李東妊 文_劉佼 作為一個在華生活多年的韓國人，李東妊已經(jīng)完全融入了北京藝術(shù)圈的生活，2011年她在798藝術(shù)區(qū)開設(shè)了自己的畫廊，將韓國藝術(shù)家的作品推廣到中國來；除此之外，她還專注購買收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，并將它們介紹到韓國去。 一開始，我只是想投資 2005年李東妊花了一兩萬美元買下第一件中國年輕藝術(shù)家——他們藝術(shù)小組的作品，當(dāng)時是在一家韓國畫廊的展覽上看到的。當(dāng)時的李東妊當(dāng)還未涉獵收藏，但學(xué)繪畫出身的她周圍有很多做藝術(shù)品投資的朋友，于是她聽從朋友的意見買下這件作品，以此作為投資。憑借著對藝術(shù)的熱情和理解，李東妊很快在投資之余發(fā)現(xiàn)了收藏的樂趣，于是開始逐漸有意識地跟畫廊與藝術(shù)家多接觸了解，慢慢地，購進(jìn)了不少中國年輕藝術(shù)家的作品作為自己的藏品。這時她意識到，憑借對中國當(dāng)代藝術(shù)的了解，自己應(yīng)該承擔(dān)起向韓國人推薦中國年輕藝術(shù)家的責(zé)任，于是除了藏家之外，李東妊還開啟了自己的新身份——藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。 因?yàn)橛辛诉@樣的身份，李東妊除了從自己相熟的韓國畫廊手中買入年輕藝術(shù)家作品外，還認(rèn)識了很多藝術(shù)家，并從他們手中買下作品，帶到韓國去進(jìn)行展覽與銷售，逐漸形成規(guī)模后，李東妊選擇在798開設(shè)了自己的畫廊。從藏家到獨(dú)立經(jīng)紀(jì)人再到畫廊主身份的多重轉(zhuǎn)換，李東妊的想法也從投資全面轉(zhuǎn)化為收藏與中韓藝術(shù)推廣。 
綠色軟件桃色硬件，布面油畫-裝置，150×400cm，2011 年輕藝術(shù)家的成長需要十年 李東妊很少出售自己的藏品，但這并不代表其中沒有她買下來之后后悔的作品，不過更多的時候，她選擇對自己的收藏留有耐心。在她的理念中，買下一件年輕藝術(shù)家的作品，除了滿足自己的收藏需要外，還可以提供給年輕藝術(shù)家一定的幫助——這一點(diǎn)是目前很多包容性很強(qiáng)的藏家共同的特性。在她的收藏理念中，給一個藝術(shù)家留有的時間為10年，這也就是她偏愛30歲上下藝術(shù)家的原因之一——有很多年輕藝術(shù)家選擇在職業(yè)生涯的最初10年放棄專業(yè)轉(zhuǎn)投他行——只有堅(jiān)持下來的才是真的熱愛藝術(shù)的，而不只是為了生存。在藝術(shù)家低谷期就將他們的作品拋售，這在李東妊看來簡直是不可理解的，她選擇幫助他們走出困難，在一個韓國藏家身上看到這樣對中國年輕藝術(shù)家的堅(jiān)持，確實(shí)讓人有些敬佩。 偏愛具有國際視野的作品 可能因?yàn)槲幕尘暗牟煌顤|妊購買作品的眼光在中國的藏家中也顯得頗為獨(dú)特。比起那些遍地的中國符號，她更喜歡一些具有國際化視野的年輕藝術(shù)家作品。她認(rèn)為中國有些藝術(shù)家的本地性特質(zhì)太明顯，這會在一定程度上弱化作品本身的藝術(shù)性，顯得過于小家子氣。中國的藝術(shù)家的作品應(yīng)該是可以與整個世界交流的，而不僅僅是孤芳自賞。 也因此，對于自己看中并收藏有作品的年輕藝術(shù)家，李東妊還會挑選其中讓她覺得作品非常適合國外買家收藏的藝術(shù)家出來進(jìn)行推廣，利用其畫廊主身份，帶這些藝術(shù)家的作品與韓國的畫廊或者策展人接觸，為他們舉辦展覽或者帶他們的作品進(jìn)入博覽會等公共展示銷售空間。 李東妊每年拿出100萬元的資金用來購買中國年輕藝術(shù)家的作品，盡管這其中可能有進(jìn)入畫廊體系的作品，但是對于一個韓國藏家來講，用這樣的資金與堅(jiān)持來收藏中國年輕藝術(shù)家作品，并為推廣中國年輕藝術(shù)家不遺余力，足以讓我們看到她對中國年輕藝術(shù)家的信心與熱愛。 |
