冷靜看待佳士得中國內(nèi)地首拍

文/迦撒諾伐

經(jīng)過三天的展覽、藝術(shù)論壇、私人洽購展和拍賣會等文化藝術(shù)活動，佳士得中國內(nèi)地首拍于9月26晚落幕了。40件拍品，成交總額1.54億元，超出了之前的估價，成交率98%，僅一件拍品流拍。

據(jù)佳士得官方消息，本次拍賣創(chuàng)造了佳士得多項歷史首次，并打破了多項拍賣紀(jì)錄：1）畢加索作品首次在中國內(nèi)地亮相。2）新加坡藝術(shù)家鐘泗濱的作品《河畔二》以410.25萬元成交，創(chuàng)造了藝術(shù)家拍賣世界紀(jì)錄，同時刷新了國際拍賣行在中國內(nèi)地拍賣新加坡藝術(shù)品的紀(jì)錄。3）米斯尼亞迪的《胖超人》以458.25萬元成交，實現(xiàn)了藝術(shù)家同等尺寸作品的最高拍賣價。此外，蔡國強(qiáng)為捐贈泉州當(dāng)代藝術(shù)館基金會而創(chuàng)作的作品《故鄉(xiāng)》拍得1500萬元的高價。佳士得方面表示，本次上海首拍翻開了佳士得247年來的新篇章，具有里程碑式的意義，是歷史性的成功。

然而，縱觀本次佳士得中國內(nèi)地首拍的全過程，筆者以為，此次首拍雖熱鬧、奢華但并不圓滿，甚至有些令人失望。從另一個角度去解讀佳士得內(nèi)地首拍，也許能夠帶來更多的思考和啟發(fā)。

在拍后的發(fā)布會上，佳士得官方公布的一組數(shù)據(jù)顯示，本場拍賣共有23位線上買家、56個電話委托、15位書面委托、112位現(xiàn)場競買者，總共950位拍家。也就是說，本場拍賣競拍號牌一共發(fā)了950張，而真正現(xiàn)場出價的只有112人，加上電話委托、書面委托和線上競買這些看不見的“隱形人”一共206人，只占競拍號牌總數(shù)的21.7%，也就是說有近八成的競買人從頭至尾沒舉過一次牌，只是在觀看，甚至有些競買人根本沒到場參與。從拍賣現(xiàn)場給競買人預(yù)留的座位在正式開拍后仍有大量空缺來看，這950位拍家中，不少人并未到場參與。

從本場拍賣的拍品構(gòu)成情況來看，雖然門類設(shè)計非常全面，涵蓋了亞洲當(dāng)代藝術(shù)、歐洲印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、美國戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)、珠寶翡翠、名莊紅酒和名表等多個類別，但作為一場歷史性的首拍，筆者以為，廣度有余，深度不足。盡管其中不乏畢加索、安迪·沃霍爾、羅中立、曾梵志、劉野、葉永青、毛旭輝、劉煒等國內(nèi)外知名藝術(shù)家作品，但作品大多都算不是藝術(shù)家最上乘之作。“面面俱到，廣而不深”恰恰反應(yīng)出佳士得高層對于中國藝術(shù)品市場發(fā)展變化趨勢的不確定，尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)的市場前景。

喬治·莫蘭迪的《靜物》是本場拍賣會中難得之佳作。喬治·莫蘭迪是二十世紀(jì)最具影響力的意大利畫家之一，他的藝術(shù)能給人以極溫柔的精神慰藉。莫蘭迪一生都在致力于靜物畫和家鄉(xiāng)風(fēng)景的創(chuàng)作，他總是回到同一主題，細(xì)究當(dāng)中的無限變化。雖然莫蘭迪的畫關(guān)注的都是一些細(xì)小的題材，但他的藝術(shù)作品卻是對表達(dá)行為和感知本質(zhì)的沉思。這件《靜物》是莫蘭迪去世前一年所作，是藝術(shù)家晚期作品中的代表之作。莫蘭迪這件《靜物》的估價與畢加索的《坐著的男人》和曾梵志的《自行車》相當(dāng)，但結(jié)果卻是畢加索《坐著的男人》1153.45萬元成交，曾梵志《自行車》938.25萬元成交，而莫蘭迪《靜物》成為本場唯一一件流拍的作品。筆者認(rèn)為，莫蘭迪作品的流拍，恰恰反應(yīng)了國內(nèi)不少買家對于西方藝術(shù)家及藝術(shù)發(fā)展史的了解仍然很有限，對藝術(shù)的審美和理解仍然停留在一個很低的水準(zhǔn)。佳士得想要將西方藝術(shù)作品成功引入中國內(nèi)地市場，任重道遠(yuǎn)，困難重重。

就在本場拍賣舉槌之前，曾有朋友問筆者，覺得哪幾件拍品會受追捧？在我看來，那幾件珠寶翡翠一定會成為拍場上爭奪的焦點。如果說“中國大媽”熱衷于搶金，那么這些極品珠寶奢侈品從來都是中國富婆們的摯愛，而且也無需高門檻的審美能力。最終，那件“緬甸天然鴿血紅紅寶石及鉆石蝴蝶項鏈”以2094.25萬元成交，冠絕本場。那件“天然藍(lán)寶石及鉆石戒指”也以1022.25萬元成交。就連那件“翡翠彌勒佛擺件”（估價50—80萬元）竟也以662.25萬元成交了。

最后，再回到“佳士得為何落戶上海”這個老問題上來談?wù)劇４饲皫讉€月這個問題曾被無數(shù)媒體問過。佳士得方面的解釋是不外乎：上海是中國最具國際化的都市，地方政府的支持和希望，“天時、地利、人和”等，諸如此類。而從本場拍賣的情況來看，這個所謂的“國際化”并沒有在拍場上充分體現(xiàn)出來。筆者以為，佳士得當(dāng)初之所以選擇落戶上海，除上述原因之外，最重要的一點恐怕還是為了避開與嘉德、保利、匡時等國內(nèi)大拍賣公司的正面交鋒。

佳士得中國內(nèi)地首拍以及伴隨首拍進(jìn)行的一系列“佳士得體驗”只是一場“華麗秀”，其意義在于佳士得品牌的包裝和宣傳推廣，是在國內(nèi)布局完成之后的造勢，拍賣成交結(jié)果并不重要。是但由于完全是佳士得香港模式的復(fù)制，缺乏新意，也沒有對國內(nèi)的藏家、玩家群體做好充分的調(diào)查，不接地氣，因而在細(xì)節(jié)上出現(xiàn)了諸多瑕疵，如在預(yù)展vip酒會的問題上，拍賣師的問題上，入場券的問題上等等。而上海自貿(mào)區(qū)的建立，筆者以為，目前不必抱有太多期望，從現(xiàn)在的情況開看，對佳士得在中國的拍賣業(yè)務(wù)及市場拓展起不到什么實質(zhì)性的幫助。未來很長一段時間，私人洽購將會是佳士得在大陸的主要業(yè)務(wù)模式。