最近幾年，啟功的書法、繪畫作品價(jià)格一路上揚(yáng)，從2005年先生逝世時(shí)的1萬/平方尺到目前的15—20萬/平方尺，8年翻了15倍以上，而且目前價(jià)格增勢依然強(qiáng)勁。放眼整個(gè)近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域，啟功作品的漲幅也是名列前茅的。如果放到當(dāng)代書法板塊（鑒于啟功多為書法作品），就可以說是“一騎絕塵”了。啟功書法的走紅，一方面反映了人們對啟功的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)、人品以及書法風(fēng)格的認(rèn)可，另一方面也表現(xiàn)出市場對于藝術(shù)作品認(rèn)識的庸俗化的傾向。 我們都知道，啟功先生生前長期任教于北京師范大學(xué)，并不是純粹的書畫家，而是一位有成就的學(xué)者，而把書法寫好是那個(gè)年代從事學(xué)術(shù)工作必備的功課。啟功在其《啟功雜憶》中談到過學(xué)習(xí)書法的經(jīng)歷：啟功青年時(shí)期喜歡畫畫。一次，表舅請他畫畫，但預(yù)先卻鄭重地囑咐他，畫好后，別自己在上面題款，畫上的字要找你老師給題。這件事對啟功來說是一個(gè)莫大的刺激，從此發(fā)奮練字。啟功首先對筆法、結(jié)體進(jìn)行研究，通過對古人不同風(fēng)格楷書結(jié)體的揣摩，總結(jié)出優(yōu)美書法結(jié)體“五比八”的規(guī)律，與西方文藝?yán)碚摰摹包S金分割率”相吻合，從而形成我們看到的被稱之為“啟體”的啟功書法。在啟功生前，專業(yè)人士就對其書法頗多爭議，例如書法家大康先生曾經(jīng)在大學(xué)課堂上稱：啟功線條是“一根棍兒”。黃胄先生也曾說過啟功寫字是搭“腳手架”。或許這些說法是一種打趣，但至少側(cè)面反映了啟功書法的缺陷所在，即他對書法簡單化的理解或簡單化的表現(xiàn)。對此，啟功晚年在回答他是怎樣練好書法時(shí)曾經(jīng)說過，我“是寫大字報(bào)練出來的！是‘大字報(bào)’體。”盡管有謙虛的成分，但也是一種真實(shí)的寫照。 中國書法的載體是漢字，漢字是象形文字，體現(xiàn)的是天人合一的思想，每一筆畫都源于大自然賜予的靈感，與書寫者對天地萬象的理解相契合。因此，書圣王羲之的老師衛(wèi)夫人說，橫如千里陣云，點(diǎn)如高峰墜石，豎如萬歲枯藤。唐太宗形容王羲之的書法，“觀其點(diǎn)曳之功，裁成之妙，煙霏露結(jié)，狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)矗瑒萑缧倍凑！碑?dāng)然書法的學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長的過程，需從“橫平豎直”的基本功開始，進(jìn)而上升到致廣大、極精微，納天地人生萬象于筆端的境界，讓書法成為書法家人格的化身。啟功書法終其一生都停留在“橫平豎直”的表現(xiàn)中，沒有超越古代楷書大師們所開創(chuàng)的范式，因此從書法境界來說，縱然他寫到極致，也難以冠上“頂級書法家”的稱號。如果從書法藝術(shù)的角度來評價(jià)，將啟功書法的成就放在近現(xiàn)代著名書法家層面比較，應(yīng)該是比較靠后的，不及于右任、林散之、沙孟海、白蕉、沈尹默、高二適、胡小石、來楚生、蕭嫻等人。如果放在當(dāng)代書法家層面，他便是靠前的了（目前，處于新舊更替之中，大部分書法家仍在成長過程中）。雖然藝術(shù)造詣不及近現(xiàn)代諸位大師，但啟功的書法作品經(jīng)過市場一輪輪爆炒，價(jià)格卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于以上諸位書法先賢。根源在于，買啟功先生書法的人，一方面是為了送禮，而大多數(shù)送禮的對象對書畫的審美水平還停留在外觀好看的程度上；另一方面一些人對中國書畫的理解還比較淺薄，仍處在“買名頭”的跟風(fēng)階段，從投資賺錢的角度來參與，還不能主要依據(jù)藝術(shù)價(jià)值的高低上來評判藝術(shù)作品。因此，啟功書法作品的高價(jià)熱賣，反映的是市場庸俗化的傾向。 筆者毫無故意貶低啟功書法藝術(shù)成就的意思，只是從理性的角度，澆盆冷水，希望市場回歸到藝術(shù)價(jià)值的天平上來，讓更多有更高藝術(shù)價(jià)值的作品也得到挖掘、重視，不斷光大燦爛的。 (文/堯小鋒) |
