苗豐聯 
苗先生近照 這次在香港又遇見了苗先生，和他聊起當代拍賣，他仍舊煙不離手，吸了一大口后，笑瞇瞇地說“不就這樣嗎？”我問他是不是經濟不好連累了藝術市場，他按滅煙，略微正經地說“這講法固然不錯，但沒如此單純……” 我倆聊了好一會兒，扯到價格，他說“現今價格高，純收藏的買家大多退席或暫停，這是個大問題”，他又點燃一支煙“其實價格高是市場形成的，大家認為該淘汰的已淘汰，該跌的也都跌了，目前高的只有更高，所以造成現在的狀況……”我有點聽不明白，請他再詳細說明，他笑了笑，“現在拍場上所謂精品或是被買家追捧的作品，動輒百萬、千萬甚至上億人民幣，純粹收藏的個體，如基本上只收不出或少出，如何長期負擔？就算能夠偶爾賣個幾件也就是了，你剛提到經濟環境，湊熱鬧的投機客早已不敢輕舉妄動了，倘是集體投資或機構收藏，財力雄厚，下手也比較謹慎吧？但講歸講，該成交的還是會成交，呵呵”。我聽明白后又問他一個老問題“那你的意思是否還是因為藝術買賣體制不建全，主力建設應放在第一手市場，如畫廊，做出價格把關的動作……”他回答“本應是，現在好的作品價格已上去了，而且時間太短，畫廊開支又不輕，你叫他們怎么辦？你想要的東西錢不能少要，不想要的即使便宜你也不要”，他頓了頓，“這其實也是個問題，他們的說法是要培養藏家，新舊買家都要培養；講個故事給你聽，我認識一間臺灣畫廊，老板本身也收藏，你不買他的東西，他倒不硬銷，只不過他表示對你的心血收藏不以為然，覺得你該聽他的，甚至明說你收的東西都是垃圾……”我嚇了一跳“那豈不是說除了他的東西都是垃圾？”他嘿嘿兩聲“老實說是不是用垃圾倆字兒，我倒不很記得，但他會明白讓你知道你的收藏路線是錯誤的，不入流的；這也是個問題，收東西本來多少都有點主觀，尤其是長久在做收藏的人，誰沒下過工夫？誰沒有些經歷和一定的了解？公認的好作品沒話說，但收藏路線各有所選，不然杰夫昆斯類的藝術家再火也別碰了，所以一手市場把關、培養藏家要怎么說呢？除非是剛入門的，你還可帶他走走……”我有點接不下話，反而他又說“你在市場看到大價錢的作品，尤其是港臺，往往一翻拍賣圖錄就那幾位，說句笑話，你開畫廊手上有哪幾位的作品，往拍場一送不流拍就掙錢，你進的有眼光的冷門貨“藏家”收，價格弄上去了皆大歡喜，上不去活該，反正你的開支也有譜了……” 
“照這么說，只進不出玩收藏的，豈不是閉門造車，顧影自憐！”“言重了，各有各玩還沒那么慘，玩收藏的人本就應用平常心待之，顧影自憐。洋洋得意都不必，只求自娛也不需娛人，拼了老命散盡家財何苦呢？所以你問我拍場、市場情況如何，我只能說大家都在衡量得失或各有目的，再講句玩笑話，那是八仙過海各顯神奇能，我怎有資格評論？不過話說回來，價格創新高又怎樣？下次又怎樣？精品賣了幾千萬，那這位藝術家如果這位藝術家不是精品的作品呢？” 他長長葉了口煙“小弟拙見倒認為當代由80年代左右開始講，無論‘傷痕’包括寫實作品、星星畫會，以至新潮、先鋒藝術家統統一起說，每人都有自己的貢獻，我們無需排斥這位那位，沒啥過時過氣、媚俗媚洋的，稱得上經典作，價格高些無妨，就算作品不突出，只要不是濫竽充數，價格不亂喊，做為收藏、自娛，一樣可捧場呀！但現在不是如此，過去紅過的藝術家，市場上認同價格的就那幾位，其他不是有價無市就是有市無價，相當混亂詭異，本來這個‘做’字兒就一直存在，歐美各國亦如是，但‘做’的既快又急，捧上去就追價，你不加入就是另類、玩票、瞎搞，這不是本末倒置了嗎？”“被你說的挺絕望地……”我看著他說。 他莞爾了“那倒不見得，我隨便發表謬論，講的是些怪狀況，并不能一竹竿打翻一船人，其實藏家也形形色色，藝術當商品玩是自己的選擇而已。我認識一位專收張大千、溥濡的藏家，有一回欣賞過他的藏品后，他對我認真地說：‘你出了我門兒，再見到的大千、溥濡作品就未必是真跡了……’我當時愣了愣，心想小時候父親帶我去這兩位前輩家串門子，拿到他們親手繪制的作品，說不得在這位藏家眼里也都是贗品了，更有可能他認為我見到的這兩位名家大概是他人易容喬裝的，哈，哈！” 我被他逗樂了“你到底在說些什么？” “胡言亂語，別介意！我倒想起一個老生常談，有人說玩收藏，初時被騙、中時騙自己、最后騙別人，大概就這么回事兒吧！” 我也笑了“你講得亂七八糟，誰聽得懂？” 他呵呵連聲“我早就和您說了嘛，小弟連玩具、漫畫都收，不是收藏家是收藏者，是您老硬要拉著我談市場的……” 這一次我倆一起大笑，臨走時我回頭看看他，只見他又點了支煙，煙霧里仿佛似笑非笑地在沉思。 
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