在這個大前提下，回顧傳統(tǒng)，挖掘傳統(tǒng)資源中具有當(dāng)代意義的優(yōu)秀資源就成為了首要任務(wù)。但這并不意味著要回到“民粹主義”甚至“國家主義”的意識形態(tài)當(dāng)中去，“整理國故”的目的是要將從傳統(tǒng)中整理出的優(yōu)秀資源，與當(dāng)下的社會現(xiàn)實，當(dāng)代人的生存狀態(tài)發(fā)生聯(lián)系，從而為當(dāng)今的中國藝術(shù)家創(chuàng)作提供多元化的理論依據(jù)與精神準(zhǔn)備。因此，“中國性”指的并不僅是某個已經(jīng)存在的“中國傳統(tǒng)”、“中國身份”，更不是一種“西方人的東方想象”，而是站在歷史發(fā)展的角度，從世界范圍內(nèi)重新觀照中國當(dāng)代藝術(shù)，所必然牽扯到的對“中國當(dāng)代藝術(shù)”的重新認(rèn)識與梳理的過程。除了對傳統(tǒng)的有效當(dāng)代轉(zhuǎn)化之外，“中國性”還應(yīng)該注重當(dāng)代中國在向“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)化過程中的社會現(xiàn)場以及個體對自身創(chuàng)造性的充分發(fā)揮。在當(dāng)代全球化的大格局下，東、西方文化二元對立的觀點已經(jīng)越來越趨于式微，人們更關(guān)注的是如何從自身的文化背景和社會現(xiàn)實出發(fā)，找到更符合人類社會合理發(fā)展的普世性資源。對于中國藝術(shù)家而言，如何從個體體驗出發(fā)，針對中國目前這個大的現(xiàn)場創(chuàng)造性地提出問題，并找到具有突破性、個人性的藝術(shù)語言表達(dá)形式，既是對“中國性”的最大豐富與拓展，也必然是對世界文化格局的豐富與拓展。
當(dāng)代藝術(shù)是個人創(chuàng)造自由與能量的充分釋放，“中國性”并不依賴于一個固定概念由上往下的外在性輻射，而是充分依賴于每一個個體對自身認(rèn)知與表達(dá)的不斷深入，由少積多，由特殊到普遍，不斷吸納最具特色和價值的文化元素，最后達(dá)到對“中國性”的持續(xù)性建構(gòu)與豐富。因此，這里的“中國性”是開放的，發(fā)展的，多元的。它的提出與建構(gòu)是一個動態(tài)的過程，涵蓋了歷史的縱深與當(dāng)代的精神剖面，揉合了對傳統(tǒng)文脈的理順與對當(dāng)代社會現(xiàn)實問題的觀照，為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向與本土化藝術(shù)理論的建構(gòu)提供了一個新的思考角度。
相信隨著時間的推移，“中國性”作為一個兼具本土文化特色和普世性人文價值的理念，將會得到越來越多的關(guān)注與認(rèn)可。館長劉女士堅信，隨著中國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，綜合國力水平的不斷壯大，勢必要爭取屬于自己的當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)。不管是對國外優(yōu)秀資源的吸收，還是對傳統(tǒng)的繼承，“中國性”都是一個回避不掉的歷史命題。她希望在展覽和本土藝術(shù)理論的建構(gòu)上，南京三川當(dāng)代美術(shù)館都能在這個方向上做出一些有益的嘗試。社會責(zé)任除了學(xué)術(shù)定位之外，南京三川當(dāng)代美術(shù)館還特別看重美術(shù)館社會功能的最大化。江浙一帶本就是文人雅士聚居之地，文化氛圍濃厚，南京更是一座歷史悠久的文化名城，書畫盛行，大家輩出。但與此相對的，是在文化藝術(shù)觀念上的相對保守，民眾普遍缺乏美術(shù)館的觀看經(jīng)驗，對新鮮藝術(shù)潮流的接受能力有限，更不用說像歐美發(fā)達(dá)國家的市民一樣，將逛美術(shù)館納入到自身生活中的一部分了。中國目前的官方美術(shù)館，由于體制與觀念的滯后，對當(dāng)代藝術(shù)的收藏與展示遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展水平，不斷生成的新鮮的藝術(shù)潮流與觀念無法在美術(shù)館得到及時的梳理與展示，自生自滅，對于這個國家文化的發(fā)展是一件非?？上У氖虑椤?/p>
而民營美術(shù)館雖然在資金、政策上面臨一些先天劣勢，但與官方美術(shù)館相比，它們可以有更靈活的管理運作方式和更加大膽、開放的展覽模式。館長劉女士希望隨著南京三川當(dāng)代美術(shù)館的建立及其周邊環(huán)境的不斷完善，讓更多的市民走入美術(shù)館，為他們展示、講解中國的藝術(shù)作品，讓他們了解、喜歡藝術(shù)，并通過圖書館、講座、公眾參與等一系列活動，讓南京三川當(dāng)代美術(shù)館成為南京乃至江蘇標(biāo)志性的文化場所，發(fā)揮美術(shù)館的文化輻射功能，帶動地區(qū)的藝術(shù)氛圍的活躍，以擺脫中國的美術(shù)館長久以來只有藝術(shù)作品，沒有“美術(shù)館文化”的弊端。行動在當(dāng)前中國社會普遍重視短期收益，忽視文化的大環(huán)境下，一家民營美術(shù)館在發(fā)展壯大的過程中也會遇到很多困難，南京三川當(dāng)代美術(shù)館已經(jīng)充分認(rèn)識到了工作的復(fù)雜程度，并一直在針對各方面的問題進行積極的投入與改進。
第一、對一個民營美術(shù)館而言，擺在首位的就是生存問題。美術(shù)館高質(zhì)量的經(jīng)營、運轉(zhuǎn)、策劃需要充裕的資金保障。在必要的投資之外，南京三川當(dāng)代美術(shù)館還致力于多方位樹立自己的公共品牌價值，并通過對于三川學(xué)術(shù)品牌的推廣與相關(guān)衍生產(chǎn)業(yè)的運營，逐步爭取更多的公共性資源和社會力量的支持，以實現(xiàn)資金來源的多樣化。第二、南京三川當(dāng)代美術(shù)館積極向國際、國內(nèi)一流的美術(shù)館汲取經(jīng)驗，與國內(nèi)知名策展人建立合作橋梁，共同探討學(xué)術(shù)發(fā)展方向。建立完備的學(xué)術(shù)體制、管理流程和運營機制，來推廣自身的品牌定位，拓展其在社會上的知名度，在藝術(shù)與商業(yè)品牌之間形成良好互動。第三、南京三川當(dāng)代美術(shù)館已經(jīng)在構(gòu)建一支精干、完整的高質(zhì)量工作團隊，力求形成對人才具有強大吸引力的三川文化。第四、南京三川當(dāng)代美術(shù)館將在藝術(shù)展覽與學(xué)術(shù)活動中建立國際國內(nèi)藝術(shù)家與收藏家交流平臺，收藏有價值的藝術(shù)作品、為有潛力的年輕畫家提供發(fā)展的有效平臺。并計劃在幾年內(nèi)，有脈絡(luò)有層次的積累一定數(shù)量的館藏作品。
?