文/本刊記者呂佳靜 
今年夏季，炎熱似火。在798藝術(shù)區(qū)，我再次見(jiàn)到了新西蘭華裔藝術(shù)家晨曉。拿著他新出的畫冊(cè)，我已經(jīng)完全被他后期所作的幾張描繪中國(guó)城市的畫作吸引住了。他介紹說(shuō)，歸國(guó)后，看到中國(guó)的城市，看到這個(gè)曾經(jīng)生活過(guò)的地方如此之大的變化，“一種莫名的感受，急切地想表達(dá)出來(lái)，”正是如此，他在2011年創(chuàng)作了《中國(guó)印象》系列作品。晨曉隨意的裝扮，不時(shí)發(fā)出的爽朗笑聲，與畫面中直面撲來(lái)的濃厚藝術(shù)氣氛是如此地契合。果不其然，畫如其人。 相對(duì)于早期的風(fēng)景創(chuàng)作，晨曉近幾年更多地開(kāi)始描繪城市中的建筑物，開(kāi)始在畫面中尋找一種更加抽象的表現(xiàn)形式。他把客觀對(duì)象的局部放大，淡化具象的聯(lián)想，附加上高調(diào)的色彩，在表現(xiàn)一個(gè)城市直觀感受的同時(shí)，更試圖表達(dá)一個(gè)城市的內(nèi)在精神。對(duì)于晨曉自己而言，他的大洋洲藝術(shù)創(chuàng)作是在亞洲之根、歐洲之眼上延伸的第三個(gè)平臺(tái)。“八五新潮”是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)起點(diǎn)，他站在這個(gè)高點(diǎn)上向下跳，潛泳一萬(wàn)米。到達(dá)人跡罕至之地，再上岸……旅行，再旅行。最后，將內(nèi)心的三個(gè)不同色彩平臺(tái)疊加，組合，變形，再呈現(xiàn)，他終于形成了2011年的自己。 闊別數(shù)十年，晨曉回到故土，翻天覆地的城市變化刺激著他的神經(jīng)，他需要迫不及待地拿起畫筆來(lái)表達(dá)此時(shí)此刻的心情。很快，他便創(chuàng)作了《中國(guó)印象》系列繪畫，在這組作品中，他用粗獷的筆觸，把中國(guó)城市的印象直觀地表現(xiàn)出來(lái)，奔放的色彩，凌厲的筆法，讓每個(gè)經(jīng)歷過(guò)時(shí)代變遷的中國(guó)人都會(huì)產(chǎn)生出一種精神的共鳴，似乎是內(nèi)心深處的感受用畫面吶喊出一樣。他認(rèn)為，形象承載的是觀念，用技術(shù)與再現(xiàn)來(lái)塑造形象已不再是重要問(wèn)題，關(guān)鍵在于識(shí)別形象表達(dá)的意義。欣賞作品《中國(guó)印象 上海1》，變形的建筑物橫豎矗立在畫面中，膨脹到幾乎要馬上爆裂似的色彩加上鮮紅的勾勒，無(wú)不表達(dá)著晨曉天馬行空般的想象力，他把自己對(duì)這個(gè)城市的感受赤裸裸地表現(xiàn)在畫面之上，憤怒與欣喜同在，破壞與協(xié)調(diào)并存。這種矛盾就像是壓抑在晨曉心中的火苗，在歸來(lái)后的剎那間猛烈地燃燒起來(lái)。他忽略掉具象物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，只強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的畫面感及色彩之間的整體關(guān)系，畫面為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄了個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性，強(qiáng)烈濃重的色塊，建立起一幅秩序井然的畫面結(jié)構(gòu)。這張作品有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，各種層次拉得很開(kāi)，顏色奔放，卻不刺激。正如新西蘭評(píng)論家Warwick Browon所說(shuō)，晨曉善于用非同一般甚至錯(cuò)位的顏色來(lái)代替很多畫中許多細(xì)節(jié)寫實(shí)，用顏色來(lái)象征，顏色來(lái)指代，顏色來(lái)抒情表意，顏色是他繪畫語(yǔ)言中最重要的成分。 與之前的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言相比，晨曉干脆利落地作了一個(gè)轉(zhuǎn)換，但并不是在刻意追求形式的變化，當(dāng)以不同的身份站在久違的故土的時(shí)候，他只能用最有效的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自身的觀察與體驗(yàn)。正是因?yàn)槿绱耍饔^性的因素完全取代了客觀的景致，開(kāi)拓出不一樣的表現(xiàn)形式。晨曉的《中國(guó)印象》系列似乎是要突破這種局限，他那種粗獷的寫實(shí)被不協(xié)調(diào)的略帶刺激的色彩所掩蓋，營(yíng)造了一個(gè)極具感官性的城市氛圍。 相對(duì)于《中國(guó)印象?上海1》強(qiáng)烈的色彩感受，晨曉的另外幾張作品《中國(guó)印象?北京》，則可以明顯感受到畫家嫻熟駕馭線條的能力，垂直的線條在畫面中被多次運(yùn)用，簡(jiǎn)練直觀地勾勒出畫家眼中的北京。在北京，他選擇了幾個(gè)具有代表性的建筑物進(jìn)行描繪，與別的畫家所不同的是，他并沒(méi)有全景寫實(shí)，而偏偏選擇了建筑物的局部，鋼鐵水泥的建筑物，在晨曉的繪畫作品上散發(fā)出不一樣的色澤和結(jié)構(gòu)，自然在漸漸地變更，早已不再是美麗的棲息，崇拜激動(dòng)中更印嵌著城市發(fā)展中的一種焦慮感。晨曉的《中國(guó)印象（二）》，描繪的是北京的中央電視臺(tái)新大樓，作為這個(gè)城市中一個(gè)新興的標(biāo)志性建筑物，畫家對(duì)它的局部進(jìn)行了放大表現(xiàn)。在這幅作品中，晨曉運(yùn)用輕松的筆觸來(lái)建構(gòu)畫面，看似松散，其實(shí)每一個(gè)體塊和造型都被理性地處理過(guò)，而且極為嚴(yán)謹(jǐn)，建筑物的結(jié)構(gòu)感非常強(qiáng)烈，畫家運(yùn)用堅(jiān)實(shí)的線條進(jìn)行畫面區(qū)分，樸實(shí)有序。同時(shí)，那粗獷的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，構(gòu)成了空間，也產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)，形成對(duì)比和諧的秩序，產(chǎn)生獨(dú)特的韻律美，使得作品看上去率意凝重。晨曉嫻熟的繪畫技巧使得整幅畫面成為點(diǎn)線面及色彩的交響曲，產(chǎn)生了一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力。 在近些年的繪畫創(chuàng)作中，晨曉并沒(méi)有逃避生活而簡(jiǎn)單表現(xiàn)風(fēng)景之美，他開(kāi)始表現(xiàn)人化的自然，表現(xiàn)人們?nèi)找股畹某鞘泻团c這個(gè)城市相關(guān)的一切，他用一雙畫家的眼睛來(lái)看這個(gè)變化中的世界，看變化中的中國(guó)，體現(xiàn)著一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的責(zé)任感和歷史擔(dān)當(dāng)感。 晨曉的畫作不僅具有中西方文化藝術(shù)結(jié)合的獨(dú)特性，它還具備著一種邏輯性的思辨意識(shí)。那些從物象中脫穎而出的情感噴涌，那些色彩的迸發(fā)與線條的凝煉組合，無(wú)不體現(xiàn)著他獨(dú)特的“晨式風(fēng)格”，這是自然造化的意境魂靈。這種在自然面前找到的，人的主體性質(zhì)，是晨曉作品的靈魂。如劉繼潮先生評(píng)論的：“以大觀小，是主體的一種思維智慧，它不是客體的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是主體的自由創(chuàng)造，它是心理的，而非單一視覺(jué)的，它是虛擬的意向世界，而非私有的視象世界。”這種主體體驗(yàn)式的創(chuàng)作，在晨曉的繪畫中有著集中的展示。正是這種特質(zhì)，溝通了他和西方的觀者，也溝通了他和東方的觀者，使得他畫中的景致，得以游走于東西方文化之間，自成一家。這也是畫家追求的，去愛(ài)，去感知，去創(chuàng)造，孕育更新、更美、更深的純真世界。 |
