文/本刊記者 呂佳靜 
尚揚《灶臺》香港佳士得2012春拍拍品-成交價：521萬人民幣 長期以來，香港蘇富比一向被內地拍賣市場視為行情風向標，尤其是中國當代藝術。在今年秋拍的開始之初就曾有人預言中國當代藝術講跌入深谷，現在看來，這個被業(yè)內人士所稱為的“中國當代藝術調整期”也許還要持續(xù)一段時間。隨著當代藝術在遭遇經濟危機、查稅風波等厄運以來，曾經的市場專家們都已沉默不言，“新資本不買舊資本的帳”也好，“重新洗牌”也罷，從蘇富比及今年的春拍中當代藝術的表現，還是能分析得出中國當代藝術的一些變更端倪及發(fā)展趨勢。 蘇富比放出了什么“當代”信號？ 香港蘇富比這次推出的當代藝術，呈現出搓堆出貨的狀態(tài)，每個藝術家的作品都出現了10張之多。在一場拍賣會上大量出現一個藝術家的多件作品，一些作品出現流拍狀態(tài)，自然在情理之中。“在供大于求的市場下，藏家會作一個比較，流拍也就是自然而然的事情。”某市場專家對記者介紹說。現在市場不好，藏家也多選擇惜售，“資金不太緊張的時候，選擇在這個時候出貨實在不是明智之舉，先等一等。”某臺灣藏家介紹說。 從這次當代藝術拍賣的成交記錄中也可看出，能夠出現交易的多是一些有拍賣紀錄的藝術作品，這也可以看出中國藏家投資謹慎的心態(tài)。另外，也有人提出，這次蘇富比已經拋棄了年輕藝術家，據業(yè)內人士分析，這只是蘇富比在應對市場危機時而采取的市場調節(jié)手段而已。 由此看來，此次蘇富比的當代藝術拍賣相對于往年來說，并不能形成明確的風向標，但是從其所選擇的一些作品及拍賣成交作品來看，大的走向及趨勢還是存在的。 藏家的審美趣味在悄悄變更 從今年的春拍及蘇富比新進展的秋拍中，可以看出國內藏家的審美趣味有著一個明顯的轉變，知名當代藝術品經紀人李蘇橋說，“國內收藏機構、個人審美的趣味也發(fā)生了一些變化。”一些曾經頗為興盛的政治波普題材、“中國符號”之類的藝術作品，正在慢慢消退，相反，一些具備專業(yè)素養(yǎng)，潛心研究繪畫，具備創(chuàng)新性，能夠與中國傳統(tǒng)文化相結合的藝術作品，在市場中一直處于平穩(wěn)狀態(tài)，比如趙無極、徐冰、蔡國強、曾梵志、劉野、劉煒等。“當代藝術家有很多西方的痕跡，我覺得現在的藝術家應該更中國一些，這樣才能代表中國。”中國嘉德董事長陳東升曾介紹說。 相對于國內而言，歐洲市場近幾日拍賣出的一些抽象繪畫作品也是賺足了眼球，比如，在前幾日蘇富比倫敦拍賣會上，德國藝術家格哈德?里希特的《抽象圖畫報809-4》(Abstraktes Bild)在開拍5分鐘后被匿名買家競走，這件抽象畫作打破了藝術家作品的最高拍賣紀錄，該作品以3,420萬美金的價格易手，使里希特成為最值錢的在世藝術家。蘇富比資深董事及銷售總監(jiān)亞歷克斯（Alex Branczik））說，“作品優(yōu)質的來源以及這位藍籌股大師的高品質作品成就了這一歷史性拍賣時刻”。據ArtTactic數據，格哈德?里希特一直是迄今為止在戰(zhàn)后幾當代晚場拍賣會上最暢銷的藝術家，他的作品銷售額破1.39億美金，分析其藝術作品不難發(fā)現，里希特一生中的藝術作品都在尋求多變及突破，他的抽象繪畫既尊重社會生活經驗又注重德國的藝術傳統(tǒng)。 最近，抽象繪畫在西方的拍賣市場中屢獲佳績，比如，今年5月份，馬克?羅斯科（Mark ROTHKO）的《橙、紅、黃》大幅抽象油畫以8,700 萬美元于紐約佳士得告捷，里希特1986年創(chuàng)作的《無題》，作品以84.25萬美元的價格于蘇富比首場秋拍中成交，比最高估價34萬高出兩倍多，弗蘭克-斯特拉的《窗》在今年蘇富比秋拍中的落槌價為57.85萬美元。蘇富比藝術部副總裁Erica Barrish說，“周五拍賣的戰(zhàn)績使我們很激動，近90%的拍品以高價或高出此前拍賣估價的價格成交，同時，抽象表現主義作品表現驚人。抽象繪畫在西方得到認可與西方的藝術傳統(tǒng)及審美趣味有著息息相關的聯系，同樣，曾經在海外頗受推崇的政治波普及玩世現實主義如曾梵志、張曉剛、劉野等代表畫家的作品，慢慢隱退，來到亞洲市場。也許需要不了太長時間，海外收藏的審美趨勢勢必會影響到國內藏家的收藏倉庫。 當然也有評論者認為，這又是西方的一起老套營銷方式，“六年前被西方人忽悠了，現在西方人仍然在忽悠，他們開始向市場推銷基弗、里希特，但不會讓你容易買到Hernan?Bas。” |
