而從1993年創(chuàng)作的《紅色機(jī)器》之一、之二開始，“寫實”已經(jīng)遠(yuǎn)離了“寫實”本身，逐漸發(fā)展為具有強(qiáng)烈審視意義的“歷史的眼光”。借助于這樣的轉(zhuǎn)向，周向林將自我創(chuàng)作推至了“陳列的歷史畫”。關(guān)于“陳列的歷史畫”的具體定義，周向林是這樣認(rèn)為的：“所謂陳列就像歷史博物館陳列的展品那樣，將歷史實物展示給大家看，由實物聯(lián)系歷史，我試圖用陳列的實物感貫通符號的上下文關(guān)系，將原先被掩蓋的歷史情境轉(zhuǎn)換成心照不宣的明示。這樣的歷史畫是介于歷史事件與靜物之間的，濃縮在物上的歷史烙印提供了時代符號轉(zhuǎn)換的契機(jī)，實存的意義與超現(xiàn)實的感受攏在同一個空間里，使其價值和意義在陳列中顯示出來。” 從作品而言，1992年創(chuàng)作的《紅色背景——打字機(jī)》無疑是周向林自“歷史畫”向“陳列的歷史畫”的過渡之作，它的位置恰好處于《1969年11月12日?開封》和《紅色機(jī)器》之一、之二之間。

模型? 118×18?BJ212　200cm×200cm　布面油畫　2007

在《紅色背景——打字機(jī)》中，“實物”已經(jīng)取代了具體的歷史人物，“實物”在此的意義，即在于它既是“過去的”同時也是“現(xiàn)在的”。換句話來說，“實物”是歷史性的符號，更是介入現(xiàn)實生活的存在。于是，“實物”在歷史和現(xiàn)實的上下文中結(jié)構(gòu)出了一種獨特的敘事。自1993年創(chuàng)作《紅色機(jī)器》之一、之二開始，周向林的作品逐漸確定為三個基本特征：實物的表述、實存的意義和超現(xiàn)實的感受。在具體的創(chuàng)作中，周向林開始使用某種“抽離”的方式：藝術(shù)家首先將所要描寫的對象——“拖拉機(jī)”，從原有的歷史語境中“抽離”出來，從而形成具有獨立價值的“時代符號”，然后又借助于“符號”本身所濃縮的歷史烙印，結(jié)構(gòu)出具有當(dāng)代感的“觀看效應(yīng)”。

模型? 118×18?紅旗CA770　200cm×640cm　布面油畫　2011

?