□ 凡子︱文 
《自畫像》布上油畫-73×60cm-年代不詳 如果要用黑白灰三色來形容人在世間的命運，丈量不幸與幸運之間的距離，我想大多數的人，都是站在中間的灰色地帶里，不是特別地幸運，也不會特別地不幸。 一個人來到世間，沒有顯赫的家世，但遮風擋雨的父母一般是有的。得不到飽讀詩書的機會，但初級的識字也還是可以完成的。長不出傾城傾國的美貌，但健康的身體與不至過于丑陋的容貌，總還不算是人生太大的奢望。 而在精神上，穿越人生的溝溝坎坎，淋點小雨，受點風寒，大約也都是該經歷的一些波折與障礙。一個從頭至尾走得和順的貴氣之人，總是少而又少的，且人生于世不經歷一點挫傷，有些醒悟與真理也無法得到。 
《窗前女人體》布上油畫-24×33cm-40年代 但每次，當我將眼光放到民國女畫家潘玉良的身上時，為她天生來的命運，眼前總是一陣一陣地發黑。 通曉藝術史的人都知道，中國的民國時期，出國接受美術高等教育的畫家本來不多，女畫家尤其罕見。算來算去，這些女畫家在人數上并沒有超過二十人，杰出者，似乎只有我們熟知或不那么熟知的“民國六大新女性畫家”──潘玉良、方君璧、關紫蘭、蔡威廉、丘堤與孫多慈。 這六個人中，潘玉良無疑是一個異數。因其它的五位，大多是出自名門望族、富貴之家的窈窕淑女，或書香門第、一身書卷氣的個性女子。唯潘玉良出生最貧寒，經歷最波折屈辱，容貌又最不好看。 但時至今日，她是這些女畫家里有著最大名望的一個女人。這個名望是她低到塵埃里的不幸身世與至死都跌宕的人生所導致，更因是她蓋世的藝術才華越來越得到世界的公認與臣服之故。 
《花鼓燈棗袖舞》布上油畫-38×51cm-1954年 |
