克拉克藝術(shù)館的創(chuàng)始人羅伯特·斯特林·克拉克以他豐富的藝術(shù)收藏品享譽(yù)世界，他是一位神秘莫測的人物，出身富貴而又追求獨(dú)立，早年便遠(yuǎn)離紐約的家庭而旅居歐洲，周游世界。此外，他還是一個(gè)充滿矛盾的人，既不愿意暴露在聚光燈下，卻又創(chuàng)立了一家與大眾分享其藝術(shù)珍藏的博物館機(jī)構(gòu)。這次在上海博物館舉辦的“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國繪畫精品展”即可看到他對藝術(shù)事業(yè)的畢生奉獻(xiàn)。 曾參軍探險(xiǎn)中國的紐約富家公子生于1877年的斯特林·克拉克，是家中次子。1882年其祖父愛德華·克拉克離世總共為家族留下了價(jià)值逾5000萬美元的房產(chǎn)，其中包括在曼哈頓為四個(gè)孫子分別置辦的每人一處街區(qū)房產(chǎn)。自幼就十分富足的斯特林·克拉克，在紐約市和紐約州的鄉(xiāng)村庫珀斯敦兩地度過他的童年，后者也是他家人居住的地方。他曾就讀于紐約的卡特勒私立學(xué)校和耶魯大學(xué)謝菲爾德理學(xué)院，并于1899年從該院的土木工程系畢業(yè)。畢業(yè)后，克拉克自愿參軍，并在派往中國期間目睹了當(dāng)?shù)氐牧x和團(tuán)運(yùn)動。1905年退伍后，斯特林·克拉克又在1908年返回中國，率領(lǐng)一支探險(xiǎn)隊(duì)騎行穿越了今北京以西的山西、陜西和甘肅山區(qū)。1912年，他為此次探險(xiǎn)出版了一部行紀(jì)《穿越陜甘：1908-1909克拉克考察隊(duì)華北行紀(jì)》。 
1909年，克拉克的母親去世，這為原本已有大筆遺產(chǎn)在手的斯特林和他的三個(gè)兄弟又帶來了一筆可觀的遺產(chǎn)。這筆意外之財(cái)使克拉克能夠再次獨(dú)立開啟新的征程。次年，他決意定居巴黎。巴黎這座“光明之城”擁享著眾多的風(fēng)光勝景，既鄰近中東，又與庫珀斯敦的克拉克家族相距不遠(yuǎn)。除此之外，與法蘭西喜劇院一位女演員（即他日后的妻子弗朗辛）的深交也可能是斯特林決定寓居巴黎的原因之一。 購置宅邸到肇始收藏 1910年秋，克拉克在巴黎第十六時(shí)尚區(qū)西馬羅薩路4號購得一處第二帝國風(fēng)格、中等規(guī)模的宅邸。他不僅樂于監(jiān)督房屋的裝修，并耗費(fèi)大量時(shí)間在巴黎城內(nèi)四下搜尋合適的家具、燈具、衛(wèi)浴和墻飾。宅內(nèi)最特別的是底樓的大客廳，寬敞的空間可同時(shí)展示12幅繪畫。克拉克稱它為“畫廊”，這里成為他珍藏的私人展示區(qū)。克拉克還不失時(shí)機(jī)地為新居注入更多的藝術(shù)氣息。由于父母早年愛好收藏、家中到處都陳列著藝術(shù)品，因此克拉克對藝術(shù)的這種嗜好可能源自于他孩提時(shí)代與美術(shù)的接觸。1911年6月，斯特林·克拉克收到一批來自紐約母親所有的繪畫，其中包括讓-弗朗索瓦·米勒、馬里亞諾·福圖尼·伊·卡爾博、吉爾伯特·斯圖亞特、喬治·英尼斯和朱利安·沃爾布里奇·里克斯的作品。與此同時(shí)，克拉克開始設(shè)法充實(shí)他所繼承的那一小部分珍藏，起初的進(jìn)展十分緩慢。據(jù)記載，最早入藏的是1912年2月的一件仿風(fēng)格主義雕塑家詹波隆那的青銅雕塑《梅迪奇的維納斯》和一件讓·巴普蒂斯特·佩羅諾讓的粉彩肖像畫。次月，他又購藏了一件雅各布·凡·勒伊斯達(dá)爾的海景畫（現(xiàn)定為其學(xué)生的作品）和一件從倫敦P&D科爾納吉與阿巴赫畫廊購入的馬泰奧·迪·喬瓦尼的祭壇畫。當(dāng)年秋天，克拉克返回紐約，這是他移居巴黎以來首度回國。在此期間，他首次從科爾納吉畫廊的美國合作方諾德勒畫廊購入藝術(shù)品，從此開啟了與這家公司長期而收獲豐厚的合作關(guān)系。荷蘭派圣露西傳奇大師的一件木版畫與馬泰奧·迪·喬瓦尼的作品共同構(gòu)成了克拉克在巴黎住地內(nèi)意大利與北方文藝復(fù)興繪畫的核心收藏。同時(shí)，克拉克也開始購藏紙上作品。至1920年，他已收藏了一大批早期大師的素描，數(shù)量十分可觀，其中包括阿爾布萊希特·丟勒的素描《動物與風(fēng)景》。 隨著對古代大師繪畫與素描的熱衷，克拉克已悄然從一位在巴黎裝潢新居的美國人躍身為收藏界的一名玩家。在此之前，J.P.摩根、亨利·克萊·弗里克和約瑟夫·懷德納等人物才是主導(dǎo)收藏界的名流。1912年11月，克拉克購藏了安東尼·凡·戴克的《安布羅焦·斯皮諾拉肖像》和喬瓦尼·貝利尼的《圣母子》，僅貝利尼的那件就花費(fèi)了克拉克7萬美元。通過購藏這兩件畫作，克拉克在百萬富豪云集的賽場上占得了一席之地，他們是奢華消費(fèi)和品位的引領(lǐng)者，一舉一動均是媒體爭相報(bào)道的對象。然而與上述收藏界的大人物不同，克拉克選擇在巴黎而并非紐約的私人宅邸內(nèi)逐漸累積藏品，既不張揚(yáng)也不顯名。 收藏首張雷諾阿作品 1914年8月，德國對法宣戰(zhàn)，由此中斷了克拉克的收藏活動并迫使他將珍藏轉(zhuǎn)移至庫房。隨著戰(zhàn)爭在歐洲的蔓延，克拉克依舊常駐巴黎，其間數(shù)次往返倫敦和紐約。1915年，他僅購藏了2件繪畫。但1916年，克拉克卻在逗留紐約期間完成了兩次重要的購藏：溫斯洛·霍默的《兩名向?qū)А泛退詹氐氖准字Z阿作品《做鉤針編織的女孩》。與早期大師名畫的一般價(jià)位相比，霍默（1萬美元）和雷諾阿（2萬美元）的這兩件作品的價(jià)格是相當(dāng)誘人的。即便這樣，克拉克在購藏這件雷諾阿作品時(shí)還特別采取了買期保值的方式，他要求畫廊出具書面保證函，以確保五年內(nèi)若買家反悔的話，畫廊須以買家當(dāng)初的購入價(jià)買回這件作品。克拉克當(dāng)時(shí)怎么也沒有想到，他后來非但沒有退回《做鉤針編織的女孩》，反而使自己躍身成為雷諾阿作品的大藏家之一，最終藏有這位印象派大師總共30余件畫作。 
克拉克對雷諾阿的偏愛在當(dāng)時(shí)來說是具有前瞻性的，不久之后這個(gè)領(lǐng)域便成為藏家云集的大熱門。亨利·麥克布萊德在刊載于《藝術(shù)新聞》上的《雷諾阿在美國》（1937年）一文中指出：“美國的雷諾阿熱是一個(gè)悄然興起的現(xiàn)象。”他認(rèn)為絲織業(yè)巨頭卡特里納·蘭伯特是“第一位重視雷諾阿作品的美國收藏家”。并提到：“1916年，蘭伯特先生收藏的雷諾阿作品（經(jīng)拍賣）以16200美元的價(jià)格售予了斯科特與福爾斯畫廊。這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)是驚人的。”而這幅《做鉤針編織的女孩》是克拉克在10個(gè)月之后從斯蒂文森·斯科特（斯科特與福爾斯畫廊）的手中購獲的。僅次于阿爾伯特·巴恩斯在1912年、亨利·克萊·弗里克在1914年先后獲藏自己的首張雷諾阿作品。 美國卷入一戰(zhàn)后，再次入伍的克拉克自1917年5月起擔(dān)任陸戰(zhàn)隊(duì)監(jiān)察。此后的兩年間，克拉克利用他的法語優(yōu)勢為美、法兩軍擔(dān)任聯(lián)絡(luò)官。1919年6月，他與弗朗辛在當(dāng)?shù)氐氖姓d舉行了婚禮，次日弗朗辛便成為了美國公民。當(dāng)年的春夏兩季，克拉克成為在埃德加·德加的畫室作品售賣會上大有斬獲的眾多美國藏家之一，擁擠的人群、昂貴的價(jià)格均超出了預(yù)期。克拉克委托羅蘭·諾德勒代為拍賣，由此成功地從第三次售賣會上購得3件素描，其中包括兩幅作于黃色描圖紙上的浴女主題的晚期炭筆習(xí)作。早期階段，此類素描并未受到重視，克拉克收藏此類習(xí)作是如此超前，簡直出乎他本人的意料。除此之外，克拉克又從1919年7月的第四次售賣會上購得11件素描和他的首件德加畫作《男子肖像》。隨著一戰(zhàn)的結(jié)束和新時(shí)代的來臨，特立獨(dú)行的克拉克在42歲時(shí)終于決定離開巴黎轉(zhuǎn)戰(zhàn)紐約。 法國印象派作品最偉大的私人藏家當(dāng)法國開始緩慢重建受損的基礎(chǔ)設(shè)施并努力清償債務(wù)的時(shí)候，紐約正迅速崛起、百業(yè)俱興，克拉克全家決定在當(dāng)?shù)亟ㄔ煲惶幣R時(shí)住所。1920年斯特林·克拉克在紐約市擁有了這套公寓后雖然還陸續(xù)將個(gè)人珍藏寄回巴黎，但在紐約裝修新房的契機(jī)又讓他重拾收藏的愛好。1920年代，藝術(shù)品價(jià)值普遍上揚(yáng)，不僅早期大師的繪畫連日看漲，就連現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也概莫能外。面對價(jià)格飆漲的收藏市場所帶來的挑戰(zhàn)，克拉克調(diào)整了他的策略。他逐漸放棄了他在1910年代紐約時(shí)期側(cè)重收藏的18世紀(jì)前的繪畫，有意避開了這一國際藝術(shù)品市場的大熱門。 隨著克拉克對藏品完整性的重視，他開始將收藏重心從早期的正統(tǒng)派大師轉(zhuǎn)到了19世紀(jì)晚期法國印象派、學(xué)院派繪畫和風(fēng)俗畫上。克拉克在1924年的購藏很能夠說明他對收藏19世紀(jì)繪畫的濃厚興趣，其中包括喬瓦尼·波蒂尼、讓-路易斯·福蘭和埃德加·德加。1929年由美國股市引發(fā)的全球金融危機(jī)并未對克拉克的藝術(shù)收藏或育馬等業(yè)余愛好造成多大的影響。克拉克充分利用經(jīng)濟(jì)低迷所造成的藝術(shù)品價(jià)格回落，大幅加快購藏的進(jìn)度。經(jīng)濟(jì)上遭受重創(chuàng)的眾多藏家紛紛拋售藏品，市場因此充斥著大量質(zhì)高價(jià)廉的繪畫作品。1932年，克拉克成功購得J. M. W. 特納的《火光和藍(lán)光》，作品原先的藏家查爾斯·M. 施瓦布就是被迫以“經(jīng)濟(jì)繁榮期”時(shí)一半的價(jià)格出售此畫的。僅1933年一年，克拉克就從紐約代理商杜蘭德-呂埃爾處購得12件畫作，又經(jīng)紐約和巴黎的諾德勒畫廊購得包括莫奈與畢沙羅作品在內(nèi)的5件藏品。 （文：詹姆斯·A·甘茲 圖：上海博物館） |
