代美術(shù)館最初的成立頗帶有一點(diǎn)傳奇色彩。現(xiàn)任館長劉女士在一次與幾個(gè)喜愛藝術(shù)的朋友的聊天中，談到對中國當(dāng)代藝術(shù)的看法時(shí)，無意中提到了創(chuàng)建美術(shù)館的想法，沒想到與朋友一拍即合，說干就干，就此開始了南京三川當(dāng)代美術(shù)館 的籌建。雖然這看上去更像是一時(shí)的心血來潮，但事實(shí)上，館長劉女士與她的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)多年，并深有心得。南京三川當(dāng)代美術(shù)館的創(chuàng)立，既不像民生美術(shù)館、今日美術(shù)館等大體量的美術(shù)館那樣無所不包，立志做到“最大”；也不像一些以美術(shù)館之名，行圈地融資之實(shí)的“空殼美術(shù)館”那樣無所作為。南京三川當(dāng)代美術(shù)館從建立初始就有著自己明確的學(xué)術(shù)定位和展覽方向，一言以蔽之，就是“中國性”。

“中國性” 多年的海外生活經(jīng)歷，使得館長劉女士深刻體會(huì)到一個(gè)國家的優(yōu)秀美術(shù)館對藝術(shù)發(fā)展和強(qiáng)化文化認(rèn)同所發(fā)揮的重要作用。在她看來，中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過三十多年的發(fā)展，事實(shí)上已經(jīng)逐漸從全盤向西方學(xué)習(xí)、反叛傳統(tǒng)的大方向，轉(zhuǎn)化為了尋求建立于本土傳統(tǒng)資源以及當(dāng)代現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上的“中國版本的當(dāng)代藝術(shù)”。

在北京當(dāng)代藝術(shù)館（宋莊）2011年《文脈中國?超寫意架上藝術(shù)10+10》展廳內(nèi)的合影（左起分別為：張方白、汲成、譚平、陳孝信、吳震寰）