收藏與他同年齡層的藝術(shù)家 宮津大輔的收藏有個原則，就是收藏跟他同年齡層的藝術(shù)家，可以說他的收藏某個程度也呼應(yīng)了半個世紀(jì)以來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。 但最讓他得意的一點是他在這些藝術(shù)家們尚未成名前就以慧眼收藏了他們。比如蔡國強(qiáng)、奈良美智、Olafur Eliasson、田中功起、森山大道、Paul McCarthy等炙手可熱的國際藝術(shù)家。他近些年尤其對錄像和新媒體藝術(shù)家感興趣。他收藏的錄像和新媒體藝術(shù)家包括中國的曹斐、楊福東，高木正勝（Takagi Masakatsu），阿彼察邦?韋拉斯哈古以及韓國的鄭然斗、日本的高嶺格等。 不少人都問過他，裝置作品能否保值和升值？他認(rèn)為，裝置作品的保值和升值潛力也還是要看藝術(shù)家的能力來定的，“就如我收藏蔡國強(qiáng)的作品，它現(xiàn)在的價值我無法想象。但當(dāng)蔡國強(qiáng)舉辦一個回顧展的時候，他收藏的作品就跟著這個展巡游世界展出。它的價值是跟著藝術(shù)家走。” 他舉了個收藏案例：蔡國強(qiáng)在東京生活了15年，日本藏家很喜歡他的作品。當(dāng)時日本SUGO AIR畫廊想和蔡國強(qiáng)合作，拿到一個名為“trap：projects for the 20th century”作品后，想買給一個藏家，但這個藏家因為這件作品帶有一個活的小鳥需要照顧，他就不要了，畫廊就找到宮津大輔。宮津大輔就把這件蔡國強(qiáng)1997年的作品買下，價格不超過10萬。 “我和蔡國強(qiáng)之前也在一些場合里見過面。在我買了這個作品后，古根海姆美術(shù)館辦蔡國強(qiáng)回顧展時要借出來展覽。但這個借展協(xié)議對我有些不利，當(dāng)我還在猶豫的時候，在一個展覽中見到了蔡國強(qiáng)，他對我說‘大輔你一定要把這個作品借給古根海姆展啊’，所以我就同意了。”宮津大輔說。自從蔡國強(qiáng)在2008年北京奧運后名氣大升，但近年拍品數(shù)量并不多，在2007年佳士得秋拍上，蔡國強(qiáng)以“為APEC作的計劃”(14幅一組)締造7424.75萬港幣成交紀(jì)錄。 收藏是他生命留存的方式 宮津大輔的藏品大多通過畫廊購買，他覺得美術(shù)界各有其職，畫廊有畫廊職能，藝術(shù)家有藝術(shù)家職能，他很少直接通過藝術(shù)家本人購買。“因為我不想與藝術(shù)家交流錢的問題，我覺得與藝術(shù)家有其他很多事情可以交流。” 除了基本的生活費、分期房貸、學(xué)費等生活必須的費用外，他其他的錢全用在藝術(shù)品收藏上了。沒錢雇傭顧問的他，只能自己逛美術(shù)館和畫廊，自己了解藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)作品，是非常有趣的事情。他以住宅申請分期付款，是低利率可以長時間的通融資金，以便購買更多作品。 他坦言，一邊收藏一邊上班是非常辛苦的。而之所以支撐他持續(xù)18年收藏動力的不是想到這些藝術(shù)家是否會成名，而是希望能夠結(jié)識越來越年輕的、有才華的藝術(shù)家。“我喜歡畢加索、凡高，可人家已經(jīng)不在了。反過來，如果我收藏同年代成長的藝術(shù)家作品的時候，買回家以后，我覺得有一段歲月可能和這個作品聯(lián)系在一起。這比金錢更寶貴，可以把這些畫當(dāng)成自己的日記或者是生命留存一直保留下來了。” 隨著媒體報道多了，公司也有些同事知道宮津大輔收藏家的身份。有些同事就會偷偷地問他，希望他帶他們?nèi)ス洚嬂取！暗诠具@些都是偷偷的，也不是公開狀態(tài)。” 宮津大輔說。至今，宮津大輔從沒想過要出售自己的藏品，即使得場大病急需要錢，也不會把它們賣了。雖然藝術(shù)是一項公共財富，但他認(rèn)為他和藝術(shù)品的關(guān)系是很私人的。“如果我把藝術(shù)品賣出，就想是在出售我私人的回憶和私人感受，所以我不會這樣做的。” 但他希望如果有天他和他太太有不幸降臨的話，會有機(jī)構(gòu)可以收留這些藏品——因為它們更懂得這些作品的價值，也會妥善地保管這些藏品。 |
